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南乡子·风雨满苹洲

唐代 / 纥干讽

以下见《海录碎事》)
"自别丘中隐,频年哭路岐。辛勤今若是,少壮岂多时。
晓叱耕牛垦塉土。西家有儿才弱龄,仪容清峭云鹤形。
"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
"小池谁见凿时初,走水南来十里馀。
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。
时人欲识征东将,看取欃枪落太荒。"
"字已无人识,唯应记铸年。见来深似水,携去重于钱。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽,细腰宫里北人过。


南乡子·风雨满苹洲拼音解释:

yi xia jian .hai lu sui shi ..
.zi bie qiu zhong yin .pin nian ku lu qi .xin qin jin ruo shi .shao zhuang qi duo shi .
xiao chi geng niu ken ji tu .xi jia you er cai ruo ling .yi rong qing qiao yun he xing .
.yun zhai zeng su jie fang pao .yin shuo fu sheng da meng lao .yan xia shi fei qi hu wei .
.yue hai chuan jin ce .hua yi li ming xing .pian fan qiu se dong .wan li xin chao sheng .
.nan guo you jia ren .qing ying lv yao wu .hua yan jiu qiu mu .fei mei fu yun yu .
gu bi qing deng dong .shen ting shi ye mai .xu chui jiu yuan wa .jing li xiao mao zhai .
.xiao chi shui jian zao shi chu .zou shui nan lai shi li yu .
.qian er bai qing luan .chun shan shou zhuo kuan .yi feng xing shao ji .han xue yu ying han .
shi ren yu shi zheng dong jiang .kan qu chan qiang luo tai huang ..
.zi yi wu ren shi .wei ying ji zhu nian .jian lai shen si shui .xie qu zhong yu qian .
yu nian wang huan shi ji duo .qing zhong lu bian nan yan jin .xi yao gong li bei ren guo .

译文及注释

译文
  有一妇(fu)女长年累(lei)月生病(bing),叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我(wo)的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来(lai)。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语(yu):“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。
她说“鲧太刚直不顾性命,结果被杀死在羽山荒野。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。

注释
⑽许:许国。
〔25〕内庭:即内廷,宫廷之内。隆庆四年(1570),归有光任南京太侍寺丞,留京执掌内阁制敕房,纂修《世宗实录》,因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
103.错:间杂。翡、翠:皆为鸟名,前者羽毛红色,后者羽毛绿色。威蕤(ruí):指作装饰的羽毛发亮。按:威蕤,同“葳(wēi)蕤”,也作“萎蕤”,就是植物玉竹,玉竹因为叶面有光泽,晶莹可爱,所以也用来指有光泽的东西。
[35]岁月:指时间。
(5)鲲鹏,庄子所假托的大鱼大鸟。《庄子·逍遥游》:“北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也,化而为鸟,其名为鹏I鹏之大,不知其几千里也。”
149.博:旷野之地。

