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苏秀道中

先秦 / 蒋溥

岛屿蝉分宿,沙洲客独行。浩然心自合,何必濯吾缨。"
"行心宁肯住,南去与谁群。碧落高空处,清秋一片云。
"帝念梓州民,年年战伐频。山川无草木,烽火没烟尘。
"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。
双栖绿池上,朝暮共飞还。更忆将雏日,同心莲叶间。
他年必立吾君侧,好把书绅答至公。"
掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
莫问无机性,甘名百钝人。一床铺冷落,长日卧精神。
秦争汉夺空劳力,却是巢由得稳眠。"
"苍凉远景中,雨色缘山有。云送满洞庭,风吹绕杨柳。
紫苔封井石,绿竹掩柴关。若到云峰外,齐心去住间。"
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙,烟波晴阔钓师船。
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
白露湿庭砌,皓月临前轩。此时去留恨,含思独无言。
"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。
天汉凉秋夜,澄澄一镜明。山空猿屡啸,林静鹊频惊。
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,


苏秀道中拼音解释:

dao yu chan fen su .sha zhou ke du xing .hao ran xin zi he .he bi zhuo wu ying ..
.xing xin ning ken zhu .nan qu yu shui qun .bi luo gao kong chu .qing qiu yi pian yun .
.di nian zi zhou min .nian nian zhan fa pin .shan chuan wu cao mu .feng huo mei yan chen .
.zha lin mao fa shu .shuang bi jia tuan liu .bai ri niao ying guo .qing tai long qi fu .
shuang qi lv chi shang .chao mu gong fei huan .geng yi jiang chu ri .tong xin lian ye jian .
ta nian bi li wu jun ce .hao ba shu shen da zhi gong ..
zhi kong sheng zhi ri yue .xiang kong wang zhi tuo yue .zeng sheng lin de dian .tan wu zhuo .
mo wen wu ji xing .gan ming bai dun ren .yi chuang pu leng luo .chang ri wo jing shen .
qin zheng han duo kong lao li .que shi chao you de wen mian ..
.cang liang yuan jing zhong .yu se yuan shan you .yun song man dong ting .feng chui rao yang liu .
zi tai feng jing shi .lv zhu yan chai guan .ruo dao yun feng wai .qi xin qu zhu jian ..
yi zhang can yang luo shui tian .lan rui nian yan sao ke miao .yan bo qing kuo diao shi chuan .
du zi shou zhu ye .jiao tong tan bai rang .wang sun mo zhi xiao .dan bo wei huan chang .
bai lu shi ting qi .hao yue lin qian xuan .ci shi qu liu hen .han si du wu yan .
.peng li yin shen cui .cang bo zhao fu rong .ri chu jin guang man .jing luo dai se nong .
tian han liang qiu ye .cheng cheng yi jing ming .shan kong yuan lv xiao .lin jing que pin jing .
.chi ri tong xia zhao wan po .dong zhou dao lu xing ru he .chan li chu liu ming you shao .

译文及注释

译文
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的(de)性格才相得益彰。
王侯们的责备定当服从,
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳(liu)轻柔的枝条,在花(hua)园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节(jie)天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似(si)是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放(fang)置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么(me)有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
她正在用水舂提炼云母以炼丹药,茅庐傍边一定还种有石楠花。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞(zhen)坚硬,天上人间总有机会再见。
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
忽然间,这一夜清新的香味散发出来,竟散作了天地间的万里新春。
对君而言不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳,再品味鲜美的豺狗肉羹。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。

注释
(5)沈遵:欧阳修《醉翁吟》:“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵,好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水,归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
23. 而〔是故谋闭而不兴〕:连词,表并列。
④狂:狂妄的人。且(jū居):助词。一说拙、钝也。
⑸逢世难:一作“多失意”,意即遭逢乱世。
⑶宜:应该。
犬吠:狗叫。
[54]是造物者之无尽藏也:这。造物者:天地自然。无尽藏(zàng ):佛家语。指无穷无尽的宝藏。

赏析

  本文表面上句句说梅(mei),实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态(tai)。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理(zhi li)想。
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致,词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人,饶有情趣。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  这首诗的可取之处有三:
  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  这是一首妻子思念丈夫的诗歌,和《周南·卷耳》一样,也有想象的意境。全诗三章,每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景,第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

蒋溥( 先秦 )

收录诗词 (1281)
简 介

蒋溥 蒋溥(1708—1761年),大学士蒋廷锡长子,字质甫,号恒轩,江苏常熟人,清朝大臣,画家,善画花卉,深得家传。雍正八年二甲第一名进士,官至东阁大学士兼户部尚书。性情宽厚而警敏,任职后,精心奉职,勤于政事,是干隆时期的重臣,亦是蒋派花鸟画艺术的重要代表。干隆二十六年(1761)四月,病逝于任上。干隆皇帝亲临祭奠,加赠太子太保,谥曰文恪,入祀贤良祠。

