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烛影摇红·芳脸匀红

两汉 / 路德

"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
拟欲事师为弟子,不知将法付何人。"
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。
不侵南亩务,已拔北江流。涪水方移岸,浔阳有到舟。
"田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。


烛影摇红·芳脸匀红拼音解释:

.tian bing jiu yue du xia shui .ma ta sha ming jing yan qi .sha qi kong gao wan li qing .
ye hua lian dong wu ling ren .jiao ge zi zhu hu zhong jing .yan wu chang liu hai shang chun .
ni yu shi shi wei di zi .bu zhi jiang fa fu he ren ..
yue gao dui ju wen xing ke .qu zhe fang zhi zao wan huan ..
xie yin bi dang zhen xin kai .xiao wei zi .zhong wei chen .bu du yu yan neng jiao ren .
.lun ge zhi gu zhi .fan lun bei xiang xian .qie mi lian mu li .hui zhi yu jie qian .
ji pu qing xiang si .you qin dao bu xu .xi yang ting ji tiao .huai yu di shu shu ..
zhong guo jin ru ci .xi huang ke qu nan .bai yi si qing ye .tu bu zai chang an ..
.he lang zai jiu bie xian hou .geng tu ge zhu yan yu lou .
bu qin nan mu wu .yi ba bei jiang liu .fu shui fang yi an .xun yang you dao zhou .
.tian tian ba jiu ye .san dian lv chi chu .nen bi cai ping shui .yuan yin yi bi yu .

译文及注释

译文
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力(li)可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利(li)用他们之间的矛盾,别硬碰(peng)硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本(ben)没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
雨下了很久,南湖的水长的满满的;雨过天晴之后我来到南湖。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便(bian)逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽(hu)然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。

注释
32.以:相当于“而”,连词,连接状语与中心词。焉:兼词,相当于“于此”。这一句在“焉”后面省略了“而不至”。
②沾濡(zhan ru),浸润,浸湿。
④棋局:象棋盘。
省书:秦嘉派遣车子去接妻子时,曾给徐淑写了一封信,即《与妻徐淑书》。妻子不能回来,也给秦嘉写了一封回信,即《答夫秦嘉书》。省:察看,阅看。书:即指徐淑的《答夫秦嘉书》。凄怆(chuàng):伤感,悲痛。
255.回水:即雷水,发源于首阳山。
(164)光禄寺——承办皇室膳食的机构,挂名充厨役的极多。
2.《古诗十九首》:选自南朝梁萧统《文选》卷二九(中华书局1977年版)。此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》,作者不详,时代大约在东汉末年。
10.宛:宛然,好像。

赏析

  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起(teng qi)了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  “秋阴不散霜飞晚”,又回到眼前景物,渲染气氛,烘托情绪。时令已届深秋,但连日天气阴霾,孕育着雨意,所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙,本来就因相思而耿耿不寐的诗人,心情不免更加黯淡,而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和(feng he)日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的(ran de)事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  “悠悠卷旆旌,饮马出长城。”句意为:风儿轻轻地吹起旗帜,我们挥师出长城而饮水放马。马是古代战争最重要的交通工具,到某处饮马,意即对某处用兵,占领某地。自秦以来,长城一直是重要的守御工事,诗人敢为前人所不敢为,兵出长城,争雄天下,其傲视寰宇的胸怀确实令后人追慕不已。这两句点明了题中驰骋宇内,以天下为牧场之意。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一(shang yi)句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  这是一首叙事诗,描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法,描写了几个生动场景,形象地描绘了楚南的朴实民风,体现了诗人“民利民自利”的社会观,表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
  文章从开头到“臣闻於师:枳句来巢,空穴来风。其所托者然,则风气殊焉。”为第一段。这段通过引起“雄风”和“雌风”论辩的背景,提出风气带给人不同感受的论点。
  从表面上看,袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇,其人奇,其事奇,他在传末总括一句说:“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方,达八九处之多:“奇其才”,“益奇之”,“好奇计”,“诗文益奇”,“病奇于人,人奇于诗”,“无之而不奇,斯无之而不奇也”。徐文长不平凡,他的一生也不平凡;突出写他的奇,自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是,袁宏道写这篇传的主旨还不在于此。这篇传的主旨,应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利,使徐文长成为一个失意的人,愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”,终生只是一个秀才,“不得志于有司”,当然无法发挥他的才能,实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子,描写他的狂放与悲愤,以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风(shuo feng)吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。

