鹊桥仙·碧梧初出
"石轧铜杯，吟咏枯瘁。苍鹰摆血，白凤下肺。桂子自落，
征南幕里多宾客，君独相知最校深。"
"春色华阳国，秦人此别离。驿楼横水影，乡路入花枝。
雪尽萱抽叶，风轻水变苔。玉关音信断，又见发庭梅。
晚磬送归客，数声落遥天。"
徐抽寸寸刃，渐屈弯弯肘。杀杀霜在锋，团团月临纽。
应须韦杜家家到，只有今朝一日闲。"
奴婢炷暗灯，掩菼如玳瑁。今夜吐焰长如虹，
春风一番琴上来，摇碎金尊碧天月。"
何以荡悲怀，万事付一觞。"
鹊桥仙·碧梧初出拼音解释:
.shi zha tong bei .yin yong ku cui .cang ying bai xue .bai feng xia fei .gui zi zi luo .
zheng nan mu li duo bin ke .jun du xiang zhi zui xiao shen ..
.chun se hua yang guo .qin ren ci bie li .yi lou heng shui ying .xiang lu ru hua zhi .
xue jin xuan chou ye .feng qing shui bian tai .yu guan yin xin duan .you jian fa ting mei .
wan qing song gui ke .shu sheng luo yao tian ..
xu chou cun cun ren .jian qu wan wan zhou .sha sha shuang zai feng .tuan tuan yue lin niu .
ying xu wei du jia jia dao .zhi you jin chao yi ri xian ..
nu bi zhu an deng .yan tan ru dai mao .jin ye tu yan chang ru hong .
chun feng yi fan qin shang lai .yao sui jin zun bi tian yue ..
he yi dang bei huai .wan shi fu yi shang ..
译文及注释
译文
丝竹之所以能发出美(mei)妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
也还洗不尽老百姓这(zhe)几年受过的苦！
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
妃子起初(chu)掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们(men)的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
代秦郑卫四国的乐章(zhang)，竽管齐鸣吹奏响亮。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔(ben)流。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾(bin)客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人，这些都是善良诚实的人，他们的志向和心思忠诚无二，因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为（所有的）宫中的事情，无论事情大小，都拿来跟他们商量，这样以后再去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以获得很多的好处。
你到河阳去作战，离家虽然不远，可已经是边防前线；
您家世代在朝中都蒙受皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织(zhi)女双星。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
他们当初在这里炼金丹，什么时候金丹成而玉泉闭？
与其没有道义获取名誉啊，宁愿遭受穷困保持清高。
注释
③乘鸾，用箫史乘凤之典故，喻成仙。
觞（shāng）：酒杯。
④绿窗：绿色的纱窗，指女子居所。韦庄《菩萨蛮》：“劝我早归家，绿窗人似花。”
⑦鸳鸯（yuān yāng）瓦：成双成对的瓦，两两相扣，如同相依的鸳鸯。
1.凉州词：唐乐府名，属《近代曲辞》，是《凉州曲》的唱词，盛唐时流行的一种曲调名。凉州词：王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。
赏析
