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减字木兰花·斜红叠翠

南北朝 / 许昌龄

青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
负杖歌栖亩,操觚赋北征。才当曹斗怯,书比惠车盈。
食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"
应为当时天女服,至今犹未放全红。"
应笑豪家鹦鹉伴,年年徒被锁金笼。"
"三千虽衣水犀珠,半夜夫差国暗屠。
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
一岁犹未满,九泉何太深。唯馀卷书草,相对共伤心。
壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
万乘不可谒,千钟固非茂。爰从景升死,境上多兵候。
"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。
会拂阳乌胸,抡才膺帝命。"


减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:

qing tie shen mai jian yi xiu .zui cheng feng ting pi bi jian .hao jiang yun dou zi han liu .
fu zhang ge qi mu .cao gu fu bei zheng .cai dang cao dou qie .shu bi hui che ying .
shi shi jing yi you .si zhe zheng fen bo .he bi zhong shang yu .du jing you ke zuo ..
yun xi shu zhong qi .song shu xue hou yin .gui shi gao xing zu .huan fu cha chao zan ..
ying wei dang shi tian nv fu .zhi jin you wei fang quan hong ..
ying xiao hao jia ying wu ban .nian nian tu bei suo jin long ..
.san qian sui yi shui xi zhu .ban ye fu cha guo an tu .
gu jiao ruo wen xiao yao shi .xuan mian he zeng sheng wei yi ..
liao de xu huang xin zhao yang .qing qiong ban shang lv wei wen .
yi sui you wei man .jiu quan he tai shen .wei yu juan shu cao .xiang dui gong shang xin .
zhuang shi fu jian .hao ran mi ai .xiao xiao luo ye .lou yu cang tai ..
geng xiang bi shan shen chu wen .bu fang you you cao mao chen ..
shen cang gui fu neng qian bian .yi sheng wang ji bi yao jin .
huo zhe jie wen wu suo li .ren ting ping xu qiao ning yan .bu qiu wan shou fan qiu si ..
wan cheng bu ke ye .qian zhong gu fei mao .yuan cong jing sheng si .jing shang duo bing hou .
.yi yi yu juan juan .chi tang zhu shu bian .luan fei tong ye huo .cheng ju que wu yan .
hui fu yang wu xiong .lun cai ying di ming ..

译文及注释

译文
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
我寄上一封简短的书信,信中每(mei)一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到(dao)你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清(qing)。难道路上没别人,不如同父兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与(yu)我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
美人梳洗妆扮的时候,满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
你信守高节而爱情坚贞不渝,那我就(jiu)只有守著相思苦苦的等著你。
可惜心里还没有学会主(zhu)动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
身影迟滞在楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
露天堆满打谷场,
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾(shi)阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将初降的暮色划破(po)。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。

注释
⑹卞(biàn)峰:指卞山,在湖州西北十八里,接长兴界,为湖州之主山。
68. 上坐:尊位。坐:同“座”,名词。“上坐”前的“坐”为动词。“上坐”前省介词“于”(在)。
左右:身边的人
⑴阑:消失。
宜乎:当然(应该)。

赏析

  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓(nong)。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  《《公莫舞歌》李贺(li he) 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  “蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马(即阿拉伯马),开通西域,便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子,汉武帝把它们种在离宫别馆之旁,弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句,用此典故,讥讽好大喜功的帝王,牺牲了无数人的性命,换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意,可见帝王是怎样的草菅人命了。
  “牛羊下来久,各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣,羊牛下来”的句子,诗人对眼前的场景便有所会心,写下了“牛羊下来久”的开头,将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿,三三两两,“咩咩哞哞”,一声远一声近地叫着,闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字,来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了,西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过,天地都安静下来,等待着进入黑夜。不一会儿,家家点上了灯,人们在自己的小天地里或者谈天说地,或者灶前忙碌,或者给牛喂草,或者温酒准备喝上一杯。不管怎样,上天赐福于善良普通的人们,各安其所,这个村子像个准备睡眠的老人一样,让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字,字字平凡,句法也极自然,却能将读者带入一种境地,让读者闻到家的味道。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约,陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参,发明甚确,扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》,“时京畿百姓皆寨于山谷,累年废耕耘。贼坐空城,赋输无入,谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼,人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道:“尚让厨中食木皮,黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围,朝餐一味人肝脍”,而这些人肉的来源呢?诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息:“闲日徒歆奠飨恩,危时不助神通力。寰中箫管不曾闻,筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村,诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云:“筵上牺牲”指三牲供品;“无处觅”就得去找;往哪里去找?“乡村”,史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”,杀也。“诛剥生灵过朝夕”,以人为牺也,直译为白话,就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安,珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”,其他可知——却是没得吃。反之,在官军一方,虽乏金银,“人”源不缺。“山中更有千万家”,新安如是,长安亦然。以其所有,易其所无,于是官军大得暴利。
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志(zhi)耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回(er hui)肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。

