读山海经十三首·其九
"真集道方至，貌殊妒还多。山泉入城池，自然生浑波。
"高谈有伴还成薮，沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客，
龙宫御榜高可惜，火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀，
莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。"
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
尘机消尽话玄理，暮磬出林疏韵澄。"
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。"
"枝斗纤腰叶斗眉，春来无处不如丝。
读山海经十三首·其九拼音解释:
.zhen ji dao fang zhi .mao shu du huan duo .shan quan ru cheng chi .zi ran sheng hun bo .
.gao tan you ban huan cheng sou .chen zui wu qi ji shi xiang .yi hen liu ying qi xie ke .
long gong yu bang gao ke xi .huo fen niu wan lin qi wei .kong que song can chi hu po .
mo ling qi lu pin pan zhe .jian ni chui yin dao hua tang ..
huan xu zui yin song ying zhong .che ma zhao lai hong shu he .yan xia yong jin cui wei kong .
.yun can yan chou yuan lu xie .lu bang qiu zhong jin gong wa .
chen xin wei jin su yuan zai .shi li xia shan kong yue ming ..
chen ji xiao jin hua xuan li .mu qing chu lin shu yun cheng ..
.le bing liao shui bian .feng ji juan jing zhan .jue sai yin wu cao .ping sha qu jin tian .
xi zhou cheng wai hua qian shu .jin shi yang tan zui hou chun ..
.zhi dou xian yao ye dou mei .chun lai wu chu bu ru si .
译文及注释
译文
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
不要取笑我，虽然年迈但气(qi)概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏(xi)马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时(shi)风流人物。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江(jiang)堤上踏着松软的白沙。
发式秀美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
长江之水，悠(you)悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这(zhe)互相思念的心意。
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高兴和十分向往的啊！
为了什么事长久留我在边塞？
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
注释
豪华：指华丽的词藻。
53.阴林：背阳面的树林。
之：到。
河洛：黄河与洛水之间的地区。此处泛指沦陷于金兵之手的土地，故词人有遗恨在焉。
64.填沟壑（he）：指死后无人埋葬，尸体丢在山沟里。这是对自己死亡的谦虚说法。壑：山沟。托之：把他托付给（您）。
赏析
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷(e qing)风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
第三首：酒家迎客
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采(ju cai)用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
“连观霜缟”对“周除冰净”
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会(xiang hui)，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射(zhe she)出他的人格魅力！(月下抒情)
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
第三首：酒家迎客
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采(ju cai)用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
“连观霜缟”对“周除冰净”
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会(xiang hui)，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射(zhe she)出他的人格魅力！(月下抒情)
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
萧国梁( 明代 )
收录诗词 (9511) 首
简 介
萧国梁 萧国梁，字挺之，永福（今福建永泰）人。孝宗干道二年（一一六六）进士（《宋会要辑稿》选举二之二○）。五年，除校书郎（同上书礼三一之二三）。七年，以着作郎兼太子侍讲（同上书职官七之二九），出知泉州。官终广东转运判官。事见《南宋馆阁录》卷七、八，《淳熙三山志》卷二九有传。
南阳送客
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。
日晚花枝烂，釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊，剩肯只淹留。
"吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树，随流还许醉金觞。
"春风白马紫丝缰，正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨，
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。"
日气侵瓶暖，雷声动枕斜。还当扫楼影，天晚自煎茶。"
净镜空山晓，孤灯极浦昏。边城不是意，回首未终恩。"
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
四方无事去，宸豫杪秋来。八水寒光起，千山霁色开。
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
初满沿堤草，因生逐水苗。太平无一事，天外奏虞韶。"
永王东巡歌·其六
何人画得天生态，枕破施朱隔宿妆。
一点新萤报秋信，不知何处是菩提。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里，棹影飘飖玉浪中。
上鸣间关鸟，下醉游侠儿。炀帝国已破，此中都不知。"
"南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先醉，
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
"墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。
小雅·六月
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中。"
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
"晋国风流阻洳川，家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹，
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
直到春秋诸列国，拥旄才子也应无。"
"皎镜方塘菡萏秋，此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐，
约客
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
"尊前路映暮尘红，池上琴横醉席风。
满院雀声暮，半庭春景斜。东风不知恨，遍地落馀霞。"
"桐上知音日下身，道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客，
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
当时清影荫红叶，一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪，
建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。
君王谦让泥金事，苍翠空高万岁山。
苍梧谣·天
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛，变化欣同草木荣。
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦，旧游回首谩劳思。
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
"野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。"
赠白马王彪·并序
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
拊头一别三千里，何日迎门却到家。"
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
"自别丘中隐，频年哭路岐。辛勤今若是，少壮岂多时。
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
晓月千重树，春烟十里溪。过来还过去，此路不知迷。
月到枕前春梦长。"
长信怨
红粉座中客，彩斿江上城。尚平婚嫁累，无路逐双旌。"
寒暑途中变，人烟岭外稀。惊天巨鳌斗，蔽日大鹏飞。
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
"勾漏先生冰玉然，曾将八石问群仙。中山暂醉一千日，
"高步陟崔嵬，吟闲路惜回。寺知何代有，僧见梵天来。
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
玉钩挂海笙歌合，珠履三千半似泥。"
利物干坤内，并风竹树间。静思来朔漠，愁望满柴关。
鸳鸯
"浮云何权奇，绝足世未知。长嘶清海风，蹀躞振云丝。
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
楼前野菊无多少，一雨重开一番黄。"
"战马昔纷纷，风惊嵩少尘。全家南渡远，旧友北来频。
泮水思芹味，琅琊得稻租。杖轻藜拥肿，衣破芰披敷。
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
朱门大有长吟处，刚傍愁人又送愁。"
应笑执金双阙下，近南犹隔两重城。"
有客将谁托，无媒窃自怜。抑扬中散曲，漂泊孝廉船。
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
"一夕曾留宿，终南摇落时。孤灯冈舍掩，残磬雪风吹。
"城前兵马过，城里人高卧。官家自供给，畏我田产破。
"许靖犹羁宦，安仁复悼亡。兹辰聊属疾，何日免殊方。