戏赠杜甫 / 史兰

闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载,流霞饮几千杯。
醉劝头陀酒,闲教孺子吟。身同云外鹤,断得世尘侵。
唯有虹梁春燕雏,犹傍珠帘玉钩立。"
"亚岁崇佳宴,华轩照渌波。渚芳迎气早,山翠向晴多。
"征人去年戍边水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
忽见便教随命去,恋恩肠断出门时。"
"性野趣无端,春晴路又干。逢泉破石弄,放鹤向云看。


读山海经十三首·其十一 / 彭湘

"三斤绿茗赐贻恭,一种颁沾事不同。
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,
思量画得胜笼得,野性由来不恋人。"
望夷既结衅,宗社亦贻羞。温室兵始合,宫闱血已流。
冷风飒飒吹鹅笙。"
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。
"旧国经年别,关河万里思。题诗凭雁翼,望月想蛾眉。


归燕诗 / 怀应骋

造化心数奇,性状精气饶。玉树郁玲珑,天籁韵萧寥。
终期金鼎调羹日,再近尼丘日月光。"
贤圣无他术,圆融只在吾。寄言桐柏子,珍重保之乎。"
举棹云先到,移舟月逐行。旋吟诗句罢,犹见远山横。"
路入闽山熟,江浮瘴雨肥。何须折杨柳,相送已依依。"
"弃却瓢囊摵碎琴,如今不恋□中金。
秋寒林叶动,夕霁月华新。莫话羁栖事,平原是主人。"
安得东南风,吹散八表外。使之天下人,共见尧眉彩。"


早秋三首 / 普真

坐遥翻不睡,愁极却成吟。即恐髭连鬓,还为白所侵。"
昔日徒行今骋驷,美哉薛公德滂被。"
却忆鸡林本师寺,欲归还待海风秋。"
昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘。
云中幸有堪归路,无限青山是我山。
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
灼灼青华林,灵风振琼柯。三光无冬春,一气清且和。
万流注江湖,日夜增波澜。数君旷不接,悄然无与欢。


除夜太原寒甚 / 米岭和尚

研磨终见透坚心。安排得主难移动,含贮随时任浅深。
道在谁为主,吾衰自有因。只应江海上,还作狎鸥人。"
炭火邕湖滢,山晴紫竹凉。怡然无一事,流水自汤汤。"
"雁鱼空有信,鸡黍恨无期。闭户方笼月,褰帘已散丝。
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
夜来月苦怀高论,数树霜边独傍栏。"
空拳只是婴儿信,岂得将来诳老夫。
"盆沼陷花边,孤明似玉泉。涵虚心不浅,待月底长圆。


赵将军歌 / 陈沆

中五之德方峨峨,胡胡唿唿何奈何。
今人求禄唯庇身,庇身如之何?恶木多斜文。
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔,
饵之千日功便成,金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身,
"东馆总是鹓鸾,南台自多杞梓。日用读书万卷,
因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日,纸窗灯焰照残更。
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。


咏铜雀台 / 刘炎

真思在杳冥,浮念寄形影。遥得四明心,何须蹈岑岭。
世界归谁是,心魂向自宁。何当见尧舜,重为造生灵。"
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
"学力不相敌,清还仿佛同。高于宝月月,谁得射雕弓。
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,
道遐理微茫,谁为我昭晰。吾将询上帝,寥廓讵跻彻。
悲风不动罢瑶轸,忘却洛阳归客心。"
点化金常有,闲行影渐无。杳兮中便是,应不食菖蒲。"


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 陈栎

"怪得犬惊鸡乱飞,羸童瘦马老麻衣。
是以耕楚田,旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩,特达珪璋性。
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶,赫赤高居混沌端。
"新构茅斋野涧东,松楸交影足悲风。
"闻说征人说,呜呜何处边。孤城沙塞地,残月雪霜天。
"禅师来往翠微间,万里千峰到剡山。
秉心凌竹柏,仗信越波澜。春会文昌府,思君每北看。"
鼎内龙降虎,壶中龟遣蛇。功成归物外,自在乐烟霞。


步蟾宫·闰六月七夕 / 邵燮

"弃却瓢囊摵碎琴,如今不恋□中金。
"忆君南适越,不作买山期。昨得耶溪信,翻为逝水悲。
龙吞玄宝忽升飞,飞龙被我捉来骑。一翥上朝归碧落,
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦,品流还次白猿徒。
吴王在时几回望。至今月出君不还,世人空对姑苏山。
朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
"厥父元非道郡奴,允光何事太侏儒。


祝英台近·晚春 / 赵与泌

惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
"幽人创奇境,游客驻行程。粉壁空留字,莲宫未有名。
瘴雨无时滴,蛮风有穴吹。唯应李太白,魂魄往来疲。"
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
从此夫妻相际会,欢娱踊跃情无外。水火都来两半间,
嗟见多知汉,终日枉用心。岐路逞喽罗,欺谩一切人。
弃置今何道,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"