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别薛华

隋代 / 刘钦翼

景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。
"缨带流尘发半霜,独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散,
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚,角送归轩客尽随。
"榆关到不可,何况出榆关。春草临岐断,边楼带日闲。
露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。
晓程侵岭雪,远栈入谿云。莫滞趋庭恋,荣亲只待君。"
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。


别薛华拼音解释:

jing yang gong nv zheng chou jue .mo shi ci sheng cui duan hun ..
xuan fa qin chou hu si weng .nuan chen han xiu gong dong feng .
.ying dai liu chen fa ban shuang .du xun can yue xia cang lang .yi sheng xi niao an yun san .
.yuan ge chong kai yi lu ping .an bang tou shang xiao mao ting .
bai tai chang gao jian nan er .hua piao wu xiu lou xiang yi .jiao song gui xuan ke jin sui .
.yu guan dao bu ke .he kuang chu yu guan .chun cao lin qi duan .bian lou dai ri xian .
lu ting yue jing da hong qi .qing shan bao xi dang jun yi .shu dian qiong ren ban ye shen .
.lu di hua duo chu chu fei .du ping xu jian yu wei wei .han lin ye luo niao chao chu .
xiu geng xuan lin biao .shen quan ji dong zhong .ren yan kui die yi .yuan wa fu ming hong .
da xiao yi sheng you bao kai .xiu fu bi xi han liao rao .guan yi hong shu wan pai huai .
xiao cheng qin ling xue .yuan zhan ru xi yun .mo zhi qu ting lian .rong qin zhi dai jun ..
.fan fu sheng chen bai sui zhong .qian tu yi ban yi cheng kong .fu sheng zan ji meng zhong meng .
yi zi shang huang chou chang hou .zhi jin lai wang ma ti xing ..
tai xin qin ji shao .quan leng shu yin zhong .shi yi ru shan li .kong fang xiao mu zhong ..
qian kong han geng ji .ji mo ye you si .yin gu bing mai shu .xian tian xue fu zhi .

译文及注释

译文
手持巴掌大小的(de)龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗(chuang)下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
其二:
千万(wan)的山谷回荡着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一(yi)阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
  在端午节这天,围在岸上的人们(men),惊怕地观看着群龙在水上嬉戏,不知道原来这是装饰成龙形的小船,船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞,敲响的锣鼓喧闹,清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散,楚国的风俗至今仍存。闲暇的日子正适合在江亭喝酒聚会,诵读《离骚》,哪觉得其中的忧愁。
正是换单衣的时节,只恨客居异地,光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻,春天匆匆归去就像鸟儿飞离,一去无痕迹。试问蔷薇花(hua)儿今何在?夜里一场急风骤雨,埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地,散发着残留的香气,凌乱地点缀着桃花小路,轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜?只有蜂儿蝶儿像媒人使者,时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂,渐渐地草木繁盛茂密,绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊,不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条,故意钩着行人的衣裳,仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语,表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花,在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳,向人俏媚地斜倚。花儿呵,切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿,还写着寄托相思的字,如何可以看出来呢?
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
邹容我的小兄弟,小小年纪走东洋。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
从今以后天下归为一同,芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
往北(bei)边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。

注释
112. 赵惠文王,赵孝成王的父亲。
2、边草:边塞之草。此草秋天干枯变白,为牛马所食。
⑸宜:适当的时间。这两句是说,菟丝及时而生,夫妇亦当及时相会。
12、不堪:不能胜任。
④赌胜:较量胜负。马蹄下:即驰骋疆场之意。
⑶恶路歧:险恶的岔路。

