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夕阳楼

宋代 / 孔丽贞

劝汝学全生,随我畬退谷。"
"昔年苦逆乱,举族来南奔。日行几十里,爱君此山村。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,
径欲依刘表,还疑厌祢衡。渐衰那此别,忍泪独含情。
并秉韬钤术,兼该翰墨筵。帝思麟阁像,臣献柏梁篇。
竹送清溪月,苔移玉座春。闾阎儿女换,歌舞岁时新。
"石马双双当古树,不知何代公侯墓。
"千人插羽迎,知是范宣城。暮雪楚山冷,春江汉水清。
此邦承平日,剽劫吏所羞。况乃胡未灭,控带莽悠悠。
"涕泗不能收,哭君余白头。儿童相识尽,宇宙此生浮。
夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
绝域归舟远,荒城系马频。如何对摇落,况乃久风尘。
狂歌好爱陶彭泽,佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此,


夕阳楼拼音解释:

quan ru xue quan sheng .sui wo yu tui gu ..
.xi nian ku ni luan .ju zu lai nan ben .ri xing ji shi li .ai jun ci shan cun .
xu ruo chang she rong lv tou shen cao .hui huan liao rao xiang ju lian .
jing yu yi liu biao .huan yi yan mi heng .jian shuai na ci bie .ren lei du han qing .
bing bing tao qian shu .jian gai han mo yan .di si lin ge xiang .chen xian bai liang pian .
zhu song qing xi yue .tai yi yu zuo chun .lv yan er nv huan .ge wu sui shi xin .
.shi ma shuang shuang dang gu shu .bu zhi he dai gong hou mu .
.qian ren cha yu ying .zhi shi fan xuan cheng .mu xue chu shan leng .chun jiang han shui qing .
ci bang cheng ping ri .piao jie li suo xiu .kuang nai hu wei mie .kong dai mang you you .
.ti si bu neng shou .ku jun yu bai tou .er tong xiang shi jin .yu zhou ci sheng fu .
ye zu zhan sha yu .chun duo ni shui feng .he fen shuang ci bi .you zuo yi piao peng ..
jin ren xi ren gong chang tan .si qi xiang cui jie hui huan .ming yue jiao jiao ru hua chi .
jue yu gui zhou yuan .huang cheng xi ma pin .ru he dui yao luo .kuang nai jiu feng chen .
kuang ge hao ai tao peng ze .jia ju wei cheng xie fa cao .ping sheng le shi duo ru ci .

译文及注释

译文
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的(de)梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思(si)夜入梦来(lai):“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景(jing)中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我(wo)想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
身影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲。
  疲(pi)惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
秋色连天,平原万里。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但(dan)湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。

注释
驯谨:顺从而谨慎。
(8)咨:感叹声。
⑻捎(xiāo):挥击;削破;除去。
⑶佳期:美好的时光。
38.犹......之与......也:好像.......同.....相比。固定用法。

赏析

  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  尾联宕开一层。国事如此,家事如此,自己又漂泊落魄如此,诗人不由得徘徊低迷,心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人,如王粲投靠刘表一样,获得暂时的安定,也是梦想,他放眼遥天,只见到夕阳西下,孤云飘浮,不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景,也是诗人的自我写照,他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩,不知何处是归宿。这样一结语意双关,余情不尽。
  接下来的颈联,借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意:其诗所知人多,所晓域广,通俗易懂,音韵和谐,圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力,而只让读者自己去品味。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么(na me)《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句(liang ju),是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋,为班彪的代表作,在纪行赋的发展过程中具有重要地位,它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统,在继承中又有变化,对后世纪行赋的创作有较大(jiao da)的影响。
  男子见女方开始责难自己,知道这是一个机会,是挽回自己心爱女子的机会,便不再给自己留后路,对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻,一句“新人不如故”坦荡直言,很是笨拙,想必已经把女主人公逗乐了。
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  汉朝初年,北方少数民族常率众南扰。朝廷有时出兵征伐,有时采用睦邻政策,以求缓和。“和亲”即睦邻的一个手段。汉元帝时王昭君远嫁匈奴呼韩邪单于,也是著名一例。刘细君去乌孙国是大义之举,她思亲人恋故土又是人之常情。《悲愁歌》亦即这矛盾心情中思亲一面的反映。因作者亲身经历,感受倍深,故这首诗写得情切切,意拳拳,真挚动人。在写思乡悲愁的同时,从客观上也具体地介绍了当时北方少数民族的习俗。
  在这“别有天地非人间”的山中,如同生活在想象中的远古社会,“虽无纪历志,四时自成岁。”(陶渊明《桃花源诗》)“寒尽”二字,就含四时成岁之意。而且它还进了一步,虽知“寒尽”岁暮,却又“不知年”。这里当含有两层意思:一层是从“无历日”演绎而来,意即“不解数甲子”(唐人诗句:“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”);二层是不知今是何世之意,犹《桃花源记》的“不知有汉,无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往,在时间上也是无拘无碍的。到这里,“太上隐者”的形象完成了,且有呼之欲出之感。
  第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同,故以赵飞燕比之。前四句为比兴,以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木,暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀,暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独(zi du)立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

孔丽贞( 宋代 )

收录诗词 (1852)
简 介

孔丽贞 孔丽贞,字蕴光,曲阜人。博士毓埏女,济南戴文谌室。有《藉兰阁草》。

过山农家 / 冼瑞娟

"寒皋那可望,旅望又初还。迢递高楼上,萧条旷野闲。
俗薄交游尽,时危出处难。衰年逢二妙,亦得闷怀宽。"
百鸟喧喧噪一鹗,上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻,
举酒常叹息,无人达子虚。夜光失隋掌,骥騄伏盐车。
我今日夜忧,诸弟各异方。不知死与生,何况道路长。
漰口江如练,蚕崖雪似银。名园当翠巘,野棹没青苹.
座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
"江城闻鼓角,旅宿复何如。寒月此宵半,春风旧岁馀。


