清平乐·弹琴峡题壁
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
南游道士饮一斗，卧向白云深洞口。"
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
"看饮逢歌日屡曛，我身何似系浮云。
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
松林惊野吹，荒隧落寒霜。言离何以赠，留心内典章。"
"行殿秋未晚，水宫风初凉。谁言此中夜，得接朝宗行。
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
独步绕石涧，孤陟上峰峦。时坐盘陀石，偃仰攀萝沿。
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
清平乐·弹琴峡题壁拼音解释:
.bai ou hua qian jiu ying tang .liu lei feng gu hua long zhang .gong qing tian zi zhu hou gui .
nan you dao shi yin yi dou .wo xiang bai yun shen dong kou ..
yun bao ni wan zai .ban jing ru shang gong .you ren ming ci fa .wan zai mao ru tong .
.kan yin feng ge ri lv xun .wo shen he si xi fu yun .
jiao hui chu .geng jiao xiu .zhuan jue qing shen yu ti rou ..
song lin jing ye chui .huang sui luo han shuang .yan li he yi zeng .liu xin nei dian zhang ..
.xing dian qiu wei wan .shui gong feng chu liang .shui yan ci zhong ye .de jie chao zong xing .
qu ri ji feng mei rui zhan .lai shi ying jian xing hua kai .
du bu rao shi jian .gu zhi shang feng luan .shi zuo pan tuo shi .yan yang pan luo yan .
ji deng yu chen ting .su su yang zi xuan .gan wen long han mo .ru he bi gan kun .
译文及注释
译文
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里(li)的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉(yu)之声。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
只因为这五(wu)斗米的官俸，竟然要辜负这根钓鱼竿。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月(yue)光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁(shuo)。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧(jiu)规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
假舆（yú）
注释
日夕：近黄昏时；傍晚。又日夜之意。晋· 陶渊明《饮酒》：“山气日夕佳。”
絮：《柳》郑谷 古诗絮。
3.三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）。一说，此处是三又十年之意（习惯说法是十又三年），诗人意感“一去十三年”音调嫌平，故将十三年改为倒文。
19. 骄：骄傲地对待，形容词用作动词。
②混：混杂。芳尘：香尘。
23、且：犹，尚且。
赏析
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照(shuang zhao)泪痕干。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
这首诗的特点是，即席拈来，不事雕琢，以极其朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达，主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。故人相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里，诗人意念所到，深情所注，信手写出这一生活中的实意常情，给人以特别真实、特别亲切之感。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知(bu zhi)不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全(liao quan)篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照(shuang zhao)泪痕干。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
这首诗的特点是，即席拈来，不事雕琢，以极其朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达，主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。故人相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里，诗人意念所到，深情所注，信手写出这一生活中的实意常情，给人以特别真实、特别亲切之感。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知(bu zhi)不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全(liao quan)篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
岑万( 金朝 )
收录诗词 (7526) 首
简 介
岑万 岑万，初名薮，字体一，号蒲谷。顺德人。明世宗嘉靖五年（一五二六）进士。授户部主事，管九江钞关。后历官布政司参议、云南副使、四川参政、河南右布政使、福建左布政使，年五十六致仕，徜徉林泉。有《蒲谷集》。明郭棐《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二七九有传。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
宜须唤得谢豹出，方始年年无此声。"
"梨栗鸟啾啾，高歌若自由。人谁知此意，旧业在湖头。
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
野实充甘膳，池花当彩衣。慈亲莫返拜，外礼欲无为。"
背上匣中三尺剑，为天且示不平人。"
"达者推心兼济物，圣贤传法不离真。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
春光好·花滴露
对客弦歌白日长。阶下斗鸡花乍发，营南试马柳初黄。
中朝旧有知音在，可是悠悠入帝乡。"
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手，风月闲思到极精。
"家家望秋月，不及秋山望。山中万境长寂寥，
"花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
南阳送客
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
"祝融高座对寒峰，云水昭丘几万重。
黍稷滋农具，轩车乏道情。近来筋力退，一志在归耕。"
"万里惊飙朔气深，江城萧索昼阴阴。
"一点红裳出翠微，秋天云静月离离。 ——田四郎
稍与禅经近，聊将睡网赊。知君在天目，此意日无涯。"
赠宣城宇文太守兼呈崔侍御
仍闻抚禅石，为我久从容。"
"皎然灵一时，还有屈于诗。世岂无英主，天何惜大师。
达者贵量力，至人尚知几。京房洞幽赞，神奥咸发挥。
只闻温树誉，堪鄙竹林贤。脱颖三千士，馨香四十年。
黍稷滋农具，轩车乏道情。近来筋力退，一志在归耕。"
"两上东堂不见春，文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客，
"一卧四十日，起来秋气深。已甘长逝魄，还见旧交心。
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
拟行路难·其一
不是绮罗儿女言。"
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。
亦知休明代，谅无经济术。门前九个峰，终拟为文乞。"
"关山今不掩，军候鸟先知。大汉嫖姚入，乌孙部曲随。
"所向似无端，风前吟凭栏。旁人应闷见，片水自闲看。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
须向坎中求赤血。取来离位制阴精，配合调和有时节。
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
李都尉古剑
我诗也是诗，有人唤作偈。诗偈总一般，读时须子细。
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
积劫修来似炼金，为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世，
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
桑田改变依然在，永作人间出世人。
不知何兴味，更有好诗题。还忆东林否，行苔傍虎溪。"
"仲宣楼上望重湖，君到潇湘得健无。病遇何人分药饵，
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
柳州二月榕叶落尽偶题
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
活君家室以为报，珍重长沙郑德璘."
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
不问黄芽肘后方，妙道通微怎生说。
今日英雄气冲盖，谁能久坐宝莲花。"
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。
病中对石竹花
"三峰待秋上，鸟外挂衣巾。犹见无穷景，应非暂往身。
"已尽沧浪兴，还思相楚行。鬓全无旧黑，诗别有新清。
寄赏惊摇落，归心叹别离。 ——皎然
过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。那用持愁玩，春怀不自聊。"
"二子无消息，多应各自耕。巴江思杜甫，漳水忆刘桢。
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
"九天天远瑞烟浓，驾鹤骖鸾意已同。
形如器车生意奇。风号雨喷心不折，众木千丛君独知。
杨氏之子
幸到膺门下，频蒙俸粟分。诗虽曾引玉，棋数中埋军。
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
秦筝不复续断弦，回身掩泪挑灯立。"
"诗古赋纵横，令人畏后生。驾言游禹迹，知己在蒲城。
"人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
"生涯万事有苍苍，应任流萍便越乡。春水独行人渐远，
"月月便车奔帝阙，年年贡士过荆台。
丝竹木子世世居。但看六六百中外，世主难留如国如。"
夜宴左氏庄
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
"试算平生事，中年欠五年。知非未落后，读易尚加前。
客情消旅火，王化似尧年。莫失春回约，江城谷雨前。"
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
"暮尘微雨收，蝉急楚乡秋。一片月出海，几家人上楼。
光辉一万八千土，土土皆作黄金色。四生六道一光中，
云水淹门阃，春雷在树枝。平生无限事，不独白云知。"