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重别周尚书

近现代 / 吴梅

过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
秋风散杨柳。以比憔悴颜,空持旧物还。馀生欲何寄,
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
"安西幕府多材雄,喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪,
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠,百卉临风不藉香。
"奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
"北望极长廊,斜扉映丛竹。亭午一来寻,院幽僧亦独。
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
江花铺浅水,山木暗残春。修刺辕门里,多怜尔为亲。"
安得风胡借方便,铸成神剑斩鲸鲵。"
"台畔西风御果新,芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好,


重别周尚书拼音解释:

guo she fen fen yan .xin qing dan dan xia .jing du sheng you guan .shui fang zi yun jia ..
qiu feng san yang liu .yi bi qiao cui yan .kong chi jiu wu huan .yu sheng yu he ji .
zhi yi jie fang cao .zi zu wang shi shi .wei de gui qu lai .liao wei yan ju di ..
.an xi mu fu duo cai xiong .xuan xuan wei dao san shu gong .xiu yi diao qiu ming ji xue .
shi ming hua shou jie qi jue .qu ni fan ren zheng shi ren .wa guan si li wei mo jie .
shui ken xiang qian pan .jun en ji duan jue .xiang jian he nian yue .hui qing lian li bei .
qi xi shu nian qing yi hou .ying chao zheng ken bang ta yan ..
dang chun he xi zui qu yang .qian shan guo yu nan cang cui .bai hui lin feng bu jie xiang .
.yan hu yu shi jie .ri yue huo qi liang .xiao xiao che ma bei .zu zai fa zhong tang .
zhi dai su qiu yao luo ri .shi jiang fan mu dou rong ku ..
qi deng xun hei dong .zhi zi shang wei feng ...song ren you jiu yi ...
bao jing xiu yun ba zi mei .gong zhu yu shou zhu cui hou .jun wang kan dai jiao guan shi .
hua deng fa xin yan .qing yan fu xi xiang .gu ji zhi wei tian .shu dai kui zhou xing ..
.bei wang ji chang lang .xie fei ying cong zhu .ting wu yi lai xun .yuan you seng yi du .
ru he que xiang ba dong qu .san shi liu pan tian wai pan ..
jiang hua pu qian shui .shan mu an can chun .xiu ci yuan men li .duo lian er wei qin ..
an de feng hu jie fang bian .zhu cheng shen jian zhan jing ni ..
.tai pan xi feng yu guo xin .fang xiang jing cai li xiao chen .rou tiao xi ye zhuang zhi hao .

译文及注释

译文
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节,我(wo)与客人吟诗酬唱度过了(liao)这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好(hao)像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再(zai)现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能(neng)留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向(xiang)说:“辞令不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
曾经在瓜州渡口依舟着岸,年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠,城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡,又一齐飞到湖面上流离,芳草天涯遍青绿,无地存身去哪里?静悄悄地下着绵绵细(xi)雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去,无法赴丰乐楼前的饯别宴席,无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念,它流落无依,生命无几,一点点抟成了如雪似绵的松润圆球,为君浸透了伤心泪。
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
闲时观看石镜使心神清净,
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。
哪怕下得街道成了五大湖、

注释
③“江城”句:酽,原指味浓,这里指酒的味道醇厚。这一句俱见人情,亦是“道人不惜阶前水”之意,平淡有味。
蓑衣:用草或棕毛编织的雨衣。
⑴酹江月:词牌名,即“念奴娇”。友:指邓剡,文天祥的同乡好友。
10.食:食用,在这里可以指吃。
2、槜李:吴、越边界地名。今浙江嘉兴县一带。定公十四年,越曾大败吴军于此地。
(8)职:主要。
空房:谓独宿无伴。
〔22〕田,用作动词,种田。萁(qí),豆茎。须,等待。治、萁、时,押韵。这段歌词隐含了对朝廷的讽刺,唐颜师古《汉书》注引张晏云:“山高而在阳,人君之象也。芜秽不治,言朝廷之荒乱也。一顷百亩,比喻百官也。言豆者,贞实之物,零落在野,喻己见放逐也。萁曲而不直,言朝臣皆谄谀也。”
碅磳(jūn zēnɡ)、磈硊(kuǐ ɡuì):均为怪石貌。

