醉落魄·苏州阊门留别
殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。"
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼，雨洒轻黄柳条湿。
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
"后亭昼眠足，起坐春景暮。新觉眼犹昏，无思心正住。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
虽凭绣床都不绣，同床绣伴得知无。"
醉落魄·苏州阊门留别拼音解释:
yin qin ju zui you shen yi .chou dao xing shi deng huo lan ..
ri mu qing shan wang xiang qi .feng chui xin lv cao ya che .yu sa qing huang liu tiao shi .
yi de shuang wen du pi yan .man tou hua cao yi xin lian .
.hou ting zhou mian zu .qi zuo chun jing mu .xin jue yan you hun .wu si xin zheng zhu .
wu li yong yi wan .duo jiao ai lian gong .han guang zhu dian dian .fa luan lv song song .
shi jiu you bo lun .san ren jie wu shi .huo fa dan shi chu .huo chuan dai suo yi .
ke dao yan qian guang jing e .qi ru nan jian gu ren he ..
jian shuo ba feng su .du wu han xing qing .yuan sheng lu guan diao .qiang di zhu ji sheng .
yu dian xiao wen tian yu hou .bu lang qi ma xiao xiang sui .
yi zeng fen liu he .gao fei dao qing yun .cong zi zhi ming bao .cui luo bu qun xun .
sui ping xiu chuang du bu xiu .tong chuang xiu ban de zhi wu ..
译文及注释
译文
只要是读书，就要每个字都读得(de)很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的(de)道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住(zhu)，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
楚求功(gong)勋兴兵作战，国势如何能够久长？
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
将用什么来记叙我的心意，留下信物以表白款曲忠诚：
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈(yu)加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
九嶷山的众神都来欢迎湘(xiang)夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。
卞山的影子映照(zhao)在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
可叹我这流转的飞蓬，活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去，朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路，从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风，把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头，谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起，仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南，却忽然朝北，正想往东，却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归，一时间霍然消失，一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽，也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚，有谁能体会我内心的苦艰？我愿做那林中的小草，随着秋播的野火，化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦，能与株荄生死相连，我也心甘情愿。
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
注释
⑺秦山：即终南山，又名秦岭。陇山：又名陇底、陇阪，在今陕西陇县西。
竞折腰：折腰，倾倒，躬着腰侍候。这里是说争着为江山奔走操劳。
21.胜：能承受，承担。
踡跼： quánjú，蜷曲或弯曲不伸的样子。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。——《楚辞·离骚》
[1]绿云剪叶：指翠绿的桂叶仿佛云朵裁剪而成。
（11）愈：较好，胜过
53、正：通“证”。
赏析
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意，而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客，显得多么亲切，更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”（杜甫《客至》）的名句，也表达了同样欣喜之情(zhi qing)。末句以景结情，更见精彩，其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”，既表明贫居无人登门，颇有寂寞之感，从而为客至而喜；同时又相当于“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情，十分真挚动人。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼(shang yan)前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋(de mou)篇打破常规，别具一格。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏(shi fa)》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意，而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客，显得多么亲切，更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”（杜甫《客至》）的名句，也表达了同样欣喜之情(zhi qing)。末句以景结情，更见精彩，其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”，既表明贫居无人登门，颇有寂寞之感，从而为客至而喜；同时又相当于“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情，十分真挚动人。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼(shang yan)前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋(de mou)篇打破常规，别具一格。
“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
另外，诗人采取由面到点，点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面，“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间，“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点，写“鸟飞”、“鱼戏”，把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏(shi fa)》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
创作背景
公元755年（唐玄宗天宝十四载）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
赵抃( 明代 )
收录诗词 (9559) 首
简 介
赵抃 赵抃（biàn）（1008年—1084年）， 字阅道，号知非，衢州西安（今浙江省衢州市柯城区信安街道沙湾村）人。北宋名臣。元丰七年（1084年），赵抃逝世，年七十七，追赠太子少师，谥号“清献”。赵抃在朝弹劾不避权势，时称“铁面御史”。平时以一琴一鹤自随，为政简易，长厚清修，日所为事，夜必衣冠露香以告于天。着有《赵清献公集》。
七律·和郭沫若同志
奈老应无计，治愁或有方。无过学王绩，唯以醉为乡。"
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
俯地唿天终不会，曲成调变当如何。德宗深意在柔远，
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
独吟还独啸，此兴殊未恶。假使在城时，终年有何乐。"
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。
五年驯养始堪献，六译语言方得通。上嘉人兽俱来远，
春日独酌二首
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
低软易攀玩，佳人屡回顾。色求桃李饶，心向松筠妒。
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已，化为一片秋潭水。
藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒，窗暖安弦拂拭琴。
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
忆秦娥·杨花
若使江流会人意，也应知我远来心。"
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
冥怀齐宠辱，委顺随行止。我自得此心，于兹十年矣。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅，江水因潮亦反波。
之子未得意，贫病客帝城。贫坚志士节，病长高人情。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
碛中作
"四十未为老，忧伤早衰恶。前岁二毛生，今年一齿落。
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
愚溪诗序
"病上篮舆相送来，衰容秋思两悠哉。
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
送春曲江上，眷眷东西顾。但见扑水花，纷纷不知数。
茅屋四五间，一马二仆夫。俸钱万六千，月给亦有馀。
宿露凝金掌，晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉，庭果滴红浆。
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
举世同此累，吾安能去之。"
阳春曲·赠海棠
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
维云社稷臣，赫赫文武姿。十授丞相印，五建大将旗。
樽中不乏酒，篱下仍多菊。是物皆有馀，非心无所欲。
前期过已久，鸾鹤无来声。齿发日衰白，耳目减聪明。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈，欲醉先邀李拾遗。
咏红梅花得“梅”字
隐几自恬澹，闭门无送迎。龙卧心有待，鹤瘦貌弥清。
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
"靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
东岛号晨光，杲曜迎朝曦。西岭名夕阳，杳暧留落晖。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
薄俸未及亲，别家已经时。冬积温席恋，春违采兰期。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
郡民犹认得，司马咏诗声。"
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
良夕背灯坐，方成合衣寝。酒醉夜未阑，几回颠倒枕。
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
别薛华
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
"霜红二林叶，风白九江波。暝色投烟鸟，秋声带雨荷。
主人富家子，身老心童蒙。随巫拜复祝，妇姑亦相从。
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
人言夫妇亲，义合如一身。及至死生际，何曾苦乐均。
身回夜合偏，态敛晨霞聚。睡脸桃破风，汗妆莲委露。
第宅非吾庐，逆旅暂留止。子孙非我有，委蜕而已矣。
忆少年·年时酒伴
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
失却少年无处觅，泥他湖水欲何为。"
"皮枯缘受风霜久，条短为应攀折频。但见半衰当此路，
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
遥见朱轮来出郭，相迎劳动使君公。"
寂默深想像，泪下如流澌。百年永已诀，一梦何太悲。