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和贾舍人早朝大明宫之作

宋代 / 雍冲

课责虽不同,同归非所宜。是以方寸内,忽忽暗相思。
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。


和贾舍人早朝大明宫之作拼音解释:

ke ze sui bu tong .tong gui fei suo yi .shi yi fang cun nei .hu hu an xiang si .
he chu chun shen hao .chun shen bo yi jia .yi xian zheng po yan .liu ju dou cheng hua .
yao si jiu cheng mo .rao rao qu ming li .jin chao shi shuang ri .chao ye duo xuan qi .
shou an liu shui guan .xia shi qing shan guo .guan dao liu yin yin .xing gong hua mo mo .
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
ming nian shang zuo nan bin shou .huo ke zhong yang geng yi lai ..
.shuai rong jin de wu duo jiu .qiu bin xin tian ji xu shuang .zong you feng qing ying dan bao .
xian dao xuan yuan di .tou chuan dai mao long .guan wa chao jing wan .tai ye xiao bing rong .
xi ri long huang liu .dong feng dang bai ping .xiao qiao zhuang yan chi .qing lang zhou yu lin .
xu shi xian sheng bai .gao qing dan ru xuan .jiu rong tong zuo quan .shi jie shu cheng chuan .
zheng zhi shan hua hao shi jie .ya zhi ning yan yi quan kai .ying ye xiang bao cai ban lie .

译文及注释

译文
杨柳那边,她独自登上了画楼,手(shou)捻着花枝,倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景,她默默无语,扔掉了手中的花儿,抬头静(jing)静地凝望着斜阳,她这满心的对春光的一往情深,对美好年华的无限眷恋之情,又有谁能知晓呢?
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
有篷有窗的安车已到。
西风起了,山园里的梨、枣等果实(shi)都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一样的生活。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜(cai)想这样的关河,应该在雁门关西边,青海的边际。
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;
忽然有一个(ge)人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
从其最初的发展,谁能预料到后来?

注释
⒀慢磨玉斧:玉斧,指玉斧修月。传说唐太和中郑仁本表弟游嵩山 ,见一人枕襆而眠,问其所自。其人笑曰:“君知月乃七宝合成乎?月势如丸,其影,日烁其凸处也。常有八万二千户修之,予即一数。“因开襆,有斤凿数件。“见唐段成式《酉阳杂俎·天呎》。后因有“玉斧修月”之说。“慢”同“谩”,徒劳之意。
(21)食贫:过贫穷的生活。
即起盥栉栉:梳头
⑹瞻光:瞻日月之光。
7、顾视:环看四周。顾,环视也。(许慎《说文解字》)
27.灰:冷灰。
道义为之根:道义以正气为根本。
②花宫:佛教中,花为6种供物之一。花皆可开敷结实,以譬万行之因皆有成就佛果之能。花之形色相好,可以之庄严法身。花又从慈悲生义,花有柔软之德。花之取义甚丰,因此,寺院多以花装饰,诗中称之为“花宫”。《碧岩录》三十九则曰:“僧问云门:‘如何是清静法身?’门云:‘花药栏。’”

赏析

  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三(chun san)月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  首联开门见山,点出本诗基调:无法参禅(can chan)得道,心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲,实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。不平鸣,韩愈在《送孟东野序》中说:“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
  天下太平,秦王洋洋得意,不再励精图治,而是沉湎于声歌宴乐之中,过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字,写出了酒流如注的样子;一个“邀”字,写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良,声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷,绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔,有情有景,醉态可掬,气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐,闹了一夜,还不满足。他试图喝月倒行,阻止白昼的到来,以便让他尽情享乐,作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力,又是揭示他的暴戾恣睢。
  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏(yin yong)。它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种(yi zhong)高扬的气概和高尚的情操。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而(zi er)勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  本文通篇以「义」字作线眼,旨在表彰范文正公自奉俭约,购置义田,以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式,略可分为叙述、议论与补述三大部分,又可细分为六段:
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。

创作背景

  鲁僖公二十六年(前634),齐孝公率军攻打鲁国,齐强鲁弱,又适逢鲁国发生饥荒,根本无力抵挡,形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军,展喜由于展禽面授机宜,在与齐孝公的对话中,援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他,申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮,大义凛然,而又委婉动听,满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩,从容应对,终于取得了外交上的胜利,使齐孝公无言以对,不得不收兵还师,从而解救了国家的危难。

  

雍冲( 宋代 )

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简 介

雍冲 洋州人。太学生。哲宗绍圣中大臣变更元祐政事,冲上书数其罪,乞斩之。有旨移兴元府自讼斋。其后张浚试吏兴元,以冲为友。

浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 太史统思

坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。


眉妩·戏张仲远 / 佟佳艳杰

大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。


宿巫山下 / 逄南儿

摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。


薛宝钗·雪竹 / 马佳胜捷

身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。


木兰花令·次欧公西湖韵 / 公良莹雪

"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
凉月清风满床席。"
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。


春夜喜雨 / 司作噩

腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
"千首诗堆青玉案,十分酒写白金盂。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
"顿愈关风疾,因吟口号诗。文章纷似绣,珠玉布如棋。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。


春日偶作 / 阎宏硕

鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"


富人之子 / 尔雅容

仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。


晚春二首·其一 / 芸淑

半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。


渡河北 / 愈庚午

论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
"十五年前似梦游,曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软,