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九日次韵王巩

唐代 / 司马承祯

道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯,窗雪萧萧打寒竹。
终期一艇载樵去,来往使帆凌白波。"
"世间得意是春风,散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带,
"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
人间岂合值仙踪,此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去,
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。"
五岳期双节,三台空一星。凤池方注意,麟阁会图形。
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
一种吟诗号孔徒,沧江有客独疏愚。
"袈裟影入禁池清,犹忆乡山近赤城。篱落罅间寒蟹过,


九日次韵王巩拼音解释:

dao lu pin jian zu .qin peng jiu bie li .jie bing tao bai ren .ye di zhi ming shi .
du zuo gao chuang ci shi jie .yi dan yao se zi cheng ai ..
yu liu diao shuang wan .gong quan di yue qing .zhi lu han lou jin .qiu zhu bai ma cheng .
.gu su cheng wai liu chu diao .tong shang jiang lou geng ji liao .rao bi jiu shi chen mo mo .
xiang jiang zhi shuo ying zhou su .geng shen dan ba bei gu deng .chuang xue xiao xiao da han zhu .
zhong qi yi ting zai qiao qu .lai wang shi fan ling bai bo ..
.shi jian de yi shi chun feng .san dan jing guo chu chu tong .xi yao liu lian qian chang dai .
.hu ting dong ji wang .yuan zhao bu xu hui .bian cao xin hu luo .lian tian zhong yan lai .
zhong qi bai ri qing yun lu .xiu gan bin mao shuang xue qin ..
ren jian qi he zhi xian zong .ci bie duo ying bu zai feng .bao qin que shang ying zhou qu .
.he ru chun se jing ru qiu .wu yue shang shan shi sheng you .
du cheng yi de chang she wei .jiang nan wang qi xi shu jin .wei xu fu jian guo huai shui ..
wu yue qi shuang jie .san tai kong yi xing .feng chi fang zhu yi .lin ge hui tu xing .
dan de qi ji gan ding fen .bu ying zhen you zi zhi weng ..
yuan ru bie he hu ji ci .yu nu pi pa long xiang bo .yi ge cu jiu sheng jiao bei .
chun niang zheng feng liu .li hua mo wen chou .ma qing si yi zui .bu xi su shuang qiu .
yi zhong yin shi hao kong tu .cang jiang you ke du shu yu .
.jia sha ying ru jin chi qing .you yi xiang shan jin chi cheng .li luo xia jian han xie guo .

译文及注释

译文
南朝遗留下的四百八十(shi)多(duo)座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
有幸陪天子銮驾东入鸿(hong)都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
  明朝有一位叫陆庐峰的人(ren),在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定(ding)。已经到了府邸之后,让仆人前往(wang),用一两银子把砚台买回(hui)来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
诸侯踊跃(yue)兴起军(jun)队,武王如何动员他们?
难道没有看(kan)见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。

注释
43.以情而言:按照情理来说。以,按照。
(2)欺负:欺诈违背。古今异义。
17、其:如果
(10)天子:古代帝王的称谓。
19.晏如:安然自若的样子。
⑵结宇:造房子。
5.足:一作“漏”,一作“是”。
8.每岁京尹(yǐn)出浙江亭教阅水军:每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军。岁,年。京尹,京都临安府(今浙江杭州)的长官。浙江亭,馆驿名,在城南钱塘江岸。

赏析

  正文分为四段。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  这首诗逢秋而不悲秋,送别而不伤别。如此离别,在友人,在诗人,都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛,便大笔挥洒,造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境,于依依惜别的深情之中,回应上文“浩然”,前后紧密配合,情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间,一笔宕去,遥遥无期;论空间,则一勒而收,从千里之外的“江上”回到眼前,构思布局的纵擒开合,是很见经营的。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说(shuo)农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地(zhi di)。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨(tu xin),虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线,北望中原,收复故土的豪情壮志,坚定如山。当英雄无用武之地时,他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?”诗人开篇一自问,问出几多郁愤。
  此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年,饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户,家家门上的桃符都换成了新的。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的(chao de)艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都(qie du)显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  公子重耳由于受骊姬的陷害,在晋献公在世(zai shi)时流亡国外。公元前651年,晋献公去世,晋国无主,秦穆公派使者到重耳处吊唁,并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图,怕授人话柄,于己不利,于是婉言表态,得到穆公倍加赞许。
  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

