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蝶恋花·春涨一篙添水面

未知 / 成廷圭

"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
大笑同一醉,取乐平生年。"
神安志惬动十全,满堂惊视谁得然。"
"郊园夏雨歇,闲院绿阴生。职事方无效,幽赏独违情。
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
"妾家巫峡阳,罗幌寝兰堂。晓日临窗久,春风引梦长。
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。
天乐流香阁,莲舟飏晚风。恭陪竹林宴,留醉与陶公。"
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
顾予衡茅下,兼致禀物资。脱分趋庭礼,殷勤伐木诗。


蝶恋花·春涨一篙添水面拼音解释:

.yu liu kai xin yan .li hua fa gu zhi .zi ping ai cheng shi .gui zu zuo cao si .
.zhi chi dong xi lu .nian lai ou fang chi .quan sheng mi ye yu .hua pian luo kong zhi .
da xiao tong yi zui .qu le ping sheng nian ..
shen an zhi qie dong shi quan .man tang jing shi shui de ran ..
.jiao yuan xia yu xie .xian yuan lv yin sheng .zhi shi fang wu xiao .you shang du wei qing .
yun dan shui rong xi .yu wei he qi liang .yi xie yuan qin yi .ning yong su hua shang ..
ting bei jie bie jiu .dui yue yan jia pin .yi wen lin qiong ling .ru he dai shang bin ..
yu shi han sha lei an liu .mo dao wen zhang wei zhong ji .zhi ying qing bao shi shen chou .
.qu guo li qun zhi sui hua .bing rong qiao cui kui dan sha .xi lian she xia yi chang run .
.qie jia wu xia yang .luo huang qin lan tang .xiao ri lin chuang jiu .chun feng yin meng chang .
.bei feng sheng jiu pu .yun ling ge dong tian .fu la tong ji shu .chai men bi xue tian .
tian le liu xiang ge .lian zhou yang wan feng .gong pei zhu lin yan .liu zui yu tao gong ..
fu zi lv xin ming .bi fu reng jiu guan .xiang si nan jian mian .shi zhan chi shu kan ..
su lv shuo yu cui .qing nv du fu xi .yue leng tian feng chui .ye ye gan hong fei .
jin men yao shen chen .shang ting qing lou chuan .he han hu yi mei .si hun qi chen guan .
bei que sheng ren ge tai kang .nan guan jun zi cuan xia huang .han pu wen zou jun tian le .yuan de feng chui dao ye lang .
gu yu heng mao xia .jian zhi bing wu zi .tuo fen qu ting li .yin qin fa mu shi .

译文及注释

译文
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中(zhong)飞逝。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间(jian)的慰藉)又算得了什么呢。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可(ke)掬,惹人怜爱。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎(ying)合了赵构的心意而已。
我本是像那个接舆楚狂人,
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
(题目)初秋在园子里散步
它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
浑将军意气风发,决定出征(zheng)万里以外;努力作战,准备(bei)了出行一年的计划。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。

注释
18.不:同“否”。
19.循循焉:缓慢的样子。循循,徐徐。焉,……的样子。
①绍熙辛亥:宋光宗绍熙二年(1191)。
155、朋:朋党。
14. 酿泉:泉的名字。因水清可以酿酒,故名。

赏析

  简要分析如下:在第1段里,作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点,并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”,作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳”,提出了新的命题:人人都有“是心”(即本心),只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”,用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为,并对此进行批评和嘲讽。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就(shi jiu)是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  第一部分:梁惠王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  文章像剥笋般层层深入,使其狼心暴露无遣。在谋篇上,撒得开收得拢,挥洒自如。说理时,广征事例驳斥有力,其锋芒却深蓄其中,文中又常用被动语气,用缓和的方法表达严厉的指责,如:「见教杀昭与备,仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点,又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事,善于审时度势和词令政治家风度。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  关于此诗的发端,清人沈德潜曰:“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句,地点既傍荒凉冷落的古堡,时令又值落叶萧萧的寒秋,此时此地送友人远行,那别绪离愁,的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振:“浩然离故关”——友人此行,心怀浩气而有远志。气象格调,自是不凡。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它(ba ta)写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所(ju suo)写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
  颈联写眼前景物,虚实结合,全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方,不禁幻想当时的情景。月光温润如玉,像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花,此时这些迷人的小花,应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时,现实击败了梦魇,一阵寒风透过窗外,屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外,一片萧瑟,青霜带寒,凄凉至极。两句一扬一抑,先写夫妻间形影相随的(sui de)温馨场景,进而寒风刺骨,将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒,才念及斯人已去,空留断壁颓垣。在大起大落的对比中,传达诗人内心极大的思念与痛苦,虚实相映,不见斧凿,是真情流露。
  《青门饮》,词牌名,始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国,此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作,但景物悲凉凄怆,抒情深厚,疾缓相间,形象鲜明生动。艺术性是很强的。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗,将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃,爱得坦荡,爱得热烈。即便(ji bian)婚后之怨,也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前,她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情,勇敢地冲破了礼法的束缚,毅然和《氓》佚名 古诗同居,这在当时来说,是一件难能可贵的事。按理说,婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违,她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用,甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位,而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等,使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁,有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字,正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏,但她的命运,终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运,很不幸地异途同归了。“士之耽兮,犹可说也;女之耽也,不可说也!”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平,使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历,可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影,故能博得后世读者的共鸣。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  屈原(qu yuan)的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  这首诗起、承、转、合,层次分明,把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵,又有豪宕雄浑之气。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

