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水仙子·游越福王府

宋代 / 刘敏宽

碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"
自然六合内,少闻贫病人。"
挥妙在微密,全功知感诚。 ——潘述
吟巴山荦峃,说楚波堆垄。 ——孟郊
下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
泫泫看弥上,辉辉望最明。烟霞轮乍透,葵藿影初生。
"尽日行方半,诸山直下看。白云随步起,危径极天盘。
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
时景易迁谢,欢□难兼遂。 ——皎然
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
茂绩当年举,英魂此地销。唯馀孤垄上,日夕起松飙。"


水仙子·游越福王府拼音解释:

bi tu hong fang jiu xing chu .qi kan hui shou cao qi qi ..
ta xia mu dan qi .jiang tou yang liu si .feng guang ruo you fen .wu chu bu xiang yi ..
cheng zai li qi quan you yong .ke xi chui mao bu de ren ..
chang nian men wai wu chen ke .shi jian yuan rong zhu pei jing ..
zi ran liu he nei .shao wen pin bing ren ..
hui miao zai wei mi .quan gong zhi gan cheng . ..pan shu
yin ba shan luo xue .shuo chu bo dui long . ..meng jiao
xia zhi wu ta shi .xian you zi yi qing .lin seng kai hu jie .xi sou sao tai ying .
xuan xuan kan mi shang .hui hui wang zui ming .yan xia lun zha tou .kui huo ying chu sheng .
.jin ri xing fang ban .zhu shan zhi xia kan .bai yun sui bu qi .wei jing ji tian pan .
xiang de bai lian hua shang yue .man shan you dai jiu guang hui ..
nuan dian qi xiang fu qi luo .chuang jian chu xue xiu jin e .
shi jing yi qian xie .huan .nan jian sui . ..jiao ran
zi can wei de chong xu shu .bai fa wu qing jian man tou ..
mao ji dang nian ju .ying hun ci di xiao .wei yu gu long shang .ri xi qi song biao ..

译文及注释

译文
我是天(tian)宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批(pi)过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样(yang)茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫(jiao)的秋虫。
开怀畅饮不到天明,不肯(ken)罢休啊。
天津桥下的冰刚结不久,洛阳的大道上便几乎没了行人。
  从前有一个人,一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食,结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来,这个人就为此事发愁。有一个老人来到见了就说:“你不要发愁,我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断,自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见,用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼,进而(er)又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人,被后人所耻笑。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
  一夜间,春风吹遍了衡阳城(cheng),雁儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去,江南虽好,却是他乡!
妇女温柔又娇媚,
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。

注释
(16)观:门阙。台:土筑高坛。
(9)女(rǔ):汝。
⑥轻寒:轻微的寒冷。
种作:指世代耕种劳作的人。
影娥池:池名。《三辅黄图》谓:汉武帝于望鹄台西建俯月台,台下穿池,月影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》:“花明栖凤阁,珠散影娥池。”
②匪:同“非”。

赏析

  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  诗人凭借他“伊者升绝顶”,游览黄山所得到的印象,根据所送的朋友的“处士”身份及其归居之地,驰骋想象和联想,运用有关的神话传说,创作出了这篇具右浪漫主义特色的作品。前八句正面写黄山,描写它高峡、秀丽,是神仙修炼之地,为写送温处士归山养真修造作为铺垫。 以下十四句从“送”字着笔,是全诗的主旨,中分数层;先写与温处士相遇;次写温处士是游五岳归来,归休黄山白鹅旧居,并希望他在归休之地得道成仙,以引渡自己;再次,“去去”四勺,是写同温处士分手时道剔的话,想象他在途中的经历和将要见到的景象;最后两句写他日相访,表达了诗人对温处士的感情。诗中表现出一种飘然欲仙的浪漫主义色彩。
  诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕,渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
  此诗是作者向温庭筠吐露心声,表明没有归宿感。
  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近(qin jin)实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖(han gai)了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  为了表现边防将士高昂的爱国精神,诗人用了反衬手法,抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险,极力渲染、夸张环境的恶劣,来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法,写得惊心动魄,绘声绘色,热情奔放,气势昂扬。
  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效(shu xiao)果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

刘敏宽( 宋代 )

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简 介

刘敏宽 山西安邑人,字伯功。万历五年进士。历官兵部左侍郎兼右佥都御史,总督陕西三边。所至必整顿军备,储粮筑防,故频频奏捷。进阶少保。四十五年致仕。有《延镇图说》。

与东方左史虬修竹篇 / 潭敦牂

破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
不学曹王遇神女,莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟,
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
高行四海雨,暖拂万山春。静与霞相近,闲将鹤最亲。
"随柳参差破绿芽,此中依约欲飞花。


从军行·吹角动行人 / 东门寒海

花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
"绿罗裙上标三棒,红粉腮边泪两行。
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
凤侣攀何及,鸡群思忽劳。升天如有应,飞舞出蓬蒿。"
陆海傥难溺,九霄争便休。敢言名誉出,天未白吾头。"
行人几在青云路,底事风尘犹满衣。"
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。


山人劝酒 / 张简芳芳

食鳞时半横。菱翻紫角利, ——韩愈
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
只自倾心惭煦濡,何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
唐虞方德易,卫霍比功难。共睹俘囚入,赓歌万国安。"


西江夜行 / 仰觅山

绮丽争发,繁芜则惩。 ——潘述
逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
后人见者皆心惊,尽为名公不敢争。谁知未满三十载,
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。


摘星楼九日登临 / 微生觅山

"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
投奅闹eGcP,填隍btbT傄。 ——韩愈
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
"锦缆龙舟万里来,醉乡繁盛忽尘埃。
安得扣关子,玄言对吾属。 ——皎然"
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"


书林逋诗后 / 锺离圣哲

"闲来仙观问希夷,云满星坛水满池。
载石人方至,乘槎客未还。 ——张贲
摩霄志在潜修羽,会接鸾凰别苇丛。"
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
"一言能使定安危,安己危人是所宜。


点绛唇·素香丁香 / 堵大渊献

"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
树为清凉倚,池因盥漱临。苹芳遭燕拂,莲坼待蜂寻。 ——刘禹锡
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。


桂殿秋·思往事 / 太叔爱菊

形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。
"九十日秋色,今宵已半分。孤光含列宿,四面绝纤云。
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 萧冬萱

移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"


送征衣·过韶阳 / 刀己巳

飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"霜鹤鸣时夕风急,乱鸦又向寒林集。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
"相思非是远,风雨遣情多。 ——皎然
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
杯盘深有兴,吟笑迥忘忧。更爱幽奇处,双双下野鸥。"
最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"