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论诗三十首·十三

清代 / 罗锦堂

岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻,兰渚春游碧草芳。
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"
把钓覆棋兼举白,不离名教可颠狂。"
陇上明星没,沙中夜探还。归程不可问,几日到家山。"
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
狂简斐然吟咏足,却邀群彦重吟看。"
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
我爱窦高士,弃官仍在家。为嫌句漏令,兼不要丹砂。
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食,两川消息未休兵。


论诗三十首·十三拼音解释:

qi bei xiang shi yu xiang wang .yan hua ye bo hong qu ni .lan zhu chun you bi cao fang .
ru ye mo chou mi xia lu .xi ren you zai zhu liu ying ..
ba diao fu qi jian ju bai .bu li ming jiao ke dian kuang ..
long shang ming xing mei .sha zhong ye tan huan .gui cheng bu ke wen .ji ri dao jia shan ..
pang ren yu yi shen .zi xi ji lv zhou .wei lao xiao hou jiu .can ru sheng shen you .
.shi ren gong shu ru shan she .zhi xiang jie qian bian cai wei .jing yan fu lian xian shui jue .
kuang jian fei ran yin yong zu .que yao qun yan zhong yin kan ..
zhu wang he yao bo de long .qing lun jin ying shu guo shi .jing chou jie ke xi bian feng .
ying cong lou que tian wen hou .mei du wen ji bu mian yi ..
.jiu ke yan qi lu .chu men yin qie bei .ping sheng wei dao chu .luo ri du xing shi .
wo ai dou gao shi .qi guan reng zai jia .wei xian ju lou ling .jian bu yao dan sha .
ju shu hu nu xian li heng .shi kou piao ling you ji shi .liang chuan xiao xi wei xiu bing .

译文及注释

译文
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
你(ni)的赠诗有如春风(feng)拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采(cai)束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏(su)辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼(lou)(lou)宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩(wan)赏着月下清影,哪像是在人间。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
酒足饭饱后架起猎鹰(ying)就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我书信?
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
龟灵占卜要将龟开膛破肚,马失前蹄不必忧虑。

注释
②金盏:酒杯的美称。
①陈陶:地名,即陈陶斜,又名陈陶泽,在长安西北。
[1]写春风数声:在春风中弹奏一曲表达思念的曲子。
空廊:指响糜廊。《吴郡志》:“响糜廊在灵岩山寺,相传吴王令西施辈步糜(木底鞋),廊虚而响,故名”
(35)淫放:指洒脱不受拘束。

⑾下:一作“在”。巴陵:今湖南岳阳。
(87)代嫁——指代妹妹作主把外甥女嫁出去。

赏析

  首句“板桥人渡泉声”,截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字,只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”,便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”,看似无理,却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字,写活了泉水,反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境,暗点“过”字。“人渡”的“人”,实即诗人自己,写来却似画外观己,抒情的主体好像融入客体,成为景物的一部分了。短短一句,使人如临其境,如闻其声,仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
  郭处士,据《温飞卿诗集》补注说,即郭道源。唐武宗朝,以善击瓯名,率以邢(山西)瓯、越(浙江)瓯十二只,旋加减水其中,以箸击之。瓯,《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说:“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐,这在现在也还可见。由于它不是正规乐器,古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内,就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏,比之于琵琶、箜篌,当然有更难好之处。那当然,描写起来也就相对地要更困难些的。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  接着抒情主人(zhu ren)公说:那真意,其实是当前一般人的共同心愿,只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会,但并不是可意会不可言传,而是不愿意说出来。这样,不但突出了“新声妙入神”,而都是能“识曲听其真”,为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础,做了坚实的铺垫。
  秦始皇派蒙恬北筑长城,却匈奴七百余里,使胡人不敢南下牧马。可是,到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争,才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战,长驱二千余里,击败左贤王,封狼居胥山,禅姑衍,临翰海,建功而还。诗歌首四句记出征,并描绘长城地势的险要。霍将军仗节拥旄,肩负国家重托,率部北伐,远出长城。“汗马”,或释为战功,似不确。据诗意,汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节,军威何其雄壮!“万里与云(一作阴)平”,承“地势险”,不仅写出长城的气势,长城外地域的广漠辽阔,而且创造出一种悲壮苍凉的氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽,马肥人壮,正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州,严重威胁西汉边地。飞狐战云密布,日色格外昏暗;瀚海兵事迭起,云雾阴霾若愁。“飞狐”,塞名,其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”,又写作翰海,一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指,不必坐实。“白日晚”、“愁云生”,以边地之景渲染战事的紧急,并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝,军情不达,足见道路已为敌人所阻。“刁斗”,昼炊之具,夜则击之以警戒,为行军两用之物,此言昼夜为敌所惊。敌入之速,来势之猛,战事之急迫,由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的,他系国家安危于一己之身,责任何其重大!
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳(han yong)回味的广阔空间。
  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”,感情十分复杂,有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡,“执鞭慕夫子,捧檄怀毛公,感激遂弹冠,安能守固穷!”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此(ru ci),其才如此,不谓“不才”。因此,说“不才”既是谦词,又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人,正是“明主”。可见,“明”也是“不明”的微词,带有埋怨意味的。此外,“明主”这一谀词,也确实含有谀美的用意,反映他求仕之心尚未灭绝,还希望皇上见用。这一句,写得有怨悱,有自怜,有哀伤,也有恳请,感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致,一波三折;本是怨“故人”不予引荐或引荐不力,而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人,这是一层;古代,“穷”、“病”相通,借“多病”说“途穷”,自见对世态炎凉之怨,这又是一层;说因“故人疏”而不能使明主明察自己,这又是一层。这三层含义,最后一层才是主旨。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  《报任安书》是一篇激切感人的至情散文,是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转(bai zhuan)之笔,表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄,情怀慷慨。
  这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致,寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕,赵”,古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士,因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句:“拂衣去燕赵,驱马怅不乐”,就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王,应该是家喻户晓的故事了,而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息;而白天高卧,又带有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时(nian shi),相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  这首诗感情真挚,形象新颖,结构严整工巧,堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。