八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。前三首写夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首为前后过渡之枢纽，后四首写所思之长安，抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片(yi pian)，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
尾联说不(shuo bu)要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生(jia sheng)活简朴亲切。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之(xi zhi)情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归(wei gui)去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章(gui zhang)制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
另外，需要说明的是，此诗既属《邶风》，为何却咏卫国之事？原来“邶”、“鄘”、“卫”连地，原为殷周之旧都，武王灭殷后，占领殷都朝歌一带地方，三分其地。邶在朝歌之北，鄘。卫都朝歌，为成王封康叔之地，“邶、鄘始封，及后何时并入于卫，诸家均未详。....惟邶、鄘既入卫，诗多卫风，而犹系其故国之名。”（方玉润《诗经原始》）所以邶诗咏卫事也是可以理解的。另外，方玉润认为此诗可能即为邶诗，“安知非即邶诗乎?邶既为卫所并，其未亡也，国事必孱。......当此之时，必有贤人君子，......故作为是诗，以其一腔忠愤，不忍弃君，不能远祸之心。”也有一定的参考价值。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片(yi pian)，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
尾联说不(shuo bu)要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生(jia sheng)活简朴亲切。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之(xi zhi)情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归(wei gui)去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章(gui zhang)制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
另外，需要说明的是，此诗既属《邶风》，为何却咏卫国之事？原来“邶”、“鄘”、“卫”连地，原为殷周之旧都，武王灭殷后，占领殷都朝歌一带地方，三分其地。邶在朝歌之北，鄘。卫都朝歌，为成王封康叔之地，“邶、鄘始封，及后何时并入于卫，诸家均未详。....惟邶、鄘既入卫，诗多卫风，而犹系其故国之名。”（方玉润《诗经原始》）所以邶诗咏卫事也是可以理解的。另外，方玉润认为此诗可能即为邶诗，“安知非即邶诗乎?邶既为卫所并，其未亡也，国事必孱。......当此之时，必有贤人君子，......故作为是诗，以其一腔忠愤，不忍弃君，不能远祸之心。”也有一定的参考价值。
创作背景
春秋时期，周王室逐渐衰微，各诸侯国之间开始了互相兼并的战争，各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位，骨肉至亲成为殊死仇敌。
李淑( 先秦 )
收录诗词 (2356) 首
简 介
李淑 宋徐州丰县人，字献臣。李若谷子。真宗时赐进士及第。历史馆修撰、知制诰，为翰林学士，进吏部员外郎。详练朝廷典故，凡有沿革，帝多咨访。制作诰命，为时所称。出知许州，岁饥，取民所食五种上之，朝廷为蠲其赋。官终知河中府。尝修《国朝会要》、《三朝训鉴图》、《閤门仪制》等。有《诗苑类稿》及别集。
回乡偶书二首·其一
"东林寺里一沙弥，心爱当时才子诗。山下偶随流水出，
下叶各垂地，树颠各云连。朝日出其东，我常坐西偏。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时，春光骀荡阻佳期。
赵高杀二世，先生如不闻。刘项取天下，先生游白云。
大君思此化，良佐自然集。宝镜无私光，时文有新习。
"洞庭九州间，厥大谁与让。南汇群崖水，北注何奔放。
