九日齐山登高 / 九日齐安登高
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
谄走蹩躠.无轻贱微，上下相依。古圣着书，矻矻孳孳。
静巢孤岛月，寒梦九皋云。归路分明过，飞鸣即可闻。"
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
"玉瓮瑶坛二三级，学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下，
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋，山僧又是采茶时。
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行，徒使亭亭照离别。"
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
九日齐山登高 / 九日齐安登高拼音解释:
qu ri ji feng mei rui zhan .lai shi ying jian xing hua kai .
hua qian shi xiang jian .hua xia you xiang song .he bi yan meng zhong .ren sheng jin ru meng .
xun you bi you seng xiang zhi .song du ti shi jin jiu fang ..
chan zou bie xie .wu qing jian wei .shang xia xiang yi .gu sheng zhuo shu .ku ku zi zi .
jing chao gu dao yue .han meng jiu gao yun .gui lu fen ming guo .fei ming ji ke wen ..
.chan xuan wu ke bing .shi miao you he ping .wu qi zi zhong ku .bai qian nian hou qing .
.yu weng yao tan er san ji .xue xian di zi can cha ru .ni jing dui zhang xia bu xia .
shan jia jian yu shou cha zi .bo lao fei ri fang cao zi .shan seng you shi cai cha shi .
chan juan ke wang bu ke zhe .ruo wei tian shang kan zeng xing .tu shi ting ting zhao li bie ..
.se bi dan xia chao ri .xing ru he pu yun dang .
译文及注释
译文
只有造访了(liao)这幽幽的(de)山谷，才知道什么叫静者安闲。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南(nan)，在一(yi)片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
猛虎蹲立(li)在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了，别忘记了我这个被遗弃的贾谊，有机(ji)会推荐一下。
他们与南诏作战简直(zhi)是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波荡漾(yang)。
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊，如今已飞进寻常百姓家里。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
昨夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
注释
13.反：同“返”，返回
(15)《史记》：海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，神仙居之。
4、犹自：依然。
18、重（chóng）：再。
⑷浦：水边。遥：《全唐诗》校：“一作远。”
会稽（kuài jī）：郡名，今浙江绍兴。
③赚得：骗得。
149.博：旷野之地。
赏析
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮(mu)从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛(ge mao)盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤(gu xian)，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横(qi heng)”，这正是“气质自高”使然。
从艺术上看，这首诗不仅属对精切，造语工巧，而且情寓景中，意余言外。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏(xie yong)竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛(si tong)，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛(ge mao)盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤(gu xian)，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横(qi heng)”，这正是“气质自高”使然。
从艺术上看，这首诗不仅属对精切，造语工巧，而且情寓景中，意余言外。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏(xie yong)竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛(si tong)，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
创作背景
明朝末年，宦官魏忠贤专权，阉党当政。他们网罗党羽，排斥异己，杀戮大臣，欺压人民，暴虐无道，形成了“钩党之捕遍于天下”的局面。当时以江南士大夫为首的东林党人，主张开放言路，改良政治。他们多次上疏弹劾魏忠贤，斗争非常激烈。以魏忠贤为首的阉党对东林党人进行残酷迫害，杨涟、左光斗、魏大昌等相继被杀。天启六年（1626），魏忠贤又派爪牙到苏州逮捕周顺昌，苏州市民群情激愤，奋起反抗，发生暴动。事后，统治者大范围搜捕暴动市民，市民首领颜佩韦等五人为了保护群众，挺身投案，英勇就义。次年，崇祯皇帝即位，罢黜魏忠贤，魏畏罪自缢，阉党失败，周顺昌得以昭雪。为了纪念死去的五位烈士，苏州人民把他们合葬在城外虎丘山前面山塘河大堤上，称为“五人之墓”。张溥于崇祯元年（1628）写下这篇《《五人墓碑记》张溥 古诗》。
秦鐄( 元代 )
收录诗词 (2674) 首
简 介
秦鐄 秦鐄，字震远，号果亭，晚号桐轩，清无锡人，干隆二年游于庠，庚申拔贡生，乙丑登进士，改翰林院庶吉士，戊辰（1748）授编修，癸卯恩授五品翰林。甲辰（1784）入京，感疾卒于良乡。着有《果亭诗文》。
摸鱼儿·更能消几番风雨
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
"我本长生深山内，更何入他不二门。
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
未必君心信也么。子后分明说与汝，保惜吾言上大罗。"
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，
桃花
交战情忘久，销魂别未曾。明朝阮家集，知有竹林僧。"
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
三四仙女儿，身着瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
"上人禅室路裴回，万木清阴向日开。寒竹影侵行径石，
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛，夜顶金冠立古坛。
阁北鸿行出，霞西雨脚疏。金峰秋更好，乞取又何如。"
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
长相思·花深深
"今夕何夕，存耶没耶？良人去兮天之涯，
肘后看金碧，腰间笑水苍。诗题白羽扇，酒挈绿油囊。
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
及熘飘沦日，行宫寂寞时。人心虽未厌，天意亦难知。
夜深江上解愁思，拾得红蕖香惹衣。
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室，生儿石女老黄梅。
长干行·君家何处住
方验嘉遁客，永贞天壤同。
青山看着不可上，多病多慵争奈伊。"
"为失三从泣泪频，此身何用处人伦。
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"木子当天下，止戈龙。李代代不移宗，
"画戟重门楚水阴，天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在，
如今憔悴头成雪，空想嵯峨羡故人。"
寒食下第
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
"君吏桃州尚奇迹，桃州采得桃花石。烂疑朝日照已舒，
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
秋夜曲
此字不书石，此字不书纸。书在桐叶上，愿逐秋风起。
水石香多白，猿猱老不啼。空馀忍辱草，相对色萋萋。
"紫霄兼二老，相对倚空寒。久别成衰病，重来更上难。
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢，山轩日色在阑干。
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹，敢向人前认好名。
即事
"卧疴苦留滞，辟户望遥天。寒云舒复卷，落雪断还连。
"未得凌云价，何惭所买真。自知桃李世，有爱岁寒人。
"悠悠渺渺属寒波，故寺思归意若何。
羽幢泛明霞，升降何缥缈。鸾凤吹雅音，栖翔绛林标。
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
"水尔何如此，区区矻矻流。墙墙边沥沥，砌砌下啾啾。
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
秋蕊香·池苑清阴欲就
"帆力噼开沧海浪，马蹄踏破乱山青。
山近资性静，月来寄情深。澹然若事外，岂藉隳华簪。"
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
不在西，不在东，只在浮生日用中。日用不知一何苦，
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤，匣剑时磨待断鲸。
闻道茂陵山水好，碧溪流水有桃源。（《寄杨女冠》）
日出而作兮日入归，如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮，
珍重匡庐沃洲主，拂衣抛却好林泉。"
黄州快哉亭记
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。
江妃弄明霞，仿佛呈窈窕。而我临长风，飘然欲腾矫。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣，梦历金盆雨和雪。
水府寻铅合火铅，黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换，
落日云霞赤，高窗笔砚明。鲍昭多所得，时忆寄汤生。"
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。"
"古人手中铸神物，百炼百淬始提出。今人不要强硎磨，
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
从军行七首·其四
姹女住南方，身边产太阳。蟾宫烹玉液，坎户炼琼浆。
暂下宛利城，渺然思金华。自此非久住，云上登香车。
难嘿吟风口，终清饮露肠。老僧加护物，应任噪残阳。"
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼，物外丹砂且细寻。
"乱鲁负虚名，游秦感宁生。候惊丞相喘，用识葛卢鸣。
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛，夜顶金冠立古坛。