首页 古诗词 南歌子·倭堕低梳髻

南歌子·倭堕低梳髻

五代 / 李少和

"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
"功名不复求,旧业向东周。白草辞边骑,青门别故侯。
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。
洛下仍传箭,关西欲进兵。谁知五湖外,诸将但争名。"
花宫纷共邃,水府皓相空。遥想高楼上,唯君对庾公。"
望幸宫嫔老,迎春海燕初。保厘才半仗,容卫尽空庐。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
叶翻萤不定,虫思草无边。南舍机杼发,东方云景鲜。
含桃丝笼交驰。芳草落花无限,金张许史相随。"
惆怅今朝广陵别,辽东后会复何年。"
江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
剑没川空冷,菱寒镜不春。国门车马会,多是濯龙亲。"
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。
"我师一念登初地,佛国笙歌两度来。


南歌子·倭堕低梳髻拼音解释:

.shi jian wu jin yuan .ding li bian zeng guo .dong hai jing chang zai .nan chao si zui duo .
.gong ming bu fu qiu .jiu ye xiang dong zhou .bai cao ci bian qi .qing men bie gu hou .
wei you he bian shuai liu shu .chan sheng xiang song dao yang zhou ..
yi nv bu de zhi .wan fu shou qi han .yi fu bu de yi .si hai xing lu nan .
luo xia reng chuan jian .guan xi yu jin bing .shui zhi wu hu wai .zhu jiang dan zheng ming ..
hua gong fen gong sui .shui fu hao xiang kong .yao xiang gao lou shang .wei jun dui yu gong ..
wang xing gong pin lao .ying chun hai yan chu .bao li cai ban zhang .rong wei jin kong lu .
yuan ri ying chun wan wu zhi .chang he hui lin huang dao zheng .yi shang gao dui bi shan chui .
ye fan ying bu ding .chong si cao wu bian .nan she ji zhu fa .dong fang yun jing xian .
han tao si long jiao chi .fang cao luo hua wu xian .jin zhang xu shi xiang sui ..
chou chang jin chao guang ling bie .liao dong hou hui fu he nian ..
jiang feng zhuan ri mu .shan yue man chao han .bu de tong zhou wang .yan liu sui yue lan ..
jian mei chuan kong leng .ling han jing bu chun .guo men che ma hui .duo shi zhuo long qin ..
jiang nan ji dong yue .hong xie da ru l4.hu shui long wei jing .lu feng qi zuo yan .
.wo shi yi nian deng chu di .fo guo sheng ge liang du lai .

译文及注释

译文
  几枝初开的(de)(de)杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里(li)的人照样会讨厌你的叫声。”
脱下头巾挂在石壁上,任由(you)松树间的凉风吹过头顶(ding)。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野(ye)水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听(ting)的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜(ye)的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安(an)静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
直到家家户户都生活得富足,

注释
67、关:指函谷关。
赤松子:史记留侯世家:张良曰:吾以三寸舌为帝者师,封万户,位列侯,布衣之极,於良足矣。愿弃人间事,从赤松子游耳。乃学避谷引道轻身。
7.湘灵:湘水女神,相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
38、呜呼:表示惊叹,相当于“唉”。
(24)稽首:叩头。

赏析

  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到(kan dao)人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  中间十二句,是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”,承上而来,另起一层意思,然后点明这是“物外起田园”。接着,便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光,松影,房栊沉寂,桃源之夜一片静谧;太阳,云彩,鸡鸣犬吠,桃源之晨一片喧闹。两幅画面,各具情趣。夜景全是静物,晨景全取动态,充满着诗情画意,表现出王维独特的艺术风格。渔人,这位不速之客的闯入,使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面,不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词,把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现,表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”,紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间,及至成仙遂不还”两句叙事,追述了桃源的来历;“峡里谁知有人事,世间遥望空云山”,在叙事中夹入情韵悠长的咏叹,文势活跃多姿。
  全诗正文共三十六句,可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美,实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器,也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着,修竹进而欲“升天行”,则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样(na yang)低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  “别路追孙楚,维舟吊屈平”,诗人围绕“嗟"字,既暗点友人杜审言的贬谪,交代其行踪,更是以孙楚、屈原的身世遭遇,喻友人杜审言才学之高超、仕途之坎坷,以及世道之不平,寄托了诗人对宦海沉浮之感和对友人杜审言的惋惜之情。孙楚,西晋文学家,名重一时,但“多所凌傲,缺乡曲之誉”,年四十始参镇东军事。屈平才华卓绝,遭谗被逐,流落沅湘,自沉汨罗而死。贾谊贬长沙王太傅时,途经湘水,感怀身世,曾作《吊屈原赋》。友人杜审言也是个“恃才謇傲”的人,此番由洛阳流贬吉州,正好取道两湖,浪迹潇湘,沿途恰是前贤足迹所到之处。诗人借抚今思昔,感慨友人杜审言仕途坎坷,惋惜之情跃然纸上。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧(gong qiao)。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落(cuo luo)之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  这是首诗味隽永,意境优美,情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽,但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间,刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌,但还是有些道理。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  回到曲上,“西风信来家万里,问我归期未?”看似简单,实则也简单明了,直奔主题,唯一比较特别之处是以西风送信,这个并不是很多见,古人一般是鱼传尺素,雁寄归思,青鸟传音,西风送信便是把西风拟人,赋予看似凛冽的西风一点人情味;“问我归期未”,平实却亲切,仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀,有点淡淡哀愁。可见,这两句应该没有经过太多斟酌,完全是作者的真情实感的流露,因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  《望海楼晚景》共有五首,这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。

