去蜀
知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。"
光射潜虬动，明翻宿鸟频。茅斋依橘柚，清切露华新。"
推诚鱼鳖信，持正魑魅怛。疲民保中和，性足无夭阏。
茅檐燕去后，樵路菊黄时。平子游都久，知君坐见嗤。"
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
"自昔萧曹任，难兼卫霍功。勤劳无远近，旌节屡西东。
"轩窗缥缈起烟霞，诵诀存思白日斜。
登临叹拘限，出处悲老大。况听郢中曲，复识湘南态。
岭峤同仙客，京华即旧游。春心将别恨，万里共悠悠。"
早冬耕凿暇，弋雁复烹鱼。静扫寒花径，唯邀傲吏车。
去蜀拼音解释:
zhi jun ku si yuan shi shou .da xiang jiao you wan shi yong ..
guang she qian qiu dong .ming fan su niao pin .mao zhai yi ju you .qing qie lu hua xin ..
tui cheng yu bie xin .chi zheng chi mei da .pi min bao zhong he .xing zu wu yao e .
mao yan yan qu hou .qiao lu ju huang shi .ping zi you du jiu .zhi jun zuo jian chi ..
jun ruo ba guan xie shou ri .xun shan mo suan bai yun cheng ..
.zi xi xiao cao ren .nan jian wei huo gong .qin lao wu yuan jin .jing jie lv xi dong .
.xuan chuang piao miao qi yan xia .song jue cun si bai ri xie .
deng lin tan ju xian .chu chu bei lao da .kuang ting ying zhong qu .fu shi xiang nan tai .
ling jiao tong xian ke .jing hua ji jiu you .chun xin jiang bie hen .wan li gong you you ..
zao dong geng zao xia .yi yan fu peng yu .jing sao han hua jing .wei yao ao li che .
译文及注释
译文
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
南单于派使拜服，圣德安定天下。
头上插着雀形的金钗，腰(yao)上佩戴着翠绿色的玉石。
（孟子说：）“如今您的恩德足以推及禽兽，而老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一根羽毛，是不用力气的缘(yuan)故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯布施恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地(di)超出一般人。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
老夫想要纵酒高歌，结伴春光同回故乡。
江水曲(qu)曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
投去含情(qing)的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓(nong)厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
注释
⑶杳（yǎo）杳：深远的样子。
11.伯游：唐羌，字伯游，辟公府，补临武长。
7而：通“如”，如果。
④玉门：古通西域要道。
1.《闺怨》王昌龄 古诗：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
67、萎：枯萎。
（25）行无礼： 谓行为不合法度。
赏析
这首诗未用第三人称的叙事角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
此诗内容大致可分为两部分，每四句为一部分。前一部分说文王上应天命，品德纯美；后一部分说文王德业泽(ye ze)被后代，后代当遵其遗教，发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽，也就是说，今传文句将原该是“维天之命，於穆不已；文王之德之纯，於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变，但效果却很不一样，两个“於”字的叠合，更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词，作者便任句式按正常逻辑排列，平铺直叙，波澜不惊，在唱出重音——赞颂文王——之后，以轻声顺势自然收束，表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰，这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词，结尾处以咏叹作副歌。这种形式，在当代歌曲中，也还是很常见的。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪(pei)。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局(zheng ju)混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句，它像是用诗歌体裁来写的陈情表，是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当，笔调朴实(shi)而深沉，充满(chong man)忧国忧民的情思，怀抱中兴国家的希望，反映了当时的政治形势和社会现实，表达了人民的情绪和愿望。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
