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江南曲

明代 / 方守敦

汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
"正向溪头自采苏,青云忽得故人书。
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
"随风身不定,今夜在苍梧。客泪有时有,猿声无处无。
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
"清溪见底露苍苔,密竹垂藤锁不开。
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在,昔贤何必哭途穷。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。


江南曲拼音解释:

han ting gao yi de xiang ru .gui fen chi bi sheng lan shu .rong zhuo fei yi cong ban yu .
zi su chang e bai tu gong .ji die yu shan kai dong he .ban yan chun wu jie fang long .
kong lou yan yi sheng .yuan ping deng ban mie .xiu bei yong jiao han .mei shan zheng chou jue ..
.zheng xiang xi tou zi cai su .qing yun hu de gu ren shu .
jiang yan ri wu wu xiao gu .zhi dao ru jin yong si chou ..
du shi zhi lang zu qing diao .zhui xiang can rui yi cheng yin ..
ye huo zhu men wan hu hou .chao ri zhao kai xie jiu kan .mu feng chui luo rao lan shou .
.ting jing kan hua rao xu lang .feng fu jin lu dai ci xiang .
.xiao ti zhu lu hun wu li .xiu cu luo ru bu zhuo xing .
.sui feng shen bu ding .jin ye zai cang wu .ke lei you shi you .yuan sheng wu chu wu .
.dong bu you duo shi .jiang xing wen si lin .shen shan bu wei hu .dang lu que fang ren .
.yao lu hao jia fei wang huan .yan men xian you bu zeng guan .zhong xin wei kong di wu sheng .
.qing xi jian di lu cang tai .mi zhu chui teng suo bu kai .
gu zhou men zu chun jiang feng .da shi you lai zhi dao zai .xi xian he bi ku tu qiong .
.jing jie guan yuan yu .de fei cheng yin ju .chang dang geng zi ri .du bai wu jing shu .

译文及注释

译文
大丈夫一辈子能(neng)有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
不知道是什么事萦绕心怀,难(nan)以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。
可知道造物主(zhu)是何(he)心意?莫非(fei)人心中的苦难还没有磨平。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口(kou)上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已(yi)化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
自古来河北山西的豪杰,
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。

注释
116.天式:自然的法则。从横:即“纵横”,指阴阳二气的消长变化。
陈迹:旧迹。
⑺天刑:语出《国语·鲁语》:“纠虔天刑。”
⑤黄花:同黄华,指未成年人。白发:指老年人。牵挽:牵拉,牵缠。
⑶浮:一作“漾”。别涧:另外一条河流。涧,一作“浦”。
(104)不事事——不做事。

赏析

  此诗属汉乐府杂曲歌辞,是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比,警告人们行动小心,以免招来祸患。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  前十句主要是抒情。接下去,则转为叙事,而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去,此番重来,眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句,写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来,毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后,本可以写些路途颠簸的情景,然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过,可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待:菜是冒着夜雨剪来的春韭,饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜,体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句,叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧,不是细斟慢酌,而是一连就进了十大杯酒,这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此,杜甫心情的激动,当然更不待言。“感子故意长”,概括地点出了今昔感受,总束上文。这样,对“今夕”的眷恋,自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见,动如参与商”,暗示着明日之别,悲于昔日之别:昔日之别,今幸复会;明日之别,后会何年(he nian)?低回深婉,耐人玩味。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏(xie shang)心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
意境分析  此诗极不易写,因为房琯不是一般的人,所以句句都要得体;而杜甫与房琯又非一般之交,所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅,又一往情深,十分切合题旨。
  这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字,表示采了又采,没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉,不过是雕琢成贵妇的首饰,徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度,既叹惜人力的徒劳,又批评统治阶级的骄奢,一语双关,很有分量。
  以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗,危机四伏,所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜,苍梧云正愁。”塔在长安东南区,上文俯视长安是面向西北,诗人南望苍梧,所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝,太宗受内禅,所以称虞舜。舜葬苍梧,比太宗的昭陵。云正愁,写昭陵上空的云仿佛也(fo ye)在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字,正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔,引出抚今:“惜哉瑶池饮,日晏昆仑丘。”瑶池饮,这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴,过着荒淫的生活。日晏结合日落,比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应,申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫,李排抑贤能,所以“黄鹄去不息,哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥,只好离开朝廷,像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后,诗人愤慨地写道:“君看随阳雁,各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人,就像随着太阳温暖转徙的候鸟,只顾自我谋生,追逐私利。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操(zhen cao)一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。

创作背景

  以上为此诗写作年代的争论情况,但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”,认为是汉末之作。

  

方守敦( 明代 )

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简 介

方守敦 方守敦(1865—1939),字常季,号槃君,安徽桐城人。出身世家,壮年随先辈吴挚甫致力维新,创办桐城中学。中年以后,专力书法与诗学,热心乡邦文献,奖掖后进。晚年痛愤日寇侵略,支持子弟参加抗战。诗集《凌寒吟稿》由其孙方管(舒芜)编定,黄山书社出版。

水调歌头·定王台 / 任庚

"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
舞转轻轻雪,歌霏漠漠尘。漫游多卜夜,慵起不知晨。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩,镜湖残月照楼台。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
驷马高车太常乐,登庸门下忆贤良。"
虽抱雕笼密扃钥,可能长在叔伦家。"
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"


剑客 / 藩癸丑

明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
隋堤风物已凄凉,堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得,
"开阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,汀树一行春。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见,月好风清听不眠。
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
寇难旋移国,漂离几听蛩。半生悲逆旅,二纪间门墉。


上元夫人 / 寒昭阳

要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
"粉红轻浅靓妆新,和露和烟别近邻。
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒,不宜此际兼微雨。
且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
"离心醉岂欢,把酒强相宽。世路须求达,还家亦未安。
平生官田粟,长此礼义躯。置之且勿戚,一饱任妻孥。
"为主坚能不顾身,赴汤蹈火见忠臣。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 匡雅风

鬓秃趋荣路,肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔,推唱意何坚。
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。


逢病军人 / 锺离土

"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
满坐绮罗皆不见,觉来红树背银屏。"
欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
"念子为儒道未亨,依依心向十年兄。莫依乱世轻依托,
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。


回董提举中秋请宴启 / 闻协洽

树凉巢鹤健,岩响语僧闲。更共幽云约,秋随绛帐还。"
益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
未识心相许,开襟语便诚。伊余常仗义,愿拜十年兄。"
肠断渝泸霜霰薄,不教叶似灞陵红。"
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
不识朝,不识市,旷逍遥,闲徙倚。一杯酒,无万事;
有恩堪报死何难。流年怕老看将老,百计求安未得安。
一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。


池上 / 完颜珊

阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
而予愿乞天孙巧,五色纫针补衮衣。"
"天柱几条支白日,天门几扇锁明时。
"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
"十年挥素学临池,始识王公学卫非。


眼儿媚·咏红姑娘 / 羊舌慧君

"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德,刘琨休更舞鸡声。
"北地花开南地风,寄根还与客心同。群芳尽怯千般态,
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
九重烟暖折槐芽,自是升平好物华。
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。


林琴南敬师 / 乐正晶

由来画看胜栽看,免见朝开暮落时。"
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景,水自城根演政声。
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"


送别诗 / 南宫东芳

"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
峨嵋咫尺无人去,却向僧窗看假山。"
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
争似吾师无一事,稳披云衲坐藤床。"
松窗梦觉却神清,残月林前三两片。"