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南乡子·烟漠漠

清代 / 詹体仁

昼居府中治,夜归书满床。后贵有金玉,必不为汝藏。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。


南乡子·烟漠漠拼音解释:

zhou ju fu zhong zhi .ye gui shu man chuang .hou gui you jin yu .bi bu wei ru cang .
du li kong ting ren shui hou .luo qiao feng bian shui sheng duo ..
.lin jiang yi zhang bai yun jian .hong lv ceng ceng jin xiu ban .
.xin zhong de sheng zan pao chou .zui wo jing feng fu dian qiu .
nuan dai xiang yan qi .qing tian rui jing fu .yang he ru qi zhe .cong ci shi fang you ..
su ke jin mian mian bu de .ban chuang can yue dai chao sheng ..
tiao shen zhuan gu bao dai ming .nong jiao bin fen jin xue ruan .si zuo wu yan jie deng mu .
deng bai shuang qi leng .shi xu song yun shen .nan yang san gu di .xing ou jia qian jin ..
yu han ri nuan chang si xu .zhang yun zan juan huo shan wai .cang mang hai qi qiong fan yu .
chu lu chuan wei jiao .gong guan ben shi nu ...zeng yan guan zhu ren ..
liu su zheng qian xiu .tan mian ge zhan chuang .lv chuang long shui ying .hong bi bei deng guang .
.bu nang xuan jian lv .qian li dao pin ju .yin jiu shui kan ban .liu shi zi yu shu .

译文及注释

译文
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
我走向返回山(shan)寺的道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
上(shang)到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼(nao)不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到不能言说之处,只能付与那东流水。
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
  四(si)川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢(bi)女。”这句话是不可改变的.
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
  少时离开家乡去做万里旅游,岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花,就是猿猴长啸,听起来也会感到幽静。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
最初约会各路将领订盟,同(tong)心讨伐长安董卓。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。

注释
34.相:互相,此指代“我”
③乘桴:乘着木筏。
⑹傲杀:鄙视。万户侯:本意是汉代具有万户食邑的侯爵,在此泛指高官显贵。
52.氛氲:香气浓郁。
烟:指山里面的雾气。
甜:醇香的《蜂》罗隐 古诗蜜。

