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妾薄命行·其二

元代 / 黄崇嘏

"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"


妾薄命行·其二拼音解释:

.chun ling you chang hou .qing ming tong shi fa .he ci ba xia zhong .tong hua kai shi yue .
shang gan jun you nian .bang can you huo tui .shi wan juan fei jiang .nv chou jia lao mei .
yan han song bai duan .shi gu mei tai hou .jin zuo ying gao di .cui ping zhang zuo you .
ying cang liu an wu ren yu .wei you qiang hua man shu hong .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
.ping gao tiao yuan yi qi qi .que xia zhu lan ji jie xie .jing lu ren gui tian zhi bei .
gu yuan zai he chu .chi guan dong cheng ce .si lin li hua shi .er yue yi shui se .
.huang jin bu xi mai e mei .jian de ru hua san si zhi .
zuo ming da jia ye .you zhao huan ti yin .qian wan hua pu sa .bai yi zhu gui shen .
.ming huan lao yong qiu .tui shen an cao ye .jia yuan bing lan gui .ji ju zai lan ruo .
.sheng si hu er dan she yu .chou ru sai yue hen bian yun .
zi gu long zhong zhe .chang meng ou xiu zhi .yang shan chen bu rang .she hai shui nan wei .
he ya lan chu ru .fu liao duo bi guan .cang fa bi ci lao .bai ri xun chang xian .
bie lai ku xiu dao .ci yi du xiao suo .jin ri jing xiang qian .si liang ou ran cuo ..
ji mo tiao deng zuo .chen yin ta yue xing .nian shuai zi wu qu .bu shi yan cheng ming ..

译文及注释

译文
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情(qing)。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到(dao)那里一定也(ye)有这样的逸兴。
有海上景(jing)象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回(hui)未能回。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好(hao)像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐(zuo)着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋(xi)蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳(tiao)走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
  当他初来的时候,似乎把巢父、许由都不放在眼下;百家的学说,王侯的尊荣,他都瞧不起。风度之高胜于太阳,志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨(kai)叹当今没有幽居的隐士,一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”,也能谈道家的“玄之又玄”,自以为上古的务光、涓子之辈,都不如他。

注释
16.以:用来。
花朝(zhāo)节:旧时以阴历二月十二日为花朝节,据说这一天是百花生日。
(36)采:通“彩”。
(19)所守:指把守关口的人。或匪亲:倘若不是可信赖的人。匪,同“非”。
太史:史官。简:古代用以写字的竹片。《左传·襄公二十五年》载:春秋时,齐国大夫崔杼把国君杀了,齐国的太史在史册中写道“崔杼弑其君”。崔杼怒,把太史杀了。太史的两个弟弟继续写,都被杀,第三个弟弟仍这样写,崔杼没有办法,只好让他写在史册中。