和董传留别 / 南宫紫萱

未知所驰逐,但见暮光灭。归来悬两狼,门户有旌节。
"常时任显晦,秋至辄分明。纵被微云掩,终能永夜清。
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,
"把手意难尽,前山日渐低。情人那忍别,宿鸟尚同栖。
威迟哀壑底,徒旅惨不悦。水寒长冰横,我马骨正折。
誓当剪鲸鲵,永以竭驽骀。小人胡不仁,谗我成死灰。
"共来修禊事,内顾一悲翁。玉鬓风尘下,花林丝管中。
药纂西极名,兵流指诸掌。贯穿无遗恨,荟蕞何技痒。


咏煤炭 / 靳平绿

从来无检束,只欲老烟霞。鸡犬声相应,深山有几家。
"绝域三冬暮,浮生一病身。感深辞舅氏,别后见何人。
自接通家好,应知待士心。向隅逢故识,兹夕愿披襟。"
"三峡传何处,双崖壮此门。入天犹石色,穿水忽云根。
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。韦贤初相汉,范叔已归秦。
"去年潼关破,妻子隔绝久。今夏草木长,脱身得西走。
燕辞枫树日,雁度麦城霜。空醉山翁酒,遥怜似葛强。"
母仪良已失,臣节岂如斯。太息一朝事,乃令人所嗤。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 第五保霞

紫诰鸾回纸,清朝燕贺人。远传冬笋味,更觉彩衣春。
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋,东山谢安作邻里。
白头供宴语,乌几伴栖迟。交态遭轻薄,今朝豁所思。"
"黄阁开帷幄,丹墀侍冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
"片石东溪上,阴崖剩阻修。雨馀青石霭,岁晚绿苔幽。
喧静不同科,出处各天机。勿矜朱门是,陋此白屋非。
"减米散同舟,路难思共济。向来云涛盘,众力亦不细。
君不见夔子之国杜陵翁,牙齿半落左耳聋。"


红毛毡 / 富察宝玲

求仁见交态,于道喜甘临。逸思乃天纵,微才应陆沉。
我游都市间,晚憩必村墟。乃知久行客,终日思其居。"
鸿宝仙书秘,龙旂帝服尊。苍苍松里月,万古此高原。"
佳人窅何许,中夜心寂寞。试忆花正开,复惊叶初落。
满箧阅新作,璧玉诞清音。流水入洞天,窅豁欲凌临。
率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲,
古来达士志,宁受外物牵。顾惟鲁钝姿,岂识悔吝先。
大漠风沙里,长城雨雪边。云端临碣石,波际隐朝鲜。


钱塘湖春行 / 佟佳敬

退谷正可游,杯湖任来泛。湖上有水鸟,见人不飞鸣。
遂有山阳作,多惭鲍叔知。素交零落尽,白首泪双垂。"
终日白云应自足,明年芳草又何如。人生有怀若不展,
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"
关东新月宿谁家。官柳依依两乡色,谁能此别不相忆。"
罗袜红蕖艳,金羁白雪毛。舞阶衔寿酒,走索背秋毫。
薄暮寒蝉三两声,回头故乡千万里。"
"旧隐人如在,清风亦似秋。客星沈夜壑,钓石俯春流。


石碏谏宠州吁 / 党涵宇

"屈宋英声今止已,江山继嗣多才子。作者于今尽相似,
"北池云水阔,华馆辟秋风。独鹤元依渚,衰荷且映空。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事,北庭数有关中使。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
"孤客倦夜坐,闻猿乘早发。背溪已斜汉,登栈尚残月。
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
"忆家望云路,东去独依依。水宿随渔火,山行到竹扉。


巫山一段云·六六真游洞 / 廉一尘

地蒸南风盛,春热西日暮。四序本平分,气候何回互。
恣此平生怀,独游还自足。"
且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹,此身那得更无家。
铜梁书远及,珠浦使将旋。贫病他乡老,烦君万里传。"
"白日照舟师,朱旗散广川。群公饯南伯,肃肃秩初筵。
列戟霜侵户,褰帏月在钩。好贤常解榻,乘兴每登楼。
望太灵兮俨而安,澹油溶兮都清闲。"
仙山不用买,朋酒日相携。抵掌夸潭壑,忘情向组珪。


题稚川山水 / 府思雁

酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"
东西南北百里间,仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆,
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。韦贤初相汉,范叔已归秦。
年荒酒价乏,日并园蔬课。犹酌甘泉歌,歌长击樽破。"
明月江边夜,平陵梦里家。王孙对芳草,愁思杳无涯。"
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
"南纪风涛壮,阴晴屡不分。野流行地日,江入度山云。
耕耘有山田,纺绩有山妻。人生苟如此,何必组与珪。


贺新郎·赋琵琶 / 晋痴梦

登临叹拘限,出处悲老大。况听郢中曲,复识湘南态。
"郑南伏毒寺,潇洒到江心。石影衔珠阁,泉声带玉琴。
孤村凝片烟,去水生远白。但佳川原趣,不觉城池夕。
不道旧姓名,相逢知是谁。曩游尽鶱翥,与君仍布衣。
新月隔林时,千峰翠微里。言忘心更寂,迹灭云自起。
"蜀山西南千万重,仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧,
今日把手笑,少时各他乡。身名同风波,聚散未易量。
地即泉源久,人当汲引初。体清能鉴物,色洞每含虚。