梅圣俞诗集序
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。渚田分邑里，山桂树罘罳.
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
故乡南望何处，春水连天独归。"
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
"琼瑶一簇带花来，便劚苍苔手自栽。
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
梅圣俞诗集序拼音解释:
wen jun yu chao tian .si ma lin dao si .yang wang fu yu chen .hu ru yun yu ni .
han guo wang lai jue shang qing .long bian dong zhong qian gu leng .jian heng tian wai ba feng qing .
gui ji xian ying ke .cha ou dui shuo shi .zhu tian fen yi li .shan gui shu fu si .
jun en huan si dong feng yi .xian ru ling he shu liu zhi .
xi lan shi cheng xia .zi yin huai zan kai .jiang ren rao ting zi .jiang wei mo chou lai .
gu xiang nan wang he chu .chun shui lian tian du gui ..
gu ren yi cheng bie .shi ju kong xiang yi .chi su ji tian ya .gan jiang qiu shui se ..
.qiong yao yi cu dai hua lai .bian zhu cang tai shou zi zai .
xiao xiao yuan chen ji .sa sa ling qiu xiao .jie xie ke lai xi .hui tang fang du rao ..
hong liao bai ping xiao xi duan .jiu xi yan yue fu yu zhou ..
译文及注释
译文
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。
只要是读书，就要每个字都读得很大声，不(bu)可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白(bai)它的道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
花，自顾地飘(piao)零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳(yan)。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
夜间在塔上仰观北斗七星好(hao)像在塔的北窗口，耳边仿佛(fo)听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲和鞭(bian)赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
是我邦家有荣光。
怎能让此身化作千千万万，撒落到每个峰顶眺望故乡！
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
放眼望尽天涯，好像看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
注释
（4）宪令：国家的重要法令。
122. 而：这里用为假设连词，如果。
②簇簇：丛集的样子，此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
（20）凝丝竹：指弦乐器和管乐器伴奏出舒缓的旋律。
①练：白色的绢绸。
赏析
五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释：一、与下句“月色沉沉(chen chen)”对应，晚上时，江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思，傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声，也许这歌声诗人听辩不清，但她肯定甘愿认为这是一首相思歌，这歌声正合自己的心愿，传到了江的那边，送给李亿。诗人好像入魔了，看到的，听到的，想像的，一切皆变为思念。这一句就是一幅画，想像着诗人坐在江边，托腮沉思，有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线，明知李亿不会来，看着，只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上，月色沉沉的时候，诗人坐等了一整天。
此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象，叙述自然，比兴得体，颇能壮僚友之行色，惜别与祝捷之意也就见于言外，在送别诗中堪称独具一格了。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城般孤寂。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这(de zhe)两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗(chu shi)人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象，叙述自然，比兴得体，颇能壮僚友之行色，惜别与祝捷之意也就见于言外，在送别诗中堪称独具一格了。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城般孤寂。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白的这(de zhe)两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗(chu shi)人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
创作背景
据《春秋·鲁闵公二年》记载：“冬，十有二月，狄入卫，郑弃其师。”《左传》云：“郑人恶高克，使帅师次于河上，久而弗召，师溃而归，高克奔陈。郑人为之赋《《清人》佚名 古诗》。”鲁闵公二年（郑文公十三年，公元前660年），狄人侵入卫国。卫国在黄河以北，郑国在黄河以南，郑文公怕狄人渡过黄河侵入郑国，就派他所讨厌的大臣高克带领清邑的士兵到河上去防御狄人。时间久了，郑文公也不把高克的军队召回，而是任其在驻地无所事事，整天游逛。最后清邑之师滞留边境，军纪败坏，终于溃散而归，高克也逃到陈国避难去了。
李祁( 两汉 )
收录诗词 (6141) 首
简 介
李祁 李祁（约公元1114年前后在世）字萧远（一作肃远），生卒年不祥，约宋徽宗 政和中前后在世。雍丘（今河南杞县）人，少有诗名。宣和间，责监汉阳酒税。与王俊义首建正论。官至尚书郎。《乐府雅词》卷下载其词十四首。李祁的词作语言清俊婉朴，意境超逸。《南歌子》写一片寂寥秋色里词人在岳阳楼上听哀筝，眼前只见江月凄凉，败叶萧萧，更有秋风袅袅，雾雨迷蒙，真是一派悲气弥漫，袭人心扉。
沁园春·长沙
摄衣辞田里，华簪耀颓颜。卜居又依仁，日夕正追攀。
惊起黑龙眠不得，狂风勐雨不多时。"
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上，时拂拭。
庶同昆阳举，再睹汉仪新。昔为管将鲍，中奔吴隔秦。
日夕风传歌舞声，只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝，
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
塞上曲二首·其二
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
希君同携手，长往南山幽。"
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
此中得佳境，可以绝嚣喧。清夜方归来，酣歌出平原。
早寒江上有怀 / 早寒有怀
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫，柳含馀霭咽残蝉。
破竹清闽岭，看花入剡溪。元戎催献捷，莫道事攀跻。"
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
行香子·秋入鸣皋
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
近来世上无徐庶，谁向桑麻识卧龙。（见《钓矶立谈》）"
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
"几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
卖炭翁
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
寝斋有单祶，灵药为朝茹。盥漱忻景清，焚香澄神虑。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
疲马怀涧泉，征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊，沙上或骞翥。
送人赴安西
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。"
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。
归去来兮辞
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
"大名掩诸古，独断无不适。德遂天下宗，官为幕中客。
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
"风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。
如梦令·曾宴桃源深洞
"毗陵嘉景太湖边，才子经游称少年。风弄青帘沽酒市，
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
时时寄书札，以慰长相思。"
遗我绿玉杯，兼之紫琼琴。杯以倾美酒，琴以闲素心。
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
愿闻开士说，庶以心相应。"
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
青春
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
"晨起凌严霜，恸哭临素帷。驾言百里途，恻怆复何为。
"上人远自西天至，头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经，
"西蜀方携手，南宫忆比肩。平生犹不浅，羁旅转相怜。
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
春愁
"积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。
大厦亡孤直，群儒忆老成。白驹悲里巷，梁木恸簪缨。
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
"淮南频送别，临水惜残春。攀折隋宫柳，淹留秦地人。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。