赏析

  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  宋之问在唐睿宗即位的第二年春天到达桂林,同年秋天起程继续前往流放地钦州(今广西钦州县)。他乘船从漓江、桂林顺流而下,《经梧州》宋之问 古诗再溯浔江而上,沿途有感秀丽江山,写出了一些佳绝的旅游诗篇,如《下桂江县黎壁》、《下桂江龙目滩》、《发藤州》等,抒发了对祖国大好山河无比热爱之情怀。《《经梧州》宋之问 古诗》便是其中的一首。
  于是,诗人借酒消愁,醉后,满腔的疾愤都喷发了出来。表面上,他惊诧自己居然酒后能狂,脱略形骸,然而透视他的内心,这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒,抒发心中强烈的不平,痛恨国家恢复无策,坐失良机,正如下面所说的,是“逆胡未灭心未平”,自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述,正是诗人慷慨的誓词,与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老,匣中宝剑夜有声”相同,都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄(han xu)美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上(li shang)延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代(shi dai)读者的情感共鸣。
  首句(shou ju)“绿原青垅渐成尘”,落笔便把题中“旱甚”二字,变成生动的形象状入读者眼帘,让人们看到在旱魔面前,土地龟裂,禾苗枯焦,黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字,说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的,也透露出当权者并(zhe bing)没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出,只要执政者措施得力,旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”,紧接上句而来,但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民,而是指“权门”贵族。在特大干旱面前,特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎,他们不仅派人“汲井”抗旱保花,而且还在不停地扩建新园,在花(zai hua)匠奴仆汗水的浇灌下,各种花卉长势奇好,简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比,从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓,而是一己享乐。
  三、四两句诗人心头的怒火陡然升起,诗人发出了激愤的责问:究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首?表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎,竟然无一可以幸免,而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后,阉党余孽马士英等把持了朝政,不积极备战,以图恢复,反而倒行逆施,大兴土木,恣意荒淫,遂使山河全部为清所有。战火遍地,四处疮痍,甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱,诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞,也有对异族入侵者的控诉。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王,博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了,还为谁歌舞,为谁修饰容貌呢!然而她们仍然得按照曹操的遗命,“每月十五,辄向帐前作妓乐”,为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运,她们唯有终老宫中,永不得见天日,其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞,罗衣谁再缝”,是写歌妓没有任何希冀,在死寂绝望的心情中,心灰意懒,华贵的铺盖没人再折叠,绫罗的衣裙也不想再缝制,“谁再缝”的“谁”字用得好,以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对,含意双关而有力。“谁”实为“人人”,说明有这样命运的人很多失去自由,没有欢乐没有理想,虽生犹死。尾联“高台西北望,流涕向青松”,承上联之意而作结,言有尽而意无穷。此恨绵绵(mian mian),歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺,只看到西陵苍松翠柏,不觉凄然泪下。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲(qin)”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴,旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里,目之所触,感慨系之,便写了这首诗。

创作背景

  《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋天,时白居易四十五岁,任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗,后又任左赞善大夫。元和十年六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出,坚决主张讨贼,认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的,但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵,于是有人就说他官小位卑,擅越职分。再加上有人给他罗织罪名,于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手,听起来也像是不错,但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的,是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大,是他思想变化的转折点,从此他早期的斗争锐气逐渐销磨,消极情绪日渐增多。

  

黄崇嘏( 元代 )

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简 介

黄崇嘏 黄崇嘏,临邛(今四川邛崃)人,父亲曾在蜀中任使君,她自幼受到良好教育,工诗善文,琴棋书画,无一不精。12岁父母亡故后,家境清寒,与老保姆相依为生。成年后常女扮男装,四处游历。公元888年,因故被诬为纵火人,写诗向知州周庠辩冤,得其赏识。获释后,经周庠推举,代理司户参军一职。周庠又欲将其女嫁予黄崇嘏为妻。黄无奈修书一封,表明“女身”,并向周庠辞职。归乡后,守贫而终。关于黄崇嘏身世,又有其曾代兄考中状元一说,故其素有“女状元”之美称,为黄梅戏《女驸马》之原型。

送殷卿罢举归淮南旧居 / 辜兰凰

愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
天明西北望,万里君知否。老去无见期,踟蹰搔白首。"
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。


和董传留别 / 刘向

"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 张訢

欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,


滕王阁序 / 廖景文

"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。


人月圆·小桃枝上春风早 / 姜道顺

重叠鱼中素,幽缄手自开。斜红馀泪迹,知着脸边来。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。


咏雁 / 胡慎仪

回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
"顿愈关风疾,因吟口号诗。文章纷似绣,珠玉布如棋。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
一杯置掌上,三咽入腹内。煦若春贯肠,暄如日炙背。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久,命薄元知济事难。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
欲知北客居南意,看取南花北地来。


五美吟·虞姬 / 霍尚守

胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。


清平乐·题上卢桥 / 宋华

薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。


宫词二首 / 乐沆

空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。


沁园春·雪 / 刘廓

南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。