创作背景

  《毛诗序》以为:“《《山有扶苏》佚名 古诗》,刺忽也,所美非美也,”也就是说,这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗,齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽(郑庄公之子)曾三次向郑昭公忽提亲,郑昭公三次拒绝,使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出,没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人,没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童,所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻,文姜就没有嫁给郑昭公。

  

路德( 两汉 )

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简 介

路德 (1784—1851)陕西盩厔人,字闰生。嘉庆十四年进士。官至户部主事,考补军机章京。以目疾请假归里。其学自反身心,讲求实用。曾主关中宏道等书院,所选时艺,一时风行。有《柽华馆诗文集》等。

游赤石进帆海 / 尹璇

黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
隔水看来路,疏篱见定猿。未闲难久住,归去复何言。"
鸂鶒借毛衣,喧唿鹰隼稀。云披菱藻地,任汝作群飞。
炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。信息来非易,堪悲此路分。"
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。


沁园春·长沙 / 谢寅

"上不欺星辰,下不欺鬼神。知心两如此,然后何所陈。
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"
"抱琴非本意,生事偶相萦。口尚袁安节,身无子贱名。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
今来海上升高望,不到蓬莱不是仙。"
尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,先赐荔枝尝。


离骚(节选) / 文嘉

"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
"客舍经时益苦吟,洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦,
嫩箨香苞初出林,于陵论价重如金。皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心。
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"
暝泊远浦霞,晓饭芦洲烟。风流访王谢,佳境恣洄沿。


桃花溪 / 释祖瑃

"失意已春残,归愁与别难。山分关路细,江绕夜城寒。
自古浮云蔽白日,洗天风雨几时来。"
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
"圣代澄清雨露均,独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋,
弱植叨华族,衰门倚外兄。欲陈劳者曲,未唱泪先横。"


春行即兴 / 周沐润

积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
少年入内教歌舞,不识君王到老时。"
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
乡思巢枝鸟,年华过隙驹。衔恩空抱影,酬德未捐躯。
"稀逢息心侣,细话远山期。河汉秋深夜,杉梧露滴时。
"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
樵声当岭上,僧语在云中。正恨归期晚,萧萧闻塞鸿。"


送李少府时在客舍作 / 汤显祖

"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
自哂成书簏,终当咒酒卮。懒沾襟上血,羞镊镜中丝。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌,见一女人头雪白。
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
初筵尽辟知名士,许到风前月下无。
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。


宫娃歌 / 谭宣子

雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"
钓鱼船上一尊酒,月出渡头零落云。"
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后,别留门户为僧开。
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
忝受恩光同上客,惟将报德是经营。"
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。


中洲株柳 / 汪式金

中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
夜来万里月,觉后一声鸿。莫问前程事,飒然沙上蓬。"
"楚客停桡太守知,露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴,
"东西车马尘,巩洛与咸秦。山月夜行客,水烟朝渡人。
"掩扉当太白,腊数等松椿。禁漏来遥夜,山泉落近邻。
"曾事刘琨雁塞空,十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志,
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。


送杨少尹序 / 唐穆

俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明,昔曾见我髭未生。
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
岂意观文物,保劳琢碔砆.草肥牧騕褭,苔涩淬昆吾。
使君莫惜通宵饮,刀笔初从马伏波。"
鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。"
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。


华下对菊 / 周京

只应学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"
"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
"飞舞北风凉,玉人歌玉堂。帘帷增曙色,珠翠发寒光。
"江上园庐荆作扉,男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗,
愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。