赏析

  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带(bu dai)一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见(ke jian)而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
  “运交(yun jiao)(yun jiao)华盖欲何求,未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会,交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味,是极大的愤激之词,反衬出当时国民党统治者的残暴,形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会,概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想,对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴,碰壁不回的革命精神。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入,巧妙(qiao miao)运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改(wu gai)岁月难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
  最后两句“可惜龙泉剑,流落在丰城”,仍用典故,以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事,暗点出友人的贬所,寄寓了怀才不遇的慨叹,同时也是对友人的安慰,暗示他会被再度起用,重施抱负。这两句典与事融,密不可分,富有形象性和艺术感染力,收到了一石三鸟之效。
  全诗景情交融,景中有情。整首诗意境雄浑,气象万千。用景物之间的对比,烘托出一个独立于天地之间的飘零形象,使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
  第三段提出结论,也就是本文的中心:“事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎?”这话无疑是正确的。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。

创作背景

  在中国封建社会里,礼仪制度极为严格,即使音乐,亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载,唐朝建立后,高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐,“皇帝临轩,奏太和;王公出入,奏舒和;皇太子轩悬出入,奏承和;……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法,稍有违背,即是紊乱纲常,大逆不道。

  

吴梅( 近现代 )

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简 介

吴梅 吴梅(1884—1939),字瞿安,一字灵鹤,号霜厓,别署吴某(梅的古体字)、腥庵、癯盏、厓叟、逋飞、呆道人,室名奢摩他室、百嘉室,江苏长洲(今江苏吴县)人。曾任北京大学、南京东南大学、广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。着有《霜厓曲录》、《霜厓四剧》、《词学通论》、《南北词简谱》、《词学讲义》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《元曲研究》、《辽金元文学史》等。

满庭芳·碧水惊秋 / 郑献甫

"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
寄言好生者,休说神仙丹。"
归鸟入平野,寒云在远村。徒令睇望久,不复见王孙。
长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。
城郭连榛岭,鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓,撩乱已如蓬。"
即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,


淮上遇洛阳李主簿 / 吉雅谟丁

"插花枝共动,含笑靥俱生。衫分两处色,钏响一边声。
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
兹焉即可爱,何必是吾庐。"
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
"绝壁临巨川,连峰势相向。乱石流洑间,回波自成浪。
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 郑允端

种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
白简徒推荐,沧洲已拂衣。杳冥云外去,谁不羡鸿飞。"
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
"闲游何用问东西,寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去,


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 允祺

对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
独步何人识袁尹,白杨郊外醉方归。"
白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。


菩萨蛮·秋闺 / 姚文鳌

献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
勤学翻知误,为官好欲慵。高僧暝不见,月出但闻钟。"
"明经有清秩,当在石渠中。独往宣城郡,高斋谒谢公。
更有岁寒霜雪操,莫将樗栎拟相群。"
"将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,
一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。
"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
玉指调筝柱,金泥饰舞罗。宁知书剑者,岁月独蹉跎。"


红线毯 / 赵若琚

春阳土脉起,膏泽发生初。养条刊朽枿,护药锄秽芜。
"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
"女几知君忆,春云相逐归。草堂开药裹,苔壁取荷衣。
千钧引缕不知绝。未若同心言,一言和同解千结。"
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。


闻官军收河南河北 / 王懋竑

置酒会前殿,赐钱若山丘。天章降三光,圣泽该九州。
去年何时君别妾?南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君,西山白雪暗秦云。玉关去此三千里,欲寄音书那可闻?
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
细韵风初发,浓烟日正曛。因题偏惜别,不可暂无君。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石,江月圆时上庾楼。


代白头吟 / 冯信可

水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
即此抱馀素,块然诚寡俦。自适一忻意,愧蒙君子忧。"
"古今传此岭,高下势峥嵘。安得青山路,化为平地行。


大雅·文王有声 / 汪彝铭

"岐山高与陇山连,制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里,
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
相知同一己,岂惟弟与兄。抱子弄白云,琴歌发清声。
悟澹将遣虑,学空庶遗境。积俗易为侵,愁来复难整。"
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
戟户槐阴满,书窗竹叶垂。才分午夜漏,遥隔万年枝。
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。


秋蕊香·帘幕疏疏风透 / 裴翻

无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
连山暗古郡,惊风散一川。此时骑马出,忽省京华年。"
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,
"微才弃散地,拙宦惭清时。白发徒自负,青云难可期。
芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。