醉落魄·咏鹰
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷映龙光。
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
独见青松心，凌霜庇柔萝。壮日贱若此，留恩意如何。
瘦颈隆肩碧眼生，翰林亲赞虎头能。
不求安师卜，不问陈生药。但对丘中琴，时开池上酌。
醉落魄·咏鹰拼音解释:
.jiang guan tiao yao chu .zhi yin xin jian she .ye shen xiang meng jue .chuang xia yue ming xie .
.wan luo zhong hu qi ge yan .huo feng sheng hua dong bi yan .
bei que zun ming zhu .nan gong xun shang huang .jin qing yu feng chui .chi leng ying long guang .
.zhu teng zhu teng .wen ru hong yu .zhi ru zhu sheng .zi wo de er yi wei zhang .
.dong yuan lian zhai qi .sheng shi yu xin qi .you dong zi sheng yao .xin huang beng ru chi .
jin ri san cai zhe bu de .kan kan qi se yu ling yun ..
hua bing shang shu bu jiu ji .bai ri hui tou kan you wan .qing yun ju zu nie he chi .
du jian qing song xin .ling shuang bi rou luo .zhuang ri jian ruo ci .liu en yi ru he .
shou jing long jian bi yan sheng .han lin qin zan hu tou neng .
bu qiu an shi bo .bu wen chen sheng yao .dan dui qiu zhong qin .shi kai chi shang zhuo .
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
年轻力(li)壮射杀(sha)山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
对(dui)于你的仇恨，我死也不会遗忘！
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
时机容易失去，壮志难酬，两鬓(bin)已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
晓行要经过许多残破的营垒，夜里只能披星露宿荒凉故关。
我试着登上(shang)高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
文长(chang)是山阴的秀才，乡试多次未被录取。性格直爽，无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能，聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定：“如果要我做幕客的话，要按照接待宾客的礼节，不规定时间，自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服，戴黑色头巾，拱手行礼入坐，放言畅谈天下大事，好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将，威振东南一带，军人畏惧他以至跪着说话，匍匐在地象蛇一样爬行，不敢抬头；而文长作为部下一秀才而对他高傲自得，随心所欲地行事，任意谈论和开玩笑，丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿，胡宗宪请文长代作贺表。表章上达，世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他，一切奏疏、公文等(deng)，都请他代作。
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了，父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城，元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
注释
乌鸟私情：乌鸦反哺之情，比喻人的孝心
（128）第之——排列起来。
6．輮以为轮：輮 ：通“煣”，用火烤使木条弯曲（一种手工艺）。以：把。为：当作。
④纶：指钓丝。
24.于是：对于这种情况，因此。焉：句末语气词。
赏析
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为(ju wei)一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
于是，三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”，可以理解为赋（直赋其事）：动乱对农业造成破坏，男劳动力被迫离开土地，“纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西”，田园荒芜。如联系末句，此句也可理解为兴：盖农时最不可误，错过则追悔无及；青春时光亦如之，一旦老大，即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归？”实暗含“感此伤妾心，坐愁红颜老”意，与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
“天水碧，染就一江秋色”，首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。
这首诗打破时(po shi)间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看(yan kan)到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为(ju wei)一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
于是，三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”，可以理解为赋（直赋其事）：动乱对农业造成破坏，男劳动力被迫离开土地，“纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西”，田园荒芜。如联系末句，此句也可理解为兴：盖农时最不可误，错过则追悔无及；青春时光亦如之，一旦老大，即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归？”实暗含“感此伤妾心，坐愁红颜老”意，与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
“天水碧，染就一江秋色”，首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。
这首诗打破时(po shi)间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看(yan kan)到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
创作背景
永州（今永州市零陵区），在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家，在这样的处境里，还要时刻担心受更重的迫害，其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年，是柳宗元生平最为困厄，最为艰难，心情也最为孤寂郁愤的十年，但正所谓祸兮福所伏，福兮祸所倚，这穷蹙的十年，居然真正造就了一个古文大家的绝世风范，就在这种环境下，就在这种心情下，柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发，发言为文，莫不悲恻动人，寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。
咏柳
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
偶圣为舟去，逢时与鹤来。寒声连晓竹，静气结阴苔。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
"闲看双节信为贵，乐饮一杯谁与同。
义田记
"酒姥溪头桑袅袅，钱塘郭外柳毵毵。
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
"劳君辍雅话，听说事疆场。提笔从征虏，飞书始伏羌。
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
馀引未全歇，凝悲寻迥至。星井欲望河，月扇看藏笥。
初秋行圃
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。"
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
愚溪诗序
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
"昔闻红桂枝，独秀龙门侧。越叟遗数株，周人未尝识。
云里天风散珮声。向此高吟谁得意，偶来闲客独多情。
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
临湖亭
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
"孀妻栖户仍无嗣，欲访孤坟谁引至。
"遥闻碧潭上，春晚紫藤开。水似晨霞照，林疑彩凤来。
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
恋情深·玉殿春浓花烂熳
"结构立嘉名，轩窗四面明。丘墙高莫比，萧宅僻还清。
莫叹屈声犹未展，同年今日在中书。"
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
"采松仙子徒销日，吃菜山僧枉过生。
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
深藏数片将归去，红缕金针绣取看。"
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
国破西施一笑中。香径自生兰叶小，响廊深映月华空。
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
岂暇踟蹰久，宁辞顾盼频。愿将兢慎意，从此赴通津。"
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管，苦热初凉入绮罗。
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
唐临为官
泽国三千里，羁孤万感心。自嗟文废久，此曲为卢谌。"
遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。"
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
"片云初出岫，孤迥色难亲。盖小辞山近，根轻触石新。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
犹似望中连海树，月生湖上是山阴。
虞美人·碧桃天上栽和露
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
带雨新水静，轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇，缕络钓丝萦。
"头痛牙疼三日卧，妻看煎药婢来扶。
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
自湘东驿遵陆至芦溪
且共山麋同饮涧，玉沙铺底浅磷磷。"
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
今来座上偏惆怅，曾是堂前教彻时。"
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
肉管伶伦曲，箫韶清庙章。唱高知和寡，小子斐然狂。"
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
关门西去华山色，秦地东来河水声。"