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木兰花·城上风光莺语乱

五代 / 李骞

"淮王爱八公,携手绿云中。小子忝枝叶,亦攀丹桂丛。
窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"
久愿寻此山,至今嗟未能。谪官忽东走,王程苦相仍。
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
唯闻山鸟啼,爱此林下宿。"
感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
"早闻牛渚咏,今见鹡鸰心。羽翼嗟零落,悲鸣别故林。
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
"学道三千春,自言羲和人。轩盖宛若梦,云松长相亲。
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"


木兰花·城上风光莺语乱拼音解释:

.huai wang ai ba gong .xie shou lv yun zhong .xiao zi tian zhi ye .yi pan dan gui cong .
yao tiao qing jiang zhuan .can cha yuan xiu lian .xiang si wu zhou ye .dong qi si chang chuan ..
jiu yuan xun ci shan .zhi jin jie wei neng .zhe guan hu dong zou .wang cheng ku xiang reng .
hu feng qing yun shi .gong jie dan xia shang .shui tui chi shang re .feng sheng song xia liang .
wei wen shan niao ti .ai ci lin xia su ..
gan ci qiong qiu qi .shen yu ming you sheng .ji shi wei gao bu .ji lv you di jing .
.jin sheng fan hua di .han fang zi yi shi .xue ying kai fu luo .hong yao zhi huan yi .
.zao wen niu zhu yong .jin jian ji ling xin .yu yi jie ling luo .bei ming bie gu lin .
.jian shuo ling quan hao .chan yuan xing mo qiong .shui dang qiu ji hou .du ting yue ming zhong .
wu feng shi yu yu liang zai .jin dian wei wen zou shun xian .
deng dian zeng wen jiang nian ying .you jing bei lian qian zhang bi .xu chuang dong wang yi chuan ping .
shi wo shu pian wen .yu gu zheng chi tu .cai ru can ying hua .li shen gua ji gu .
.xue dao san qian chun .zi yan xi he ren .xuan gai wan ruo meng .yun song chang xiang qin .
duo shao shen qing zhi bu jin .hao yin xiang wei qiang cheng pian ..
yu di ba jiao chi .shuang cui ju zi huang .feng jun kai kou xiao .he chu you ta xiang ..
wang que ying duo lian .lin jin bu yong mi .bai liang si he qu .chao xi hou jin gui ..

译文及注释

译文
梦想和思念沉重地压在(zai)心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有(you)瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要(yao)经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
万里原野(ye)弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练似的大江。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
我徙然感到韶华(hua)易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。

注释
⑷怅望:惆怅地看望或想望。唐杜甫《咏怀古迹五首》之二:“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。”
1.浮图:梵(fàn)语(古印度语)音译词,也写作“浮屠”或“佛图”,本意是佛或佛教徒,这里指和尚。慧褒:唐代高僧。舍:名词活用作动词,建舍定居。址:地基,基部,基址,这里指山脚。
⑸徂(cú)徕(ái):山名。徂徕山在今山东泰安市东南。
(55)亲在堂:母亲健在。
《诗》三百篇:今本《诗经》共有三百零五篇,此举其成数。
③步莲:步莲,形容女子步态优美。秾(nóng)李:形容女子貌美如秾艳的李花。
148.后帝:指商汤。飨:请人享用。

赏析

  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合(pei he),写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
  第二(di er)、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整(diao zheng),反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  《史记·屈原列传》载,楚顷襄王立,令尹子兰谗害屈原,屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军,斩首五万,取析十五城而去”。秦军沿汉水而下,则郢都震动。屈原的被放,也就在此时。
  本文理论结合实际,紧密围绕“积贮”的论题,从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段,首先(shou xian)引用管子之言和古人深知民足致治的事实,对古之治天下,重积贮的理论和经验进行了总结,阐明积贮与国计民生的关系,从正面论证了积贮的重要。接着由古及今,联系实际,针对当前生产少,消费多,淫侈之风滋长,不重视积贮,国家有覆亡可能的危险形势,说明不重积贮的危害,从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比,理论和形势的分析,从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段,则就应付自然灾害和战争两个方面,从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害,从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段,则在前面充分阐述的基础上,水到渠成地归纳出“夫积贮者,天下之大命也”的中心论点,并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证,阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计,重视农业生产,是加强积贮的根本措施,从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点,引古证今,理论结合实际,进行正反对照,并以确凿的论据,严密的逻辑,层层深入进行论证,把道理说得清楚透彻,有条不紊,令人信服。
  下面五、六两句“在彼无恶,在此无斁”,是夸誉微子在宋国内外都有较融洽的人际关系。“在彼无恶”,是指微子在宋国之内受到殷民的拥护:“在此无斁”,是指微子朝周时受到热烈欢迎。这两句实际说明两个问题:微子作为被周所灭的殷商之后,在胜利者周天子面前,能够表现出不卑不馁的气度确实难能可贵;而作为胜利者的周王朝君臣,在微子面前,能够表现出不亢不骄的气度,对昔日的敌国之后以礼相待,善加照顾,也体现出一种恢宏博大的泱泱大国之风。
  文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知,料事真如神,秦军后来果然在崤山大败而归,兵未发而(fa er)先哭之,实在是事前就为失败而哭,并非事后诸葛亮。
  “清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关,晨登碛砾坂”而来,设想分手之后,柳恽的行色匆匆,日夜兼程。“陇西”是郡的名称,在今甘肃省陇西县,“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”,是古代的要塞关隘,在今河北省涞源县,北跨蔚县界,古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名,极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里,但这里说朝发夕至,自是夸张之辞,形容柳恽的行旅匆忙,道途艰险。这两句中用两个具体的地名,给读者以实在的感受;同时它又是想像的、夸张的,用了虚写的手法,由虚实的结合,令诗意更为明朗而形象。
  由此可见,这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面,思前想后,感愤万端。既埋怨天命靡常,又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安,或花言巧语,致使天灾人祸,一起降临人间。面对昏君乱世,他忧国忧时,苦恼悲哀,虽想要勤于国事,救危扶倾,而又处境孤危,不知所措。因此只有忧伤、悲痛,怨天尤人,无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世,心有救乱济世之志,而行无救乱济世之力,所以只有揭示现实真象,以发泄他满腔的忧愤罢了,其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨,因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情,也是有意义的。
  “散入春风满洛城”,春风徐徐,笛声飘散在风中,风又吹送笛声,飘满了洛阳城,让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张,却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此,才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城,似乎其他的声音都不存在了,似乎全城人都在凝神静听。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。

