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棫朴

近现代 / 孙甫

"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
此地来何暮,可以写吾忧。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。
以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。


棫朴拼音解释:

.tai yin bu li bi .tai sui reng zai wu .han ri yu yan feng .ku jiao wo tian mu .
su pu yi shen bo .qi long zai zhi xian .zhang jiang cheng zao du .du cao mo qin shan .
ci di lai he mu .ke yi xie wu you ..
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
ye ren ai jing reng dan qin .zi wen huang hun ken qu wu ..
gong ye jiang chuan ru .qin shu wu zhui wu .wei neng zhi shou yao .he xia lv xian yu .
yi ci yi guo ri .teng teng he suo wei .feng shan zhe yi zhao .yu si duo ti shi .
hu qiu can ke wen .wa guan du ren guo .mo xiao long zhong he .xiang kan qu ji he ..
yi ri bu de jian .chou chang zuo fen yun .ru he yuan xiang shi .ge zuo wan li yun .
yi zuo hai zhi chu .jian xian cheng ren lie .juan xue yan ri chang .xi you nian jia jie .
.you qian yi xiao lun wei man .zi xia hong chen bi yun duan .
.hao lu yan ai jin .yue guang xian you yu .song huang xi yin ying .zhong yi lian you shu .

译文及注释

译文
渐渐吹尽了,枝梢上(shang)淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲(qu)回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
一(yi)会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀,想起许多往事令人极度地伤悲。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住(zhu)地啾(jiu)啾悲鸣。
你生得是那样的美丽,清澈透明的水波,却要把你的明眸妒忌,那苍翠葱茏的远山,见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
秋霜降后,长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺,像是在代我(wo)哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬,佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去,如同飞电一闪即驰。
山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
射手们一个个持弓挟箭,相互(hu)揖让谦逊恭敬。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
弃杖命人备行装,暂别田园相离去。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。

注释
飞盖:飞驰车辆上的伞盖。
⑤南夷:这里指永州。
今:现在。
③净:一作“静”。《说苑》:“孺子操弹于后园,露沾其衣。”或以衣为琴衣,非是。谢朓诗:“静琴怆复伤。”张:鼓弹的意思。
9.凤吹:用仙人王子乔吹笙作凤鸣事。
①垂緌(ruí):古人结在颔下的帽缨下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部伸出的触须,形状与其有些相似。

赏析

  《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》,是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》:彭城内史徐逵为鲁轨所杀,宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子(高祖长女),呼旿至阁下,亲自问殡送之事,每次问就叹息说:“丁都护”,声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云:“《《丁督护歌》李白 古诗》者,晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意,与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦,表现了作者对劳动人民的同情。
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  咏物诗妙在神与物游,情与景谐,在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰(yue):‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  诗人的眼光从眼前的瑰实,一下转向深邃的历史。金陵的形胜,虽然依山带河,固若金汤;金陵的王气,虽然郁郁葱葱,至今不衰。然而守天下在德不在险,在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”,而金陵却依旧“佳气葱葱”,而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛,而贾谊以为天下事可为痛哭者多;明方开国,而高启便有“我怀郁塞”之惑,这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际,登上雨花台,蓦然在“荒烟落日之中”,萌发一种怀古的感情,重现了“金陵昔时何牡哉?席卷英雄天下来”的景象,不禁陷入了对现实和历史的沉思:那建都在这里的六代帝王,演出一幕一幕的悲剧,都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句,就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局,正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏,这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄,后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险,而而遗下笑柄,甚至亡国,这是作者思索之因。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  “诵诗闻国政,讲易见天心。”意思是:诵读《诗经》,能了解国家大事;讲习《易经》,可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易,纵横捭阖,从国风雅颂到四象八卦,商讨经邦治国之道,探问宇宙自然之理,与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用,但也流露出读书人对博学多识的自负,暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景,江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句,但是没有谢的玄气和故作高深,非常自然,仿佛信口吟来,令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景,惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色,而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句,以景物收束,余韵不尽,留下了美好的遐想。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在(jiu zai)于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪(yu zan)笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。

创作背景

  从此,王勃,便如一朵落花,开始了他坠落的姿态。

  

孙甫( 近现代 )

收录诗词 (2489)
简 介

孙甫 (998—1057)许州阳翟人,字之翰。仁宗天圣八年进士。以杜衍荐,授秘阁校理。献《三圣政范》,以为讽谏。改右正言。屡上言指摘仁宗宫廷生活侈靡,对杜衍及知交尹洙之过失亦直言不讳,并反对宋夏议和,以鲠亮不私着称。后出知邓、安、陕、晋州,历任江东、两浙转运使、三司度支副使、河北都转运使。留为侍读,卒。有《唐史记》。

忆江南寄纯如五首·其二 / 严鈖

"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
"风飘雨洒帘帷故,竹映松遮灯火深。
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
玄元亦有训,知止则不殆。二疏独能行,遗迹东门外。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"


长沙过贾谊宅 / 王恩浩

消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
每一临此坐,忆归青溪居。"
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。


过融上人兰若 / 李朝威

何日仙游寺,潭前秋见君。"
追思昔日行,感伤故游处。插柳作高林,种桃成老树。
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 何拯

精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
"驿吏引藤舆,家童开竹扉。往时多暂住,今日是长归。
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
江山气色合归来。"
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 缪曰芑

人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。


贺新郎·夏景 / 吴继乔

君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。


大招 / 梁惠

志气吾衰也,风情子在不。应须相见后,别作一家游。"
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 郭忠谟

紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
不见士与女,亦无芍药名。"
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。


耒阳溪夜行 / 臧懋循

朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 李元纮

"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
随缘又南去,好住东廊竹。"
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。