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巫山峡

近现代 / 张芬

"万里永昌城,威仪奉圣明。冰心瘴江冷,霜宪漏天晴。
山花名药扑地香,月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人,
灵池出山底,沸水冲地脉。暖气成湿烟,濛濛窗中白。
可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀,当时时辈皆不如。
天子亲题诗总在,画扉长锁碧龛中。"
欲问长安今远近,初年塞雁有归行。"
"黄金鞘里青芦叶,丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分,
若将雅调开诗兴,未抵丘迟一片心。"
对鸥沙草畔,洗足野云间。知有玄晖会,斋心受八关。"
"边马枥上惊,雄剑匣中鸣。半夜军书至,匈奴寇六城。
"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
"寒尽鸿先至,春回客未归。蚤知名是病,不敢绣为衣。
"欲作别离西入秦,芝田枣径往来频。


巫山峡拼音解释:

.wan li yong chang cheng .wei yi feng sheng ming .bing xin zhang jiang leng .shuang xian lou tian qing .
shan hua ming yao pu di xiang .yue se quan sheng dong xin leng .yin song san fa feng yi ren .
ling chi chu shan di .fei shui chong di mai .nuan qi cheng shi yan .meng meng chuang zhong bai .
ke neng xiang bie huan xiang yi .mo qian yang hua xiao bai tou ..
luo zhi fen fen yun xian wan .chu wen zhi zi shi sui yu .dang shi shi bei jie bu ru .
tian zi qin ti shi zong zai .hua fei chang suo bi kan zhong ..
yu wen chang an jin yuan jin .chu nian sai yan you gui xing ..
.huang jin qiao li qing lu ye .li ruo jian cheng xian qie sha .qing bing bao yu zhuang bu fen .
ruo jiang ya diao kai shi xing .wei di qiu chi yi pian xin ..
dui ou sha cao pan .xi zu ye yun jian .zhi you xuan hui hui .zhai xin shou ba guan ..
.bian ma li shang jing .xiong jian xia zhong ming .ban ye jun shu zhi .xiong nu kou liu cheng .
.shen zhi qu .hui feng niao niao yun rong yu .gui zun yao xi bu fu chen .
tao tao chuan zhi shi .ri mei yue guang hui .suo gui fa gan jian .yu dao wu ru wei .
.han jin hong xian zhi .chun hui ke wei gui .zao zhi ming shi bing .bu gan xiu wei yi .
.yu zuo bie li xi ru qin .zhi tian zao jing wang lai pin .

译文及注释

译文
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了(liao)。 心中有事,酒未入唇,人(ren)就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的(de)你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪(lei)。回想与伊人分别的时候,正(zheng)是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
  我寄宿在五松山下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙,邻家的女子整夜在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰(gu)米饭,盛满像月光一样皎洁的素(su)盘。这不禁使(shi)我惭愧地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
猛虎蹲立在我的眼前,吼啸声震山谷,苍崖好像会崩裂一般。
看三湘秋色两边鬓发衰白(bai),望万里明月思归心意更增。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
桃李花得日而开,花朵缤纷,装点新春。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮,顿使白日转昏暗乌云翻飞。
  蟀仿佛在替我低声诉说。

注释
(7)棘门:原为秦宫门,在今陕西咸阳东北。
⑷扬子驿:即扬子津渡口边上的驿站,在长江北岸。属江苏省江都县。
25.硿(kōng)硿焉:硿硿地(发出响声)。焉,相当于“然”。
⑨凭栏:靠着栏杆。
17.〔力恶其不出于身也,不必为己〕意思是,人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。力恶:宾语前置。
④兵革:兵,武器。革,将士作战用的甲盾,这里指战争。养息:休养生息。

赏析

  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时(nian shi)就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  此诗开头两句,写一道清澈的溪流,穿过桃李花丛;而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷,安逸而柔静。古代习俗,三月上巳桃花水下时,王公以下,携眷聚于水畔洗濯,驱除不祥。这里表现的就是这个习(ge xi)俗,展现的是春天的力量。
  本文意在表现曹刿的“远谋”,故紧紧围绕“论战”来选取材料。第一段通过曹刿与鲁庄公的对话,强调人心向背是取决于战争胜负的首要条件,突出了曹刿“取信于民”的战略思想;第二段简述曹刿指挥鲁军进行反攻、追击和最后取得胜利的过程,显示曹刿的军事指挥才能,为下文分析取胜原因作伏笔;第三段论述取胜的原因,突出曹刿善于抓住战机,谨慎而又果断的战术思想。全文叙事清楚,详略得当,人物对话准确生动,要言(yao yan)不烦,是《左传》中脍炙人口的名篇。
  这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问,抒写一种向往世外桃源,追求美好生活的心情。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。
  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待,有疑虑,同时也包含着无限的悬(de xuan)心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  秋风中接到家信,远自万里之外寄来,谆谆“问我归期未”,这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复,仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”,显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天,黄花地,西风紧北雁南飞”的启导,而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天,黄叶地”,亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓,色彩鲜明,但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角,且雁啼于天,人醉于地,便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨,“人醉”则是为了忘忧,而“芭蕉雨声秋梦里”,秋雨的萧疏冷酷,使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受,代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁,便足以回答“归期未”的提问了。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