赏析

  这首(zhe shou)诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性,但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀,想到的只是死和未死之前的生活享受;这首诗的主人公游京城而兴叹,想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
  诗人于偶然之中,看到家中小仆人正在捆鸡,要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而(yi er)怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  最后二句,诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿:“明朝望乡处,应见陇头梅。”意思是说:明晨踏上岭头的时候,再望一望故乡吧!虽然见不到她的踪影,但岭上盛开的梅花该是可以见到的!《荆州记》载,南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南何所有,聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归,但他十分希望也能寄一枝梅,安慰家乡的亲人。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤(jian you)袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和(jing he)深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  以上四句已将“惊”字写足,五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下,边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然,而况烽火燃处,紧与胡地月光相连,雪光、月光、火光三者交织成一片,不仅没有塞上苦寒的悲凉景象,而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望:“海畔云山拥蓟城”,又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海,北翼是燕山山脉,带山襟海,就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句,一句写攻,一句说守;一句人事,一句地形。在这样有力有利气势的感染下,便从惊转入不惊,于是领出下面两句,写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文),后来投笔从戎,定西域三十六国,可是见此三边壮气,却也雄心勃勃,要学西汉时济南书生终军,向皇帝请发长缨,缚番王来朝,立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎":东汉班超原在官府抄公文,一日,感叹说,大丈夫应该"立功异域",后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨":终军向皇帝请求出使南越说服归附,为表现自己有足够的信心,他请皇帝赐给长带子,说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故,意思很明白,更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”,水到渠成,完满地结束全诗。
  将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看,可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合,而且浑然一体,毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征,紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索,因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
  这首诗虽然是咏历史人物的,然也寄寓了作者自身的怀抱,特别是在最后两句中,一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载,颜延之也性喜饮酒,行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝,然好肆意直言,于现实多所不满,故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
  再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐,触景生情,泪如泉涌;第五章写睹物怀人,更增思念之苦;意在将“思君如流水,何有穷已时”,得以具体充分地发挥。但是,思念无穷,诗终有结,第六章便是全诗的结尾。君无返期,音信不通,思亦无用,盼也是空,最后只剩下一个心愿:愿君莫忘旧情。这就很像(hen xiang)“不恨归来迟,莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思,只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初,鲜克有终”。这里稍加改变,意思是说:人们做事情往往是有头无尾,不过我想你是能始终如一的。可是,想想分别多年,情况不明,世事难料,旧日的恩情还有保持的希望吗?但那种喜新厌旧,重新忘故的行为,毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故,君子所尤讥”,不着己,不着彼,语意盘空,笔势突兀,它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道,下面四句正是就此生发,所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人,而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处,首先表现在她先说自己,再说对方:你虽然寄身远方,我可没有片刻忘了你;既然过去那么恩爱情深,现在该不会变得情淡意薄,想你也是时时思念我的。先自处于厚,次则言君不薄,以己之情动彼之情,婉曲动人。其次,表现在虽不无怨艾之情,不安之意,却绝不露圭角,一再地说:“想君能终之”,“想君时见思”,总以忠厚诚挚之心,构想“君”之所为、所思,其良苦之用心,全在盼美好之未来。这,便是千思万念之归宿,也是通篇之结穴。这一章时而写己,时而写彼;时而泛言,时而切指;时而忧惧,时而自慰;局势变换,一步一折,终落在凭空设想之处,似尽不尽,真是一片真心,无限深情,这大概就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因。
  桓、灵,指东汉末年的桓帝、灵帝(公元147年至189年在位),这时,近四百年的汉王朝几经起落,已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧,阶级矛盾尖锐,政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位(桓帝15岁,灵帝12岁),愚顽无知,外戚、宦官、官僚集团争权夺利,倾轧不休,朝政黑暗,贿赂公行,只有蝇营狗苟的黑暗官场,没有治国卫家的贤臣良将,童谣反映的就是这种状况。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  在我国古典诗歌中,或将苍松联想为飞龙,或赋贞松以比君子,这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗,却别开生面,是其中富于独创性而颇具情味的一首。
  【其二】
  一天,诗人独自出游到永州郊外,目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流,草木萌蘖,鸟语花香,更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋,以饱蘸深情的笔,记下了这赏心悦目的幕幕景象;身为“僇人”,羁留异地,触景生情,勾起了诗人对故土的不尽思念,以及对不幸人生的无限感慨。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

詹体仁( 清代 )

收录诗词 (1544)
简 介

詹体仁 (1143—1206)建宁浦城人,字元善。詹慥子。少从朱熹学。孝宗隆兴元年进士。光宗朝,历提举浙西常平、太常少卿。密赞赵汝愚定策立宁宗。除太府卿,寻知福州,以论山陵事罢。后知静江府,减免赋税,赈粮救灾。官终司农卿。博极群书,疏荐皆当世名士。郡人真德秀早从其游。有《詹元善先生遗集》。

浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 林希逸

却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"
"一宿五峰杯度寺,虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月,
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
塞雁冲寒过,山云傍槛飘。此身何所似,天地一渔樵。"
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"


云州秋望 / 赵范

迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
"古寺名僧多异时,道情虚遣俗情悲。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
烟岛深千瘴,沧波淼四隅。海标传信使,江棹认妻孥。


春远 / 春运 / 郑概

鬓发寒唯短,衣衫瘦渐长。自嫌多检束,不似旧来狂。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。


梓人传 / 黄维煊

宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。


寒食雨二首 / 林石涧

中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
"金错银盘贮赐冰,清光如耸玉山棱。
"后集寄将何处去,故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在,
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。


卜算子 / 彭龟年

道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。
米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 叶向高

积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
只恐无生复无我,不知何处更逢师。"
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。


送穷文 / 郑孝胥

相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
碧池舒暖景,弱柳亸和风。为有登临兴,独吟落照中。"
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"


咏荔枝 / 段昕

今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
"栖栖沧海一耕人,诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地,
"旧里已悲无产业,故山犹恋有烟霞。


南歌子·柳色遮楼暗 / 李朴

"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外,刹对金螭落照中。
退省时频改,谋身岁屡沉。鬣成川上媚,网就水宁深。
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。