伤歌行
夕伴龙媒合，朝游凤辇归。独怜范甑下，思绕画梁飞。"
在楚列地封，入赵连城贵。秦遣李斯书，书为传国瑞。
依依袅袅复青青，勾引清风无限情。
黄彝将献，特牲预迎。既修昭事，潜达明诚。
"中天表云榭，载极耸昆楼。圣作规玄造，轩阿复聿修。
朱阙青霞断，瑶堂紫月闲。何时枉飞鹤，笙吹接人间。"
岩仞包武侯，波澜控文若。旋闻刈薪楚，遽睹升葵藿。
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指，水菱初熟多新刺。
"热戏争心剧火烧，铜槌暗执不相饶。
遮莫姻亲连帝城，不如当身自簪缨。看取富贵眼前者，
伤歌行拼音解释:
xi ban long mei he .chao you feng nian gui .du lian fan zeng xia .si rao hua liang fei ..
zai chu lie di feng .ru zhao lian cheng gui .qin qian li si shu .shu wei chuan guo rui .
yi yi niao niao fu qing qing .gou yin qing feng wu xian qing .
huang yi jiang xian .te sheng yu ying .ji xiu zhao shi .qian da ming cheng .
.zhong tian biao yun xie .zai ji song kun lou .sheng zuo gui xuan zao .xuan a fu yu xiu .
zhu que qing xia duan .yao tang zi yue xian .he shi wang fei he .sheng chui jie ren jian ..
yan ren bao wu hou .bo lan kong wen ruo .xuan wen yi xin chu .ju du sheng kui huo .
zuo lang wu hua jing bu qi .yin qin hu xi xian xian zhi .shui ling chu shu duo xin ci .
.re xi zheng xin ju huo shao .tong chui an zhi bu xiang rao .
zhe mo yin qin lian di cheng .bu ru dang shen zi zan ying .kan qu fu gui yan qian zhe .
译文及注释
译文
你看(kan)我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了(liao)。
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
囚徒整天关押在帅府(fu)里，
装满一肚子诗书，博古通今。
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而(er)又脾胃不伤。
我整日忧郁而悲悲戚戚，女儿就要出嫁遥远地方。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
将要盟约时，越王又派诸稽郢砌词说：“要认为盟誓有用吗？上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢，足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗？君王家的军队的威武降临便能使唤我们，干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和，空有讲和没有盟誓。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的这番话，懂得了养生的道理了。”
孔(kong)雀东南飞，飞到何处(chu)才休息？
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识(shi)太迟。
注释
⑻落：在，到。
⑤何遽（jù）：怎么就，表示反问。
①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
⑦瘗(yì)：埋葬。
莽莽：无边无际。
赏析
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
第二首前两句说：天上(shang)是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是(ye shi)作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此友情就显得分外深(wai shen)厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
这首诗写得非常明快，可能是受(shou)了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