此诗内容大致可分为两部分，每四句为一部分。前一部分说文王上应天命，品德纯美；后一部分说文王德业泽(ye ze)被后代，后代当遵其遗教，发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽，也就是说，今传文句将原该是“维天之命，於穆不已；文王之德之纯，於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变，但效果却很不一样，两个“於”字的叠合，更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词，作者便任句式按正常逻辑排列，平铺直叙，波澜不惊，在唱出重音——赞颂文王——之后，以轻声顺势自然收束，表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰，这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词，结尾处以咏叹作副歌。这种形式，在当代歌曲中，也还是很常见的。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪(pei)。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局(zheng ju)混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句，它像是用诗歌体裁来写的陈情表，是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当，笔调朴实(shi)而深沉，充满(chong man)忧国忧民的情思，怀抱中兴国家的希望，反映了当时的政治形势和社会现实，表达了人民的情绪和愿望。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
这首诗虽短短四句，但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写，给读者留下了很深的印象。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
李湜( 两汉 )
收录诗词 (3618) 首
简 介
李湜 李湜，哲宗元祐六年（一○九一），为荆南北路转运使兼知潭州。八年，知荆南（《续资治通鉴长编》卷四五四、四八一）。绍圣中知郑州（《宋会要辑稿》食货六三之一八七）。徽宗崇宁二年（一一○三），以元祐中弃地事追贬五官（同上书六八之八）。
苏氏别业
白鹤久同林，潜鱼本同河。未知栖集期，衰老强高歌。
行李千金赠，衣冠八尺身。飞腾知有策，意度不无神。
错磨终南翠，颠倒白阁影。崷崒增光辉，乘陵惜俄顷。
东惊且悲叹，节变何烦数。始知中国人，耽此亡纯朴。
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢，载华毂，骋飞鸿。
吾党谢王粲，群贤推郄诜。明时取秀才，落日过蒲津。
霜浓木石滑，风急手足寒。入舟已千忧，陟巘仍万盘。
"斗鸡初赐锦，舞马既登床。帘下宫人出，楼前御柳长。
尚德缓刑书
乱流江渡浅，远色海山微。若访新安路，严陵有钓矶。"
暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。"
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
下帷常讨鲁春秋。后斋草色连高阁，事简人稀独行乐。
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
一阳发阴管，淑气含公鼎。乃知君子心，用才文章境。
行潦难朝海，散材空遇圣。岂无鸣凤时，其如问津命。
忽然向三岭，境外为偏帅。时多尚矫诈，进退多欺贰。
游赤石进帆海
回首过津口，而多枫树林。白鱼困密网，黄鸟喧嘉音。
二章四韵十四句）
与子俱白头，役役常苦辛。虽为尚书郎，不及村野人。
"传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。
"天阶崇黼黻，世路有趋竞。独抱中孚爻，谁知苦寒咏。
尘生彤管笔，寒腻黑貂裘。高义终焉在，斯文去矣休。
洛阳大道时再清，累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识，
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
更衣曲
早据要路思捐躯。"
"人幽宜眺听，目极喜亭台。风景知愁在，关山忆梦回。
我甘多病老，子负忧世志。胡为困衣食，颜色少称遂。
橘井旧地宅，仙山引舟航。此行厌暑雨，厥土闻清凉。
律比昆仑竹，音知燥湿弦。风流俱善价，惬当久忘筌。
吹帽时时落，维舟日日孤。因声置驿外，为觅酒家垆。"
"万化一朝尽，穷泉悲此君。如何丹灶术，能误紫芝焚。
"龙竹养根凡几年，工人截之为长鞭，一节一目皆天然。
声声慢·寻寻觅觅
驱车到关下，欲往阻河广。满日徒春华，思君罢心赏。
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
萧条阮咸在，出处同世网。他日访江楼，含凄述飘荡。"
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
独立寒夜移，幽境思弥积。霜月照胆净，银河入檐白。
酒解留征客，歌能破别愁。醉归无以赠，只奉万年酬。"
更道玄元指李日，多于王母种桃年。
苍梧云里空山县。汉苑芳菲入夏阑，待君障日蒲葵扇。"
汾上惊秋
"避地岁时晚，窜身筋骨劳。诗书遂墙壁，奴仆且旌旄。
盛烈播南史，雄词豁东溟。谁谓整隼旟，翻然忆柴扃。
开门见太华，朝日映高掌。忽觉莲花峰，别来更如长。
门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。
"与兄行年校一岁，贤者是兄愚者弟。兄将富贵等浮云，
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。
饱闻经瞿塘，足见度大庾。终身历艰险，恐惧从此数。"
天畔登楼眼，随春入故园。战场今始定，移柳更能存。
渔家傲·雪里已知春信至
"归舟同不系，纤草剩忘忧。禁掖曾通籍，江城旧列侯。
冻雨落流胶，冲风夺佳气。白鹄遂不来，天鸡为愁思。
砧响家家发，樵声个个同。飞霜任青女，赐被隔南宫。
差池摧羽翮，流落限江湘。禁省一分袂，昊天三雨霜。
震电闪云径，奔流翻石矶。倚岩假松盖，临水羡荷衣。
雅论承安石，新诗与惠连。兴清湖见底，襟豁雾开天。
十年出幕府，自可持旌麾。此行既特达，足以慰所思。
昔去限霄汉，今来睹仪形。头戴鹖鸟冠，手摇白鹤翎。
大德歌·冬景
歌钟芳月曙，林嶂碧云生。乱水归潭净，高花映竹明。
天子从北来，长驱振凋敝。顿兵岐梁下，却跨沙漠裔。
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
新橘香官舍，征帆拂县楼。王城不敢住，岂是爱荆州。"
"方冬合沓玄阴塞，昨日晚晴今日黑。万里飞蓬映天过，
"（古有虐王，昏毒狂忍，无恶不及，故为《至虐》之诗
劳歌待明发，惆怅盈百虑。"
天寒行旅稀，岁暮日月疾。荣名忽中人，世乱如虮虱。
感遇·江南有丹橘
曾惊陶侃胡奴异，怪尔常穿虎豹群。"
虽悲鬒发变，未忧筋力弱。扶藜望清秋，有兴入庐霍。"
才略纵横年且妙。无人不重乐毅贤，何敌能当鲁连啸。
"赤县官曹拥材杰，软裘快马当冰雪。长安苦寒谁独悲，
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
玉馔天厨送，金杯御酒倾。剑门乘崄过，阁道踏空行。
"昔在严公幕，俱为蜀使臣。艰危参大府，前后间清尘。
"木槿花开畏日长，时摇轻扇倚绳床。初晴草蔓缘新笋，
应天长·一钩初月临妆镜
"白露蚕已丝，空林日凄清。寥寥昼扉掩，独卧秋窗明。
远岸秋沙白，连山晚照红。潜鳞输骇浪，归翼会高风。
"往时中补右，扈跸上元初。反气凌行在，妖星下直庐。
渊然深远。凡一章，章四句）
"冥冥甲子雨，已度立春时。轻箑烦相向，纤絺恐自疑。
"不见故人十年馀，不道故人无素书。愿逢颜色关塞远，
只须伐竹开荒径，倚杖穿花听马嘶。"
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。