创作背景

  《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱,杜甫带着家人离开成都,乘船沿长江 出川,滞留夔州。诗人晚年多病,故交零落,处境艰难,心中充满失意之感和哀伤之情。

  

李少和( 五代 )

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简 介

李少和 李少和,永嘉(今浙江温州)人。住大罗山白鹿洞。太宗、真宗尝召见。真宗大中祥符六年(一○一三)赐额。事见《东瓯诗存》卷四五。

醉太平·泥金小简 / 聂宗卿

隔衣噆肤耳边鸣。欲明不待灯火起,唤得官船过蛮水。
江海正风波,相逢在何处。"
丹灶缀珠掩,白云岩径微。真宫集女士,虚室涵春辉。
莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
"欲作别离西入秦,芝田枣径往来频。
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
"萍翻蓬自卷,不共本心期。复入重城里,频看百草滋。
为问潜夫空着论,如何侍从赋甘泉。"


九日蓝田崔氏庄 / 李沆

文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动,潭底龙游水沫开。
"樽酒邮亭暮,云帆驿使归。野鸥寒不起,川雨冻难飞。
"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
调膳过花下,张筵到水头。昆山仍有玉,岁晏莫淹留。"
"忆长安,十月时,华清士马相驰。万国来朝汉阙,
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"


十二月十五夜 / 释绍珏

"(持斧,启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
夜闲方步月,漏尽欲朝天。知去丹墀近,明王许荐贤。"
"仲言多丽藻,晚水独芙蓉。梁苑仍秋过,仁祠又夜逢。
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 盖抃

"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。
梅花堪比雪,芳草不知秋。别后南风起,相思梦岭头。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
"谢傅旌旗控上游,卢郎樽俎借前筹。舜城风土临清庙,
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
王俭花为府,卢谌幄内璆.明朝更临水,怅望岭南流。"
"飞轩不驻轮,感激汉儒臣。气慑千夫勇,恩传万里春。
"骨肉天涯别,江山日落时。泪流襟上血,发变镜中丝。


子夜吴歌·秋歌 / 蒋伟

奏笳山月白,结阵瘴云昏。虽云风景异华夏,
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
"重轩深似谷,列柏镇含烟。境绝苍蝇到,风生白雪前。
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
利用调羹鼎,馀辉烛缙绅。皇明如照隐,愿及聚萤人。"
唯有夜猿知客恨,峄阳溪路第三声。"
若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 黎象斗

穷阴总凝沍,正气直肃杀。天狼看坠地,霜兔敢拒穴。
沈病魂神浊,清斋思虑空。羸将卫玠比,冷共邺侯同。
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
邮筒不解献茱萸。(《容斋随笔》)。 赵侯首带鹿耳巾,规模出自陶弘景。 (《鹿耳巾歌》。《海录碎事》)。
故人出相饯,共悲行路难。临岐荷赠言,对酒独伤魂。
更忆八行前日到,含凄为报秣陵书。"
"君向长沙去,长沙仆旧谙。虽之桂岭北,终是阙庭南。


水仙子·夜雨 / 侯文晟

将军失恩泽,万事从此异。置酒高台上,薄暮秋风至。
成轮疑璧影,初魄类弓形。远近凝清质,娟娟出众星。"
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。
"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合,瑞气炉烟相与春。
"值迥逢高驻马频,雪晴闲看洛阳春。莺声报远同芳信,
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"


暮春山间 / 祁德茝

"汉室长陵小市东,珠帘绣户对春风。
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
黄墟既杳杳,玄化亦茫茫。岂必限宿草,含凄洒衣裳。"
一鸟如霜雪,飞向白楼前。问君何以至,天子太平年。
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。
江长梅笛怨,天远桂轮孤。浩叹烟霜晓,芳期兰蕙芜。


行路难·其二 / 曹昌先

以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
翳桑俄有绩,宿麦复盈租。圆寂期超诣,凋残幸已苏。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
裸送不以衣,瘗埋于中衢。乳母抱出门,所生亦随唿。
"念尔强学殖,非贯早从师。温温禀义方,慥慥习书诗。
一中纷下来,势若风雨随。身如万箭攒,宛转迷所之。
"愁与醉相和,昏昏竟若何。感年怀阙久,失意梦乡多。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 皇甫冉

策马缘云路,开缄扣玉音。还期才浃日,里社酒同斟。"
锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
"去寻长不出,门似绝人行。床下石苔满,屋头秋草生。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
"看花无语泪如倾,多少春风怨别情。
朱架早朝立剑戟,绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好,
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)