因君今日形章句。羡猕猴兮着衣裳，悲蚯蚓兮安翅羽。
官不自谨慎，宜即引分往。胡为此水边，神色久戃慌。
和郭主簿·其一
物外无知己，人间一癖王。生涯身是梦，耽乐酒为乡。
帝城富高门，京路绕胜居。碧水走龙蛇，蜿蜒绕庭除。
何如晋夷甫，坐占紫微垣。看着五胡乱，清谈空自尊。
铜壶漏水何时歇，如此相催即老翁。"
"朔雪寒断指，朔风劲裂冰。胡中射雕者，此日犹不能。
莫怪人人惊早白，缘君尚是黑头翁。"
"少年为别日，隋宫杨柳阴。白首相逢处，巴江烟浪深。
亦无止力。弗动弗止，惟民之极。帝怀民视，乃降明德，
渡易水
助喜杯盘盛，忘机笑语訇。管清疑警鹤，弦巧似娇莺。
顾余昧时调，居止多疏慵。见书眼始开，闻乐耳不聪。
一夜青蛙鸣到晓，恰如方口钓鱼时。
就养思儿戏，延年爱鸟伸。还看谢时去，有类颍阳人。"
已穷佛根源，粗识事輗軏。挛拘屈吾真，戒辖思远发。
檐楹暂明灭，五色光属联。观者徒倾骇，踯躅讵敢前。
幸因西飞叶，书作东风吟。落我病枕上，慰此浮恨侵。
雪霜顿销释，土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣，施及艾与蒹。
逢入京使
"愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离。
予且广孤目遐赍于天壤兮，庶得外尽万物变化之幽情。
潘岳岁寒思，屈平憔悴颜。殷勤望归路，无雨即登山。"
勿谓贤者喻，勿谓愚者规。伊吕代封爵，夷齐终身饥。
今子南且北，岂非亦有图。人心未尝同，不可一理区。
"驱马至益昌，倍惊风俗和。耕夫陇上谣，负者途中歌。
世累忽进虑，外忧遂侵诚。强怀张不满，弱念缺已盈。
汝岂无朋匹，有口莫肯开。汝落蒿艾间，几时复能飞。
题菊花
杖藜下庭际，曳踵不及门。门有野田吏，慰我飘零魂。
拂拭尘几案，开函就孤亭。儒书难借索，僧签饶芳馨。
还思谢病吟归去，同醉城东桃李花。"
广庭备幽趣，复对商山岑。独此爱时景，旷怀云外心。
昨夜梦得剑，为君藏中肠。会将当风烹，血染布衣裳。
百龄颇跼促，况复迷寿夭。芟发君已衰，冠岁予非小。
维时月魄死，冬日朝在房。驱驰公事退，闻子适及城。
此奇怪物不可欺。卢仝见马异文章，酌得马异胸中事。
墨子怒耕柱子
"漠漠复霭霭，半晴将半阴。春来自何处，无迹日以深。
既歌以舞，其鼓考考。公在谿堂，公御琴瑟。公暨宾赞，
君文真凤声，宣隘满铿锵。洛友零落尽，逮兹悲重伤。
"闲于独鹤心，大于高松年。迥出万物表，高栖四明巅。
渔舍茨荒草，村桥卧古槎。御寒衾用罽，挹水勺仍椰。
兰陔行可采，莲府犹回瞪。杨家绀幰迎，谢守瑶华赠。
耦耕若便遗身老，黄发相看万事休。"
犹疑少气力，渐觉有心情。独倚红藤杖，时时阶上行。"
穷边词二首
再登科第旧名高。去程江上多看堠，迎吏船中亦带刀。
遂登最高顶，纵目还楚泽。平湖见草青，远岸连霞赤。
"凤衔新诏降恩华，又见旌旗出浑家。故吏来辞辛属国，
为探秦台意，岂命余负薪。"
"两首新诗百字馀，朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后，
宜乘白马退朝归。雕盘贺喜开瑶席，彩笔题诗出锁闱。
近来渐有临池兴，为报元常欲抗行。"
才名振京国，归省东南行。停车楚城下，顾我不念程。
风入松·九日
曙风起四方，秋月当东悬。赋诗面投掷，悲哉不遇人。
"画时应遇空亡日，卖处难逢识别人。
"天子忧剧县，寄深华省郎。纷纷风响珮，蛰蛰剑开霜。
松花满碗试新茶。楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞。
海风吹寒晴，波扬众星辉。仰视北斗高，不知路所归。
"转转无成到白头，人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去，
"江与湖相通，二水洗高空。定知一日帆，使得千里风。
长明灯是前朝焰，曾照青青年少时。"
涉江
朱明盛农节，膏泽方愆期。瞻言五灵瑞，能救百谷萎。
墓藏庙祭不可乱，欲言非职知何如。"
万物根一气，如何互相倾。"
"月落大堤上，女垣栖乌起。细露湿团红，寒香解夜醉。
唤起窗全曙，催归日未西。无心花里鸟，更与尽情啼。
"毛衣似锦语如弦，日暖争高绮陌天。
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
梁栋宏可爱，结构丽匪过。伊人去轩腾，兹宇遂颓挫。
送灵澈
朝飧思共饭，夜宿忆同毡。举目无非白，雄文乃独玄。"
新睡起来思旧梦，见人忘却道胜常。
非是湓城旧司马，水曹何事与新诗。"
"野馆非我室，新居未能安。读书避尘杂，方觉此地闲。
"缑山领印知公奏，才称同时尽不如。奉使贺成登册礼，
世人爱芳辛，搴撷忘幽遐。传名入帝里，飞驿辞天涯。
淅沥翠枝翻，凄清金蕊馥。凝姿节堪重，澄艳景非淑。
大鼓当风舞柘枝。酒坐微酣诸客倒，球场慢拨几人随。