创作背景

  张志和是中唐诗人,安史之乱后隐居山林,经常泛舟垂钓,不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。

  

许昌龄( 南北朝 )

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简 介

许昌龄 许昌龄,仁宗时道人。

乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 怀强圉

"追逐翻嫌傍管弦,金钗击节自当筵。
"岩风爱日泪阑干,去住情途各万端。世乱敢言离别易,
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
"金庭仙树枝,道客自携持。探洞求丹粟,挑云觅白芝。
"青桂复青袍,一归荣一高。县人齐下拜,邑宰共分曹。
想君怀抱哀吟夜,铜雀台前皓月多。"
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。


李夫人赋 / 错同峰

"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。
瘴杂春云重,星垂夜海空。往来如不住,亦是一年中。"
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
外人欲压长生籍,拜请飞琼报玉皇。
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。


伤温德彝 / 伤边将 / 司空雨萓

"都堂公试日,词翰独超群。品秩台庭与,篇章圣主闻。
"青门春色一花开,长到花时把酒杯。
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
服道身可遗,乞闲心已诺。人间亦何事,万态相毒蠚。
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
四海英雄多独断,不知何者是长筹。"


人月圆·甘露怀古 / 曲翔宇

迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"
真王未许久从容,立在花前别甯封。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛,一心犹自向河湟。
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。


陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 隗聿珂

兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。
"不肯迂回入醉乡,乍吞忠梗没沧浪。
嫁得金吾子,常闻轻薄名。君心如不重,妾腰徒自轻。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
"古甓团团藓花碧,鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言,
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪,卫娘清转遏云歌。
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪,落日飞凫趁远樯。


送从兄郜 / 羊舌钰文

笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸,斜蹙东南势欲倾。
"沧溟西畔望,一望一心摧。地即同正朔,天教阻往来。
"水殿清风玉户开,飞光千点去还来。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
"一宿经窗卧白波,万重归梦隔烟萝。
"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,


论诗三十首·其三 / 斟思萌

(虞乡县楼)
莫辞更送刘郎酒,百斛明珠异日酬。"
"文翁石室有仪形,庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠,
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
欲共高僧话心迹,野花芳草奈相尤。"
深谷作陵山作海,茂弘流辈莫伤情。"
"嫩似金脂飏似烟,多情浑欲拥红莲。
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。


听张立本女吟 / 梁丘俊之

片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"
晓培橘栽去,暮作鱼梁还。清泉出石砌,好树临柴关。
"袅丝翘足傍澄澜,消尽年光伫思间。
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
"自说归山人事赊,素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽,
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"


吉祥寺赏牡丹 / 上官午

"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
虚无之乐不可言。"
虽然自小属梨园,不识先皇玉殿门。
树下星沉月欲高,前溪水影湿龙毛。
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
凉风吹古木,野火烧残营。寥落千馀里,山高水复清。"
零落偏依桂,霏微不掩兰。阴林披雾縠,小沼破冰盘。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 繁孤晴

问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
"万人曾死战,几户免刀兵。井邑初安堵,儿童未长成。
"万植御洪波,森然倒林薄。千颅咽云上,过半随潮落。
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。
"种日应逢晋,枯来必自隋。鳄狂将立处,螭斗未开时。
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
"烟霞接杳冥,旅泊寄回汀。夜雨雷电歇,春江蛟蜃腥。
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。