“五原秋草绿，胡马一何骄”紧扣上文，主要介绍战况相当危急，战事一触即发，讲述匈奴驻扎离长安不远的五原，以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原，直逼都城长安。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人(jing ren)作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望，抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣(bai yuan)围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
第二首前两句说：天上(shang)是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
“相逢方一笑，相送还成泣。”起句平易如话，写两人才相逢又相别了，刚高兴了一会，此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚；另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游，作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”，谪居于此，自然更生遥远之感了。他的愁入荒城，也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是(ye shi)作于济州的《赠祖三咏》写道：“贫病子（指祖）既深，契阔（离散、劳苦）余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人，因此友情就显得分外深(wai shen)厚了。“天寒远山净，日暮长河急。”这两句写到环境，仿佛一路絮谈，周围环境都未顾及，此时友人解缆离去，才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感，“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意，自是迎合了他此时的情绪，表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感，而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语，下‘望君’句愈觉黯然。”（《唐诗别裁》）诗人就是在这种背景下望着友人离去，真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”，写船快，实则怨船快；“望君犹伫立”，一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多，只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻，仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
这首诗写得非常明快，可能是受(shou)了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
“五原秋草绿，胡马一何骄”紧扣上文，主要介绍战况相当危急，战事一触即发，讲述匈奴驻扎离长安不远的五原，以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原，直逼都城长安。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人(jing ren)作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望，抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣(bai yuan)围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
创作背景
这首诗作于诗人入蜀之初，在杜甫历尽颠沛流离之后，终于结束了长期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂，暂时定居下来了。诗人在久经离乱，安居成都草堂后不久，客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境；后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景，表现出宾主之间无拘无束的情谊，诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀，诗语亲切，如话家常。
郑方城( 五代 )
收录诗词 (2775) 首
简 介
郑方城 福建建安人，字则望，号石幢。郑方坤兄。雍正十一年进士。干隆间任四川新繁知县，有惠政。以蜀闱磨勘罢官，旋受聘主锦江书院，逾年卒。工诗文。有《燥吻集》、《绿痕书屋诗稿》、《行炙集》等。
董行成
自亡其徒，匪予戮。屈rH勐，虔栗栗。
委别高堂爱，窥觎明主恩。今成转蓬去，叹息复何言。"
"别殿秋云上，离宫夏景移。寒风生玉树，凉气下瑶池。