创作背景

  唐玄宗开元十五年(727年),李白东游归来,至湖北安陆,年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久,不过很多时候都是以诗酒会友,在外游历,用他自己的话说就是“酒隐安陆,蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间,李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏,两人很快成了挚友。开元十八年(730年)三月,李白得知孟浩然要去广陵(今江苏扬州),便托人带信,约孟浩然在江夏(今武汉市武昌区)相会。几天后,孟浩然乘船东下,李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。

  

罗锦堂( 清代 )

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简 介

罗锦堂 罗锦堂,字云霖。中国台湾第一位文学博士。罗锦堂先生一生旅居,结识了诸多好友,并写下了很多力作,他把这些作品合写成《行吟集》。其中既有思念故乡的作品,也有展现志向的作品,还不乏展现异域生活的作品。无论哪种作品,都能体现罗锦堂特有的作品风格。罗锦堂晚年仍不忘弘扬国学,曾去世界多个国家的大学进行讲学,为国学事业做出了很大的贡献。罗教授对中国古典文学深有研究,是元曲专家,着作有《中国散曲史》、《锦堂论曲》、《罗锦堂词曲选集》等十余种。

红梅 / 顾蕙

"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
"玉堂全不限常朝,卧待重城宿雾销。
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。


劝学诗 / 吴昌裔

"层阁叠危壁,瑞因千古名。几连扬子路,独倚润州城。
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
"偶持麟笔侍金闺,梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折,
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
"天上梦魂何杳杳,宫中消息太沈沈。
最好玉京仙署里,更和秋月照琼枝。"


燕歌行 / 郭开泰

昨日西风动归思,满船凉叶在天涯。"
醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
道废固命也,瓢饮亦贤哉。何事葬江水,空使后人哀。
"翠岚迎步兴何长,笑领渔翁入醉乡。
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
隐隐排云峻,层层就日明。净收残霭尽,浮动嫩岚轻。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。


夜行船·别情 / 张祜

"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
平野有千里,居人无一家。甲兵年正少,日久戍天涯。
满枝尽是愁人泪,莫殢朝来露湿来。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 陈伯西

且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。
无人为我磨心剑,割断愁肠一寸苗。"
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚,还应有泪忆袁熙。
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 周赓良

雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
"山深长恨少同人,览景无时不忆君。庭果自从霜后熟,
腊候何曾爽,春工是所资。遥知故溪柳,排比万条丝。"
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"


城西访友人别墅 / 林若存

翼只思鹣比,根长羡藕并。可怜衣带缓,休赋重行行。"
送吏各献酒,群儿自担书。到时看瀑布,为我谢清虚。"
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
头上苍苍没瞒处,不如平取一生心。"
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日,高楼帘幕逗薰风。
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。


游子 / 李韶

"山色四时碧,溪声七里清。严陵爱此景,下视汉公卿。
得似红儿今日貌,肯教将去与夫差。
"百越风烟接巨鳌,还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险,
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,


和袭美春夕酒醒 / 候钧

骨竟埋青冢,魂应怨画人。不堪逢旧宅,寥落对江滨。"
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
升平旧事无人说,万叠青山但一川。"
我虽未似师披衲,此理同师悟了然。"
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
"前年同醉武陵亭,绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪,
"千里楚江新雨晴,同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句,


寄荆州张丞相 / 朱明之

时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼,雨忆凭阑望海门。
明年四月秦关到,洗眼扬州看马蹄。"
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"
谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸,久闲经济术翻多。
虽抱雕笼密扃钥,可能长在叔伦家。"