创作背景

  唐德宗建中三年(782),李希烈叛军占据随州(今安徽随县),刘长卿正为随州刺史,失州而流落江州(今江西九江),后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》,故这首诗题作“重别”。

  

李骞( 五代 )

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简 介

李骞 北魏赵郡平棘人,字希义。国子学生。累官中书舍人、散骑常侍、尚书左丞,坐事免。后官给事黄门侍郎,死于晋阳。有《释情赋》等。

关河令·秋阴时晴渐向暝 / 公羊艺馨

门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
谓言雨过湿人衣。"
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
"悠悠驱匹马,征路上连冈。晚翠深云窦,寒台净石梁。
净扫黄金阶,飞霜皓如雪。下帘弹箜篌,不忍见秋月。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"


夏日田园杂兴·其七 / 洪文心

弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
花下贪忙寻百草,不知遗却蹙金蝉。
"客里愁多不记春,闻莺始叹柳条新。
鸿渐升仪羽,牛刀列下班。处腴能不润,居剧体常闲。
沧海不回应怅望,始知徐福解风流。"
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。
巧拙循名异,浮沉顾位同。九迁归上略,三已契愚衷。
济济双阙下,欢娱乐恩荣。"


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 木清昶

"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
杜鹃花开春已阑,归向陵阳钓鱼晚。"
藏书壁中苔半侵,洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原,
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
裂素持作书,将寄万里怀。眷眷待远信,竟岁无人来。
吏局劳佳士,宾筵得上才。终朝狎文墨,高兴共徘徊。"


昭君怨·梅花 / 微生仙仙

炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
奉佛栖禅久,辞官上疏频。故来分半宅,惟是旧交亲。"
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
天借一明月,飞来碧云端。故乡不可见,肠断正西看。"
绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀,又欲休官就本师。


诏问山中何所有赋诗以答 / 徐绿亦

别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
"上善湛然秋,恩波洽帝猷。谩言生险浪,岂爽见安流。
"欲谒明光殿,先趋建礼门。仙郎去得意,亚相正承恩。
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
应当整孤棹,归来展殷勤。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。


范雎说秦王 / 吕山冬

言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。
"君不来兮,徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远,
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"
"将违安可怀,宿恋复一方。家贫无旧业,薄宦各飘飏.
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"


咏瓢 / 温乙酉

兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
月与古时长相似。野花不省见行人,山鸟何曾识关吏。
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"


浣溪沙·初夏 / 钦香阳

杖藜青石路,煮茗白云樵。寄语为郎者,谁能访寂寥。"
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
"巴江秋月新,阁道发征轮。战胜真才子,名高动世人。
"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
"处处征胡人渐稀,山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭,
映花莺上下,过水蝶悠飏.借问同行客,今朝泪几行。"
令弟经济士,谪居我何伤。潜虬隐尺水,着论谈兴亡。
"好读神农书,多识药草名。持缣购山客,移莳罗众英。


小雅·黍苗 / 令狐海山

"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
犹自青青君始知。"
还闻枉嘉藻,伫望延昏旭。唯见草青青,闭户沣水曲。"
行车俨未转,芳草空盈步。已举候亭火,犹爱村原树。
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
莫慎纤微端,其何社稷守。身殁国遂亡,此立人君丑。"
觏止欣眉睫,沉沦拔草莱。坐登徐孺榻,频接李膺杯。


除夜作 / 公孙伟欣

不睹丰年瑞,焉知燮理才。撒盐如可拟,愿糁和羹梅。"
留连话与方经宿,又欲携书别我行。"
"槐柳蝉声起渡头,海城孤客思悠悠。青云展志知何日,
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"
欲啭不啭意自娇,羌儿弄笛曲未调。前声后声不相及,
戚戚居人少,茫茫野田绿。风雨经旧墟,毁垣迷往躅。
圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)