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浣溪沙·一曲新词酒一杯

明代 / 张笃庆

吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
"白马顿红缨,梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂,寒瓦杖头鸣。
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。


浣溪沙·一曲新词酒一杯拼音解释:

wu guan qi yong zhong .jian rui feng duo shang .wu guan xing hai nei .gu jin chi xian wang .
cheng en zhi ri yuan yang dian .yi qu qing ge zai jiu tian ..
bu ru man shu qiong yao rui .xiao dui cang hua dong li ren .
tian yin yu lou dai su xing .you xiang yan qian zhong song zi ..
shu dai chang he shui .qian tiao ruo liu feng .an si duo shao shi .lan hua yu zhi weng ..
yun ji xiang si xin ruo he .niao xia du shan qiu si qing .ren sui da ge wan jiang bo .
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan cheng bu si ming ..
mu yan yi pian xu ji qu .zhi shen cai yu bu cai jian ..
.du zhu shen xian jing .men dang pu bu kai .di duo lin shui shi .xing bu re chen ai .
.bai ma dun hong ying .shao qiu zi xiu qing .xiao bing ti xia lie .han wa zhang tou ming .
jiu bing chang zhai shi lao tui .zheng jin nian shao luo yang cai ..
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
.liu xing gong li yi xing gui .xing dao jin gou jin zi wei .

译文及注释

译文
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰(chi),秋日里辽阔的平原正好射雕。
山中(zhong)还(huan)有增城九重,它的高度有几里?
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
当此年老多病乘丹南行的时候,一颗向北的心啊永念皇恩。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做(zuo)哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认(ren)识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元(yuan)丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。

注释
①搴(qiān千):拔。搴舟,犹言荡舟。洲:当从《北堂书钞》卷一O六所引作“舟”。
凤池:凤凰池,古时指宰相衙门所在地,这里指周围生长竹子的池塘。
5.别:离别。
46.石鲸:指昆明池中的石刻鲸鱼。《三辅黄图》卷四引《三辅故事》曰:“池中有豫章台及石鲸,刻石为鲸鱼,长三丈,每至雷雨。常鸣吼。鬣尾皆动。”汉代石鲸今尚在,现藏陕西历史博物馆。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。

赏析

  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图(tu)。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  前两句写梅花冰清玉洁,傲霜斗雪,不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人,写自己(zi ji)的志趣、理想与抱负,讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写,表达了诗人自己的志趣和品格。
  颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海,“岱”指泰山,都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字(si zi),用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中,浮云笼罩,难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向,兖州往东与海“连”接,往西伸“入”楚地。不但壮观,且传神。
  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  弹到激越处,筝弦突然断了。但听者情绪激动,不能自已。这里不说泪下之多,而换言“泪痕深”,造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙,它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成,无怪乎其多了。这想象新颖独特,发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用,颇具特色,而且都服务于意境的创造,浑融含蓄,而非刻露,《诗薮》称之为“连城之璧,不以追琢减称”,可谓知言。
  尾联“三五年时三 五月,可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应,三五年时三五之月,自然是“几回花下坐吹箫”的往昔,而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为,诗人无法不想念,也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说:“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》,也正是因为这种绝望而更有了魅力。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人,倾家事南亩”(《新晴晚望》);元稹“农收村落盛,社树新团圆”(《古社诗》);欧阳修“田荒溪流入,《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”(《陪府中诸官游城南》);朱熹“农家向东作,百事集柴门”(《残腊》),但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
  此诗前十句勾勒了这样的历史画卷:关东各郡的将领,公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主,准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集,但却互相观望,裹足不前,甚至各怀鬼胎,为了争夺霸权,图谋私利,竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐,诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名,行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露,并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来,成为历史的真实记录。然而,曹操此诗的成功与价值还不仅在此,自“铠甲生虮虱”以下,诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难,在揭露军阀祸国殃民的同时,表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧,这就令诗意超越了一般的记事,而反映了诗人的忧国忧民之心。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢(hua juan)著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。

创作背景

  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《毛诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作。

  

张笃庆( 明代 )

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简 介

张笃庆 山东淄川人,字历友,号厚斋。康熙二十五年拔贡生。为施闰章所赏识。荐鸿博,力辞不就。后受学使荐为山东明经第一,赴京应试,下第。回乡隐居,闭门着书。诗以盛唐为宗,歌行尤为擅场。有《八代诗选》、《昆仑山房集》等。

水龙吟·腰刀首帕从军 / 浦淮音

昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
歌阕解携去,信非吾辈流。"
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"


卜算子·席间再作 / 李绅

牢落岁华晏,相怜客中贫。迎霜君衣暖,与我同一身。
且困流金炽,难成独酌谣。望霖窥润础,思吹候生条。
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"


望江南·江南月 / 赵对澄

君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
"有客西北逐,驱马次太原。太原有佳人,神艳照行云。
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
买笑未知谁是主,万人心逐一人移。"
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。


思佳客·赋半面女髑髅 / 云名山

一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
当时姚宋并燕许,尽是骊山从驾人。"
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,


妇病行 / 丘迥

应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
"瘦形无血色,草屦着行穿。闲话似持咒,不眠同坐禅。
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
倒把角弓呈一箭,满川狐兔当头行。"
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"


木兰花慢·丁未中秋 / 苏唐卿

不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
明朝告行去,惨然还别离。出门送君去,君马扬金羁。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"
南轩夜虫织已促,北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金,


嘲三月十八日雪 / 孙颀

"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比,玄发绿髯光弥弥。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"


李延年歌 / 樊夫人

"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏,西顾忽思乡路远。
客舟耿孤灯,万里人夜语。漫流罥苔槎,饥凫晒雪羽。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
"忽忆前年初病后,此生甘分不衔杯。


苑中遇雪应制 / 赵师侠

嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
妍姿无点辱,芳意托幽深。愿以鲜葩色,凌霜照碧浔。"
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"露下凉生簟,无人月满庭。难闻逆河浪,徒望白榆星。
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。


和经父寄张缋二首 / 钟明进

躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
"旧乡无子孙,谁共老青门。迢递早秋路,别离深夜村。