水调歌头·明月几时有
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
家近沧浪从泛去，碧天消息不参差。"
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。"
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
水调歌头·明月几时有拼音解释:
shu guo yan seng chu .shi ping lu ke tong .feng ren jie shang jiang .shui you ding bian gong ..
.yi tiao xi rao cui yan wei .xing jiao seng yan sheng wu tai .nong ba shu yin huang du wo .
ping sheng xin li wei shui jin .yi shi wu cheng kong bei ju ..
zao hua gong he guang .yang he li zi jun .jin dang fa sheng ri .li ken zhu liang chen ..
jia jin cang lang cong fan qu .bi tian xiao xi bu can cha ..
.jiu shi chang de zai gao yin .bu nai gong xin ai ku xin .dao zi suo wei yan xia zhen .
.shi guang qian qu an qi liang .lan dui ling hua yun xiao zhuang .
bai xue pian pian li .qing gu zhan zhan shen .luan li ju lao da .qiang zui mo zhan jin ..
.li can mo xi zan qun xun .jun xiang chi yang wo ru qin .sui yue yi pao fei nang ri .
zhi sheng wen bu dao .shan shi wang you heng .ji mo chun feng li .yin han xin ma xing ..
译文及注释
译文
虽然知道你是真心朗(lang)朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在(zai)玉房前。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都(du)已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血(xue)都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此(ci)曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
可是我采(cai)了荷花要送(song)给谁呢?我想要送给远方的爱人。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
那深(shen)翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
注释
60.曲琼：玉钩。
开张圣听：扩大圣明的听闻，意思是要后主广泛地听取别人的意见。开张：扩大。圣：圣明
70.度道里会遇之礼毕：估算前往渑池的路程和会谈完毕的时间。道里，路程。
21.徐趋：用快走的姿势，慢步向前走。徐：慢慢地。趋：小步快走。古礼规定，臣见君一定要快步往前走，否则便是失礼。触龙因年老病足，不能快走，又要做出“趋”的姿势，只好“徐趋”。
9.终日不成章：是用《诗经·大东》语意，说织女终日也织不成布。《诗经》原意是织女徒有虚名，不会织布；这里则是说织女因害相思，而无心织布。
凡物皆有可观，省略“者”即可观者，值得观赏的地方。
赏析
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗(lin chuang)远眺。第三层写他的思归之情。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人(fu ren)惦念远方丈夫冷暖的佳作。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从(shi cong)看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除(ju chu)第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东(he dong)，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁(chu liang)惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗(lin chuang)远眺。第三层写他的思归之情。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人(fu ren)惦念远方丈夫冷暖的佳作。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从(shi cong)看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除(ju chu)第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
第一部分（第1段），提出“民不加多”的疑问。战国时代，各诸侯国的统治者，对外争城夺地，相互攻伐，“争地以战，杀人盈野；争城以战，杀人盈城”；对内残酷剥削，劳役繁重，破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力，成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前，自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗，尽心焉耳矣”，然后以赈灾救民为例，申说自己治国胜于“邻国之政”，“河内凶，则移其民于河东(he dong)，移其粟于河内；河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政，无如寡人之用心者”，进一步突出梁(chu liang)惠王的自矜，为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少，寡人之民不加多，何也？”梁惠王希望更多的民归附自己，孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
创作背景
江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼（四鳃鲈鱼）最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。
金陵驿二首
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
"长安二月多香尘，六街车马声辚辚。家家楼上如花人，
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
"鄠郊陪野步，早岁偶因诗。自后吟新句，长愁减旧知。
题画兰
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
劳生多故疾，渐老少新知。惆怅都堂内，无门雪滞遗。"
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
四郊多垒犹相罪，国破将何谢太清。"
"赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得事在烟波。
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
"杜门朝复夕，岂是解谋身。梦不离泉石，林唯称隐沦。
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
雪衣传贝叶，蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔，升天驾彩虬。
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
游南阳清泠泉
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事，若为局促问生涯。
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
"巴蜀水南偏，山穷塞垒宽。岁时将近腊，草树未知寒。
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色，看人青史上新名。
牡丹芳
"向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
"入谷路萦纡，岩巅日欲晡。岭云寒扫盖，溪雪冻黏须。
玉楼春·尊前拟把归期说
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
渐落分行雁，旋添趁伴舟。升腾人莫测，安稳路何忧。
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。
"昨夜孤灯下，阑干泣数行。辞家从早岁，落第在初场。
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
池碧将还凤，原清再问牛。万方瞻辅翼，共贺赞皇猷。"
"南国清和烟雨辰，刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂，
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
燕子不来花着雨，春风应自怨黄昏。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
子夜吴歌·冬歌
"昨夜星辰动，仙郎近汉关。玳筵吟雪罢，锦帐押春还。
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过，流年无奈得人憎。
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
沉醉东风·有所感
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
"我家三岛上，洞户眺波涛。醉背云屏卧，谁知海日高。
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
凤折莺离恨转深，此身难负百年心。
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
知有持盈玉叶冠，剪云裁月照人寒。
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。