"共君春种瓜，本期清夏暑。瓜成人已去，失望将谁语。
"玉树朝日映，罗帐春风吹。拭泪攀杨柳，长条宛地垂。
文君欢爱从此毕。泪如双泉水，行堕紫罗襟。
先贤杳不接，故老犹可访。投吊伤昔人，挥斤感前匠。
"丰野光三杰，妫庭赞五臣。绨缃歌美誉，丝竹咏芳尘。
与从侄杭州刺史良游天竺寺
月思关山笛，风号流水琴。空声两相应，幽感一何深。
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
"汉祖起丰沛，乘运以跃鳞。手奋三尺剑，西灭无道秦。
家着累仁，门昭积善。瑶篚既列，金县式展。
霜霰戎衣故，关河碛气秋。箭创殊未合，更遣击兰州。
倏来疑有处，旋去已成空。睿作钧天响，魂飞在梦中。"
凤蕴仙人箓，鸾歌素女琴。忘机委人代，闭牖察天心。
避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山，
画鸡
"倦游嗟落拓，短翮慕追飞。周醪忽同醉，牙弦乃共挥。
"越江女，越江莲，齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
高情临爽月，急响送秋风。独有危冠意，还将衰鬓同。
顾念凡近姿，焉欲殊常勋。亦以行则是，岂必素有闻。
别业临青甸，鸣銮降紫霄。长筵鹓鹭集，仙管凤凰调。树接南山近，烟含北渚遥。承恩咸已醉，恋赏未还镳。
乐和知化洽，讼息表刑清。罚轻犹在念，勿喜尚留情。
"半月无双影，金花有四时。摧藏千里态，掩抑几重悲。
乌日中，鹤露宿，黄河水直人心曲。"
赠傅都曹别
剑别龙初没，书成雁不传。离舟意无限，催渡复催年。"
"天步昔将开，商郊初欲践。抚戎金阵廓，贰极瑶图阐。
郊童樵唱返，津叟钓歌还。客行无与晤，赖此释愁颜。"
雨露何时及，京华若个边。思君无限泪，堪作日南泉。"
惟德之馨。谁云天远，以诚必至。太清无云，羲和顿辔。
从军人更远，投喜鹊空传。夫婿交河北，迢迢路几千。"
书镇秦王饷，经文宋国传。声华周百亿，风烈被三千。
春风罥纨袖，零露湿罗襦。羞将憔悴日，提笼逢故夫。"
浣溪沙·淡荡春光寒食天
漫漫胡天叫不闻，明明汉月应相识。（第四拍）
明月照秋叶，西风响夜砧。强言徒自乱，往事不堪寻。
玉树清御路，金陈翳垂丝。昭阳无分理，愁寂任前期。"
当推奉使绩，且结拜亲契。更延怀安旨，曾是虑危际。
胡为复惕息，伤鸟畏虚弹。"
石似支机罢，槎疑犯宿来。天潢殊漫漫，日暮独悠哉。"
殿上唿方朔，人间失武丁。天文兹夜里，光映紫微庭。"
"石室先鸣者，金门待制同。操刀尝愿割，持斧竟称雄。
集贤宾·小楼深巷狂游遍
"紫皇宫殿重重开，夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇，
"少年重英侠，弱岁贱衣冠。既托寰中赏，方承膝下欢。
不知落日谁相送，魂断千条与万条。
欲陈去留意，声向言前咽。愁结填心胸，茫茫若为说。
"日映宫墙柳色寒，笙歌遥指碧云端。
九转风烟合，千年井灶馀。参差从太一，寿等混元初。
"天涯非日观，地屺望星楼。练光摇乱马，剑气上连牛。
潭上江边袅袅垂，日高风静絮相随。
明月逐人来
风土乡情接，云山客念凭。圣朝岩穴选，应待鹤书征。"
世人求富贵，多为身嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
人情一去无还日，欲赠怀芳怨不逢。
"奕奕轻车至，清晨朝未央。未央在霄极，中路视咸阳。
石磴平黄陆，烟楼半紫虚。云霞仙路近，琴酒俗尘疏。
目极雁门道，青青边草春。一身事征战，匹马同辛勤。
馀晖渐西落，夜夜看如昨。借问映旌旗，何如鉴帷幕。
愿一见而道意，结众芳之绸缪。曷余情之荡漾，
卜算子·凉挂晓云轻
斯言眇霄汉，顾余婴纷滓。相去九牛毛，惭叹知何已。"
诸君推管乐，之子慕巢夷。奈何苍生望，卒为黄绶欺。
"妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。云飞锦绮落，花发缥红披。
誓心妾终始，蚕桑奉所亲。归愿未克从，黄金赠路人。
雄剑委尘匣，空门唯雀罗。玉簪还赵女，宝瑟付齐娥。
飞萤玩书籍，白凤吐文章。海卿逾往雅，河尹冠前张。
"聊从嘉遁所，酌醴共抽簪。以兹山水地，留连风月心。
枕席初开红帐遮。可怜欲晓啼猿处，说道巫山是妾家。"
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
暗碛埋砂树，冲飙卷塞蓬。方随膜拜入，歌舞玉门中。"
"幽寻极幽壑，春望陟春台。云光栖断树，灵影入仙杯。
藩屏王室，翼亮尧门。八才两献，夫何足论。"
出处全在人，路亦无通塞。门前两条辙，何处去不得。"
"秋入长门殿，木落洞房虚。妾思宵徒静，君恩日更疏。
赋成先掷地，词高直掞天。更执抠衣礼，仍开函丈筵。
徒怀伯通隐，多谢买臣归。唯有荒台露，薄暮湿征衣。"
自君之出矣，弦吹绝无声。思君如百草，撩乱逐春生。
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
只为征人多下泪，年年添作断肠流。"
"晦节高楼望，山川一半春。意随蓂叶尽，愁共柳条新。
畏人避犬投高处，俯啄无声犹屡顾。青鸟自爱玉山禾，
照日荣光净，惊风瑞浪翻。棹唱临风断，樵讴入听喧。
始阅故人新，俄见新人故。掩泪收机石，衔啼襞纨素。
霜多叶可惜，昨日非今夕。徒结万里欢，终成一宵客。
来朝拜休命，述职下梁岷。善政驰金马，嘉声绕玉轮。
短歌三献曲，长夜九泉台。此室玄扃掩，何年白日开。