论诗三十首·其五
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
黄花催促重阳近，何处登高望二京。"
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
雁足应难达，狐踪浪得疑。谢鲲吟未废，张硕梦堪思。
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
论诗三十首·其五拼音解释:
ji kan long hu xi gui qu .bian zuo xi xuan huo wan fang ..
.ling chen xiao gu zou jia yin .lei yong long ying chu lu shen .jin bang gao xuan dang yu que .
huo se ying tao zhai de chu .xian gong zhi you shi jian wu .
juan he hu bei wei feng chu .xie xia qing xiang lu yi bei ..
huang hua cui cu zhong yang jin .he chu deng gao wang er jing ..
.he ming xian jing yan lai tian .xi zhu zhan hua chu chu xian .san cai ji dang chan yin ji .
yan zu ying nan da .hu zong lang de yi .xie kun yin wei fei .zhang shuo meng kan si .
niao guai chao gong shu .hu jiao shang yuan qiang .she wei zhong zai de .shi lv qi wu xiang .
ruo shi ren jian shao li bie .yang hua ying he guo chun fei ..
yao zhi yi zhao si jia chu .ze guo yan shen mu yu wei ..
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
译文及注释
译文
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是(shi)小头鞋子、窄窄的衣(yi)裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消(xiao)极避世。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂(piao)泊异乡暂栖于此已经(jing)将近百年。
正是春光和熙
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
交情应像山溪渡恒久不变，
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
文长对自己的才能谋略看得很高，喜欢出奇谋妙计(ji)(ji)，谈论行军打仗的形势策略大多得其要领。凡是胡宗宪所行的诱降汪直、徐海等盗寇的计谋，都和他慎密商议，然后付诸实行。文长曾经在一座酒楼上喝酒，有几名军士也在楼下喝酒，酒后不肯付钱。文长暗暗写短函迅速告达胡宗宪，胡宗宪立刻命令将军士绑进衙门，全部斩首，全军都害怕得大腿发抖。有一个和尚依仗有钱财而行为不轨，徐渭在喝酒时偶尔提起，后来胡宗宪借其它事把他击毙在梃杖下。文长受到胡宗宪的信任多和这相仿。
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
注释
2.夜光杯：用白玉制成的酒杯，光可照明，这里指华贵而精美的酒杯。据《海内十洲记》所载，为周穆王时西胡所献之宝。
⑸中天：半空之中。
（12）料得：预测到；估计到。明朝（zhāo）：以后，将来。
⑮乔木：躯干高大、枝叶繁茂的大树。依前：还和从前（四十多年前）一样。欹（qī）斜：倾侧，倾斜。
⑷临水：言孔雀临水照影。
⑵长安：一作“长城”。游侠：古称豪爽好结交，轻生重义，勇于排难解纷的人。《韩非子·五蠹》：“废敬上畏法之民，而养游侠私剑之属。”
⑴菩萨蛮：词牌名。此词咏立春或人日。全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》：“人归落雁后，思发在花前“脱化。
赏析
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在(xiang zai)朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事，和诗人眼(ren yan)前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟(chen yin)久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当(zi dang)中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他(liao ta)不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在(xiang zai)朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事，和诗人眼(ren yan)前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟(chen yin)久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当(zi dang)中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他(liao ta)不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
终身误
"万里重山绕福州，南横一道见溪流。天边飞鸟东西没，
"如含瓦砾竟何功，痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望，
"自见来如此，未尝离洞门。结茅遮雨雪，采药给晨昏。
可怜比屋堪封日，若到人间是众人。"
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
沧浪亭怀贯之
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白，江上楼台晚日红。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
蝶恋花·戊申元日立春席间作
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
树带闲潮晚色昏。幸有白云眠楚客，不劳芳草思王孙。
锦江不识临邛酒，且免相如渴病归。"
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
寄生草·间别
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
无因永夜闻清啸，禁路人归月自沈。"
黄花催促重阳近，何处登高望二京。"
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
江城夜泊寄所思
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
"年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨，
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
击鼓
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
夜深雨绝松堂静，一点山萤照寂寥。"
悯农二首·其一
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
"谁不相逢话息机，九重城里自依依。蓬莱水浅有人说，
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马，雪岭朝飞猎去人。
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
海浪南曾病，河冰北苦游。归来诸弟子，白遍后生头。"
点绛唇·感兴
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子，病起巢成露鹤儿。
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
"南北三年一解携，海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉，
利嘴入人肉，微形红且濡。振蓬亦不惧，至死贪膏腴。
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
"两篇佳句敌琼瑰，怜我三清道路开。荆璞献多还得售，