赏析

  《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文,其辞采之精美,语言之整齐,音声之讲究,典故之宏富,庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文,它对后期骈文的发展,有着举足轻重的影响。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  此诗不用比兴,三章诗全用“赋”,以猎人自叙的口吻,真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱,意思并列,每章只换四个字,但却很重要,起到了文义互足的作用:首(shou)章互相称誉敏捷,次章互相颂扬善猎,末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉,起得突兀,真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面,眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力,佩服之至,不禁脱口而出“子之《还》佚名(yi ming) 古诗(茂、昌)兮”,这是发自心底的赞叹,“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定,只是邂逅相遇罢了。正因为如此,诗人才会那样惊喜不已,十分激动。第三句说他们由相遇而合作,共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何,但是从他那异常兴奋的叙述中,可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物,读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉:“揖我谓我儇(好、臧)兮”,这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作,联系首句,因为诗人对他的合作者十分敬佩,所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”(《诗义会通》)。
  语言
  《《卿云歌》佚名 古诗》,相传是舜禅位于禹时,同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载:舜在位第十四年,行祭礼,钟石笙筦变声。乐未罢,疾风发屋,天大雷雨。帝沉首而笑曰:“明哉,非一人天下也,乃见于钟石!”即荐禹使行天子事,并与俊乂百工相和而歌《卿云》,云云。钟石变声,暗示虞舜逊让;卿云呈祥,明兆夏禹受禅。这一传说故事,充满了奇异神话色彩,《《卿云歌》佚名 古诗》的主题,则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章,由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱,情绪热烈,气象高浑,文采风流,辉映千古。
  “假哉皇考”以下八句,是祈求已故父王保佑之辞,其中有两点值得注意。一是“宣哲维人,文武维后”,即臣贤君明,有此条件,自可国定邦安,政权巩固,使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”,这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似,对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”,读者不能不对上古(后世亦同)国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比,“燕及皇天”(即使是虔诚的)和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳(xun yang)九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  对此诗的理解,也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解,这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似,它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思,或得或喜,都溢于言表;而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”,但语气隐忍克制,如雾里看花,热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁,由得而喜,情节十分完整,意态高雅,从容而颇具富贵气象;而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨,不着际涯,正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中,哀止于“反侧”;《《渌水曲》李白 古诗》中,心含悲凄仍不忘劳作,都可谓哀而不伤。
  此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声,所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
  其中,“古人三走”的典故用得贴切自然,画龙点睛。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形(zhong xing)成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  发思古之幽情,是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言,这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作),为什么呢?首先,因为陶渊明反复地说过:“少时壮且厉,抚剑独行游。谁言行游近,张掖至幽州”(《拟古》之八);“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中,也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次,诗人也曾出仕于晋,不过他说这是“误落尘网中,一去十三年”(《归田园居五首》),悔恨之情溢于言表,足见“晋”也并不是他的理想王国,当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰,疾恶除暴、舍身济世之心常在,诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点,便是借历史之旧事,抒自己之爱憎,这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的,这首诗的影响也正在此,此亦有诗为证:“陶潜诗喜说荆轲,想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌,江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
  从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新(qing xin)自然,正见他的“炼饰”功夫。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想抱负。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。
  齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

刘钦翼( 隋代 )

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简 介

刘钦翼 刘钦翼,字允赞。东莞人。明思宗崇祯七年(一六三四)贡生。官海丰训导。事见清郭文炳修康熙二十八年刊《东莞县志》卷八。

咏孤石 / 鸟艳卉

孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。
川原秋色静,芦苇晚风鸣。迢递不归客,人传虚隐名。"
香兰愧伤暮,碧竹惭空中。可集呈瑞凤,堪藏行雨龙。
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶,岩谷初寒盖药畦。
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。


泊平江百花洲 / 板孤凡

扬州寒食春风寺,看遍花枝尽不如。"
夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
皓曜迷鲸目,晶荧失蚌胎。宵分凭槛望,应合见蓬莱。"
不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
花前独立无人会,依旧去年双燕来。"


诫子书 / 言向薇

"君家沧海外,一别见何因。风土虽知教,程途自致贫。
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
自知终有张华识,不向沧洲理钓丝。"
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 缪幼凡

"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。
"眼前轩冕是鸿毛,天上人情谩自劳。
掬金滩上折黄花。不愁故国归无日,却恨浮名苦有涯。
"春草越吴间,心期旦夕还。酒乡逢客病,诗境遇僧闲。
"十年抛掷故园花,最忆红桃竹外斜。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。


殢人娇·或云赠朝云 / 萧鑫伊

"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
翠襦不禁绽,留泪啼天眼。寒灰劫尽问方知,
"阙下经年别,人间两地情。坛场新汉将,烟月古隋城。
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
柳暗霏微雨,花愁黯淡天。金钗有几只,抽当酒家钱。"
短期存大梦,旧好委浮烟。我有幽兰曲,因君遂绝弦。"


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 储恩阳

"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
莫学啼成血,从教梦寄魂。吴王采香径,失路入烟村。"
"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
今日秋风满湘浦,只应搔首咏琼枝。"
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶,风翻落叶更飕飗.
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"


河中石兽 / 蓬平卉

天池辽阔谁相待,日日虚乘九万风。"
梁王司马非孙武,且免宫中斩美人。"
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
"愚为童稚时,已解念君诗。及得高科晚,须逢圣主知。
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。
"卖药修琴归去迟,山风吹尽桂花枝。
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。


蓝田县丞厅壁记 / 淳于继芳

"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
"倾幕来华馆,淹留二使君。舞移清夜月,歌断碧空云。
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
至今留得离家恨,鸡犬相闻落照明。"


焦山望寥山 / 郏辛亥

马蹄没青莎,船迹成空波。
"高秋灞浐路,游子多惨戚。君于此地行,独似寻春色。
上岸闲寻细草行,古查飞起黄金鹗。
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。
出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。
"万仞云峰八石泉,李君仙后更谁仙。


促织 / 庚半双

"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
蛾眉一没空留怨,青冢月明啼夜乌。"
艳笑双飞断,香魂一哭休。早梅悲蜀道,高树隔昭丘。