赏析

  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现(biao xian),使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  首句起得似乎平平,但仔细玩味“阴浓”二字,不独状树之繁茂,且又暗示此时正是(zheng shi)夏日午时前后,烈日炎炎,日烈,“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外,尚有深浅之“深”意在内,即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象,谓“烈日当空,树阴匝地”,即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”,就是写的这种情趣。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷(yong kang)慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微,实为古代抒情名作。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  该诗运思精凿丽密,取势宛转屈伸,可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇,先写江南胜景历览之倦,一抑一扬,对比鲜明。然后又一笔宕开,“精骛八极,心游万仞”,遥想昆仑山仙人姿容,神会古代安期生道术,进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染,虚实交错,不仅突出了孤屿之美、之奇,也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯,情景相生而物我融一。
  “当路谁相假,知音世所稀”两句,说明归去的原因。语气沉痛,充满了怨怼之情,辛酸之泪。一个“谁”字,反诘得颇为有力,表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事,赏识自己才能的人,只有王维,这的确是太少了!一个“稀”字,准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
  第三章是从羊桃的果实说起,羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同,此章是从前章的“家”而来,进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候,那些贵族子弟“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”(杜甫《哀王孙》),更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室,反兴人以有室而不乐,亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国,贵族反受家室之景,见羊桃兴盛而生悲愁,自是人之常情。植物没有感情,不为痛苦所困,没有家室之愁,实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法,表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则(zhong ze)以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  《毛诗序》说,《《周颂·雝》佚名 古诗》是“禘大祖(即后稷)”,但诗中明言所祭为“皇考”“烈考”,其说难通。朱熹《诗集传》认为“皇考”指文王,“孝子”是武王,其说近是。以武王之威德功勋,召诸侯或诸侯主动来助祭,不仅不难,而且势在必然。不过,这种有诸侯相助祭祀皇考的典仪虽然始自武王,武王之后也会沿用,如成王祭武王、康王祭成王都会采用《《周颂·雝》佚名 古诗》所描写的诸侯助祭形式。这种形式,既表现周天子在诸(zai zhu)侯中的权威,也表现诸侯的臣服,成为周王室政权巩固的标志。周王室自然乐于定期显示这一标志。至于后来周王室力量衰落,渐渐失去对诸侯的控制,乃至诸侯纷纷萌生觊觎九鼎之心,恐怕这种标志的显示便难乎为继了。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗(liu han)撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。

创作背景

  这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作,其实只要看两者的生卒年即可知,应该是文嘉(1501~1583)续钱福(1461—1504)的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。

  

纥干讽( 唐代 )

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简 介

纥干讽 纥干讽,世次不详。《全唐诗》收省试诗《新阳改故阴》1首,出《文苑英华》卷一八九。

石壁精舍还湖中作 / 吴世晋

"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
落日萧条蓟城北,黄沙白草任风吹。"
初满沿堤草,因生逐水苗。太平无一事,天外奏虞韶。"
"腥鲜龙气连清防,花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井,
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。
"骨清年少眼如冰,凤羽参差五色层。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
尽日问花花不语,为谁零落为谁开。"


江边柳 / 钟胄

纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"
惨云埋远岫,阴吹吼寒株。忽起围炉思,招携酒满壶。"
惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。


初夏绝句 / 文震孟

虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
"行止象分符,监州是戏儒。管排蛮户远,出箐鸟巢孤。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
"驰心栖杳冥,何物比清泠。夜月照巫峡,秋风吹洞庭。
晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
"音容一别近三年,往事空思意浩然。匹马东西何处客,


善哉行·有美一人 / 陈克毅

悲歌曲尽莫重奏,心绕关河不忍闻。"
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。
"笙歌惨惨咽离筵,槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印,
"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,
从此定知栖息处,月宫琼树是仙乡。"
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"


竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 黄履翁

犹堪与世为祥瑞,曾到蓬山顶上来。"
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
"醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,
遍思诸草木,惟此出尘埃。恨为移君晚,空庭更拟栽。"
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。
圭衮照崇阅,文儒嗣箕裘。旷然方寸地,霁海浮云舟。


戏题阶前芍药 / 王拙

"轻轻须重不须轻,众木难成独早成。柔性定胜刚性立,
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦,百年荣辱尽堪愁。
"十顷平波溢岸清,病来惟梦此中行。
"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
"摇摇弱柳黄鹂啼,芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤,
"江上修持积岁年,滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲,
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。


报任少卿书 / 报任安书 / 林周茶

步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。
绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟,
所居似清明,冷灶起新烟。高情懒行乐,花盛仆马前。
长波飞素舸,五月下南溟。大笑相逢日,天边作酒星。
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。
"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。


母别子 / 梁桢祥

更立螭头运兔毫。阊阖欲开宫漏尽,冕旒初坐御香高。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"


一落索·眉共春山争秀 / 绍圣时人

"权门多见薄,吾道岂终行。散地徒忧国,良时不在城。
花前不复抱瓶渴,月底还应琢刺歌。"
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
"暮尘飘尽客愁长,来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕,
"牵马街中哭送君,灵车辗雪隔城闻。
"万滴相随万响兼,路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝,
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。


采桑子·春深雨过西湖好 / 韦述

"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,
明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。