成廷圭( 未知 )

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简 介

成廷圭 元芜城人,字原常,一字元章,又字礼执。好读书,工诗。奉母居市廛,植竹庭院间,扁其燕息之所曰居竹轩。晚遭乱,避地吴中。卒年七十余。有《居竹轩集》。

赏春 / 朱氏

翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
径出重林草,池摇两岸花。谁知贵公第,亭院有烟霞。"
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
"都尉朝天跃马归,香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日,
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
峻节凌远松,同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉,三子同二屐。


感遇诗三十八首·其二十三 / 潘若冲

"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
始耕已见获,袗絺今授衣。政拙劳详省,淹留未得归。
幻生还幻灭,大幻莫过身。安心自有处,求人无有人。
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,
"病夫将已矣,无可答君恩。衾枕同羁客,图书委外孙。
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
再动游吴棹,还浮入海船。春光白门柳,霞色赤城天。


银河吹笙 / 鲁某

远村虽入望,危槛不堪凭。亲老未归去,乡愁徒自兴。"
胡为杂凡禽,雏鹜轻贱君。举手捧尔足,疾心若火焚。
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
摽梅诗有赠,羔雁礼将行。今夜神仙女,应来感梦情。"
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。


题宗之家初序潇湘图 / 皮日休

向夕波摇明月动,更疑神女弄珠游。"
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
歌要齐声和,情教细语传。不知心大小,容得许多怜。"
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县,一别三年不相见。


瀑布 / 张安弦

窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊,知鸢为害何不言。
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
不学常流争进取,却忧门有二台司。"
旧居共南北,往来只如昨。问君今为谁,日夕度清洛。"
明君越羲轩,天老坐三台。豪士无所用,弹弦醉金罍。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
马饮长城水,军占太白星。国恩行可报,何必守经营。"
故人方乘使者车,吾知郭丹却不如。请君时忆关外客,


相见欢·林花谢了春红 / 许诵珠

箧中赐衣十重馀,案上军书十二卷。看君谋智若有神,
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
行将亲爱别,恋此西涧曲。远峰明夕川,夏雨生众绿。
宛溪霜夜听猿愁,去国长如不系舟。独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻,过客难登谢脁楼。此处别离同落叶,朝朝分散敬亭秋。
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。"


倦寻芳慢·露晞向晚 / 许锐

"欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
自从得向蓬莱里,出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣,
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜,世上浮名好是闲。
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅,楚地连山寂寥。
"刻烛知无取,争先素未精。本图忘物我,何必计输赢。
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。


秋风辞 / 托庸

"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
"握手出都门,驾言适京师。岂不怀旧庐,惆怅与子辞。
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
曩为世人误,遂负平生爱。久与林壑辞,及来松杉大。
秦皇既恃险,海内被吞食。及嗣同覆颠,咽喉莫能塞。


风入松·听风听雨过清明 / 戴仔

去诈人无谄,除邪吏息奸。欲知清与洁,明月照澄湾。"
樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
东南随去鸟,人吏待行舟。为报吾兄道,如今已白头。"
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。


巴女词 / 周复俊

送君系马青门口,胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人,
云龙得路须腾跃,社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸,
"我携一樽酒,独上江祖石。自从天地开,更长几千尺。
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
"洞房脉脉寒宵永,烛影香消金凤冷。
四禅合真如,一切是虚假。愿承甘露润,喜得惠风洒。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。"