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定风波·江水沉沉帆影过

魏晋 / 薛雪

河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
蹇拙公府弃,朴静高人知。以我齐杖屦,昏旭讵相离。
仙岩接绛气,谿路杂桃花。若值客星去,便应随海槎。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
"茕独不为苦,求名始辛酸。上国无交亲,请谒多少难。
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。


定风波·江水沉沉帆影过拼音解释:

he fan yin shu luo .sha niao bei chao fei .ruo zhi yun men lv .duo yin su cui wei ..
.zhong quan sheng mei yu .ji shui yi chang liu .shi wan qing kan shang .yin zhi bao ke qiu .
jian zhuo gong fu qi .pu jing gao ren zhi .yi wo qi zhang ju .hun xu ju xiang li .
xian yan jie jiang qi .xi lu za tao hua .ruo zhi ke xing qu .bian ying sui hai cha ..
kuang song jun gui wo you zu .jia shu zuo de bu ren feng .bei feng chui duan jie qian yu ..
ri wang hui jin he xin ming .feng qian yi jiu you ru he ..
yang yang yin bo ting .you you tong yue pu .jin qiao gui hou li .zhu xiang kai men hu .
.gao qing tui xie shou .shan zheng shu mian zhou .wei luo zi ni zhao .xian deng bai xue lou .
he pan you can cui mei yang .you shi xin yue bang lian gou ..
.qiong du bu wei ku .qiu ming shi xin suan .shang guo wu jiao qin .qing ye duo shao nan .
.yuan qin chang du li .gao yue dui qiu tang .mei ren yuan yu yue .tu wang kong jing guang .
.man tou hua fa xiang ren chui .chang shi yin rong jiong mo zhui .xian long mei huai feng mu ye .
han guang zha chu song xiao jian .wan lai xiao xiao cong ci fa .hu wen ge guan yin shuo feng .
xian shou zhe fu qu .hua sa luo shan shi .nv ban huan hui chuan .qian xi feng lang ji .

译文及注释

译文
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
山猿愁啼,江(jiang)鱼腾踊,水波翻滚,这里自古流传着汨罗江(屈原)的故事。
湖面风(feng)平浪静,像白色的素绢平铺。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散,叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉,她也哪里会帮忙。
京城取消了夜禁,计时的玉漏你也不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
我真想让掌管春天的神长久做主,
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
玉石的台阶上,徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿,在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程?过了长亭接着短亭。
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花(hua)照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵(ling)隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝(he)一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己(ji)种的江梅渐已长好,为(wei)什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。

注释
22、起居无时,惟适之安:大意是日常生活作息没有固定的时间,只以舒适为准。适,舒适,在这里用作名词,为“安”的宾语。
⒂轮台:唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内,与汉轮台不是同一地方。
③西泠:西湖桥名。 
⑴神鸡童:唐玄宗时驯鸡小儿贾昌的绰号。事见唐陈鸿《东城老父传》。
张功父:张镃,字功父。南宋将领张俊之孙,有《南湖集》。张达可:不详。
霏霏:形容雨雪纷纷飘落的样子。
7、佳人:颍州地区的歌女。
何况:用反问的语气表达更进一层的意思。

赏析

第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句(liang ju)是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
其九赏析
  就苏轼送别的这位朋友董传而言,“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气,更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食,一瓢饮,在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚,不坠青云之志”。董传身处贫穷,却始终保持着乐观向上的精神风貌,追求着自己的人生目标,这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然,苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句,既是赞美,也是安慰。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是(ceng shi)东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得(zhi de)徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会现实,便是这首诗的主旨。
  此诗开头两句,写一道清澈的溪流,穿过桃李花丛;而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷,安逸而柔静。古代习俗,三月上巳桃花水下时,王公以下,携眷聚于水畔洗濯,驱除不祥。这里表现的就是这个习俗,展现的是春天的力量。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  诗人用子规夜半犹啼血,不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思,既表达珍惜的心情,又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取,执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规(杜鹃)与以往大部分诗里借喻哀伤,凄切的含义较不相同,带有比较积极的意义.
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  我们可以注意到,《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上,是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民,受战争之苦面流离失所,例如《石壕吏》《新婚别》;或者是从征兵的角度,控诉统治者穷兵黩武,如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征,并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态,而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运,更说明了战争对於双方来说,都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

薛雪( 魏晋 )

收录诗词 (2774)
简 介

薛雪 (1681—1770)江苏吴县人,字生白,号一瓢。干隆初举鸿博未中。少学诗于叶燮,工画兰,善拳勇;尤精于医,与叶天士齐名,其医案有与叶天士、缪遵义两家合刻本,称《三家医案合刻》。有《医经原旨》、《一瓢诗话》等。

唐多令·柳絮 / 吉忆莲

犹自咨嗟两鬓丝。"
蟏蛸网上罥蜉蝣,反覆相持死始休。
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
清泉绕舍下,修竹荫庭除。幽径松盖密,小池莲叶初。
边鄙筹贤相,黔黎托圣躬。君能弃名利,岁晏一相从。"


杏花 / 权建柏

"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
"丞相邀欢事事同,玉箫金管咽东风。
萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
"寻常自怪诗无味,虽被人吟不喜闻。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 薄尔烟

断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
"戎容罢引旌旗卷,朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁,
"未向燕台逢厚礼,幸因社会接馀欢。
终日与君除蠹害,莫嫌无事不频飞。"
"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
待时当命侣,抱器本无心。倘若无知者,谁能设此音。"


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 冉未

贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
"昨日新花红满眼,今朝美酒绿留人。
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
剃发多缘是代耕,好闻人死恶人生。
"片玉寄幽石,纷纶当代名。荆人献始遇,良匠琢初成。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 休梦蕾

"烟霞星盖七星坛,想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地,
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"


小雅·蓼萧 / 赫连己巳

"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
"应从玉指到金徽,万态千情料可知。
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。
是非离别际,始见醉中情。今日送君话前事,
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。


念奴娇·中秋对月 / 慕容格

春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。
"星汉转寒更,伊余索寞情。钟催归梦断,雁引远愁生。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"


申胥谏许越成 / 招景林

醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
愿得青芽散,长年驻此身。"
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
"猿声啾啾雁声苦,卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚,


虞美人·疏篱曲径田家小 / 公冶映寒

今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
唯有从容期一德,使齐文教奉皇居。"
"素是自然色,圆因裁制功。飒如松起籁,飘似鹤翻空。
谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"


南乡子·烟漠漠 / 楚歆美

异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。
"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。