创作背景

  李德裕是杰出的政治家,可惜宣宗李忱继位之后,白敏中、令狐绹当国,一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使;不久,改为东都留守;接着左迁太子少保,分司东都;再贬潮州司马;最后,窜逐到海南,贬为崖州司户参军。大中三年(849年)正月,诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬,但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。

  

司马承祯( 唐代 )

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简 介

司马承祯 司马承祯(647年-735年),字子微,法号道隐,自号白云子,唐代河内温县(今河南温县)人,晋宣帝司马懿之弟司马馗之后。道教上清派茅山宗第十二代宗师。

鹧鸪天·惜别 / 孙万寿

求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
配圣三朝隔,灵仪万姓哀。多年好黄老,旧日荐贤才。
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
若寻流水去,转出白云迟。见说千峰路,溪深复顶危。"
窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"
萦盈舞回雪,宛转歌绕梁。艳带画银络,宝梳金钿筐。


谒金门·秋兴 / 张保胤

独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
生类梗萍泛,悲无金石坚。翻鸿有归翼,极目仰联翩。"
"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
"呜呜吹角贰师营,落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事,
空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,


野步 / 李建

"受请终南住,俱妨去石桥。林中秋信绝,峰顶夜禅遥。
相知莫话诗心苦,未似前贤取得名。
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
"一径松梢踏石梯,步穷身在白云西。日衔赤浪金车没,
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外,妻孥犹隔散关东。
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 静照

惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"
兰蕙荒遗址,榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水,何事恋明庭。"
"战战复兢兢,犹如履薄冰。虽然叨一掾,还似说三乘。
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
"省事却因多事力,无心翻似有心来。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
"双岩泻一川,十里绝人烟。古庙阴风地,寒钟暮雨天。


闻武均州报已复西京 / 徐舫

方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。
"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
山妻稚女悉迎到,时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒,
莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"


送赞律师归嵩山 / 刘匪居

薄暮缘西峡,停桡一访僧。鹭巢横卧柳,猿饮倒垂藤。
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
细滴随杯落,来声就浦分。便应半酣后,清冷漱兼云。"
少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,
"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
沙雨潮痕细,林风月影稠。书空闲度日,深拥破貂裘。"
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。


唐雎不辱使命 / 王兆升

病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
蜗壁斓斑藓,银筵豆蔻泥。洞云生片段,苔径缭高低。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。
谁人世上为金口,借取明时一荐雄。"
乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。"
"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,


杭州开元寺牡丹 / 李桂

桐君桂父岂胜我,醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定,
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
寿献金茎露,歌翻玉树尘。夜来江令醉,别诏宿临春。"
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
养龙于浅水,寄鹤在高枝。得道复无事,相逢尽日棋。"


五人墓碑记 / 赵士宇

"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
野日村苗熟,秋霜馆叶黄。风沙问船处,应得立清漳。"
"十二层楼敞画檐,连去歌尽草纤纤。
丝管阑珊归客尽,黄昏独自咏诗回。"
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。


赵昌寒菊 / 释清顺

埋没餐须强,炎蒸醉莫频。俗徒欺合得,吾道死终新。
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
必锡尔勤,襄人怡怡。听命襄浒,背囊肩杵。奔走蹈舞,
"八年藩翰似侨居,只此谁知报玉除。旧将已成三仆射,
"名高犹素衣,穷巷掩荆扉。渐老故人少,久贫豪客稀。
雪来松更绿,霜降月弥辉。即日调殷鼎,朝分是与非。"
不如牛与羊,犹得日暮归。(见《纪事》)。"
闲居多野客,高枕见江城。门外长溪水,怜君又濯缨。"