张芬( 近现代 )

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简 介

张芬 张芬,字紫蘩,号月楼,吴县人。举人曾汇女,州同夏清河室。有《两面楼偶存稿》。

江梅引·忆江梅 / 杨初平

出门迷辙迹,云水白浩浩。明日武陵西,相思鬓堪老。"
芸香能护字,铅椠善呈书。此地从头白,经年望雉车。"
别客曾留药,逢舟或借风。出游居鹤上,避祸入羊中。
如今便是征人妇,好织回文寄窦滔。"
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
今日后床重照看,生死终当此长别。"
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾,湖南蓟北关山难。


古香慢·赋沧浪看桂 / 王浚

西南一望云和水,犹道黔南有四千。"
旧师唯有先生在,忍见门人掩泪回。"
满堂谁是知音者,不惜千金与莫愁。"
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
风动白髯旌节下,过时天子御楼看。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
落日下平楚,孤烟生洞庭。(见《诗式》)。"


角弓 / 刘三嘏

朝日满园霜,牛冲篱落坏。扫掠黄叶中,时时一窠薤。
"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
"帝京元巳足繁华,细管清弦七贵家。
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
白云离离渡霄汉。"


杀驼破瓮 / 俞可

"日长原野静,杖策步幽巘.雉雊麦苗阴,蝶飞溪草晚。
"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
榼小非由榼,星郎是酒星。解酲元有数,不用吓刘伶。
醉宿渔舟不觉寒。
"香熏罗幕暖成烟,火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕,
"柏偃松頫势自分,森梢古意出浮云。
灵姿趋甲帐,悟道契玄关。似见霜姿白,如看月彩弯。
花宫杳杳响泠泠,无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道,


晓日 / 张镠

色承阳气暖,阴带御沟清。不厌随风弱,仍宜向日明。
蓬荜永无车马到,更当斋夜忆玄晖。"
"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
自以棋销日,宁资药驻年。相看话离合,风驭忽泠然。"
枪垒依沙迥,辕门压塞雄。燕然如可勒,万里愿从公。"
病多知药性,老近忆仙方。清节何由见,三山桂自芳。"
喷玉光照地,颦蛾价倾城。灯前互巧笑,陌上相逢迎。


南乡子·相见处 / 张作楠

飞盖愁看素晕低,称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜,
"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。
何罪过长沙,年年北望家。重封岭头信,一树海边花。
孤舟发乡思。"
"寒尽鸿先去,江回客未归。早知名是幻,不敢绣为衣。


重过何氏五首 / 石涛

韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出,客去还愁白发生。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
故事三台盛,新文六义全。作霖应自此,天下待丰年。"
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
一丘人境尚堪恋,何况海上金银台。"
放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵,四蹄踏浪头枿天。


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 史祖道

霓裳倘一遇,千载长不老。"
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
澹泊调元气,中和美圣君。唯馀东鲁客,蹈舞向南熏。"
"晓来楼阁更鲜明,日出阑干见鹿行。
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
拟将儿女归来住,且是茅山见老人。"
辞君且作随阳鸟,海内无家何处归。"
"客雁秋来次第逢,家书频寄两三封。


从军行 / 张凤祥

"几人同去谢宣城,未及酬恩隔死生。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
盛才本殊伦,雅诰方在今。伫见舒彩翮,翻飞归凤林。"
吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"
"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
曲沼残烟敛,丛篁宿鸟喧。唯馀池上月,犹似对金尊。"
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。


满庭芳·香叆雕盘 / 顾时大

鱼沉荷叶露,鸟散竹林风。始悟尘居者,应将火宅同。"
涂涂沟塍雾,漠漠桑柘烟。荒蹊没古木,精舍临秋泉。
交辟尝推重,单辞忽受诬。风波疲贾谊,岐路泣杨朱。
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"
世故看风叶,生涯寄海田。屠苏聊一醉,犹赖主人贤。"
"马嘶芳草自淹留,别馆何人属细侯。仙杏破颜逢醉客,
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。
"五色惊彩凤,千里象骢威。(《张侍御孩子》)。