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虞美人·春情只到梨花薄

先秦 / 吴省钦

亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促,自觇游蜂啄枯木。
一庵冥目在穹冥,菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪,
欲待祸来名欲灭,林泉养法预为谋。"
野烟迷极浦,斜日起微风。数处乘流望,依稀似剡中。"
"刻形求得相,事事未尝眠。霖雨方为雨,非烟岂是烟。
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
溪白葬时雪,风香焚处烟。世人频下泪,不见我师玄。"
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春。"
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。


虞美人·春情只到梨花薄拼音解释:

wang guo po jia jie you hen .peng xin wu yu lei su tai .
wan zhuan ling yan xia .zhong chu fei ming he ju cu .zi chan you feng zhuo ku mu .
yi an ming mu zai qiong ming .jun zhen song chuang xian zhen qing .ru lu an xing cheng jing xue .
yu dai huo lai ming yu mie .lin quan yang fa yu wei mou ..
ye yan mi ji pu .xie ri qi wei feng .shu chu cheng liu wang .yi xi si shan zhong ..
.ke xing qiu de xiang .shi shi wei chang mian .lin yu fang wei yu .fei yan qi shi yan .
qi jian han shu hu jian ao .bu jue tong yan an zhong shi .zong you er sun man yan qian .
xi bai zang shi xue .feng xiang fen chu yan .shi ren pin xia lei .bu jian wo shi xuan ..
yin xin bu yin ji .que yu zhu ren huan .qian shu yi chun shu .wu shan kan hua shan .
zi yi fei dao peng lai ding .qiong yan san zhi ban ye chun ..
.shi gan dang .zhen bai gui .ya zai yang .guan li fu .bai xing kang .

译文及注释

译文
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的(de)声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
荒漠凄凉的关山,常常令我魂牵梦萦,那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿(dian),只见孤雁在天边(bian)出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道(dao):“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊(a)!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被(bei)惊动。
去年(nian)那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
红花多姿,绿叶茂密,是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。(花草)那鲜明的衣服,真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。

注释
⑷已而:过了一会儿。
28宇内:天下
厌生:厌弃人生。
⒁龟趺(fū):龟形的碑座。螭(chī):传说中无角的龙。古代常雕刻其形以为装饰。
⑷三边:古称幽、并、凉为三边。这里泛指当时东北、北方、西北边防地带。危旌:高扬的旗帜。
(6)“幽岩下”:山岩深幽之处。
⑷止:使……停止

赏析

  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想(lian xiang)到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  全诗十六句,以夸张的(zhang de)手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗,令人如临其境,仿佛感受到蒸腾的热气。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  《《游泰山六首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放解。但这种性格表露和情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生(bai sheng)性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  那么,诗人究竟在想些什么呢?底下一联为我们略作提示。“故第”,即旧时的住宅。寻找故第,只见苔色满墙,斑驳难认,意味着追怀平生,遗踪恍然。“春田”,指家乡的农田。由连夜雨声,触发起春田的忆念,暗示要弃官归隐,安度余生。上句是回顾,下句是展望,正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来,形象鲜明而又富于概括力。
  这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”(今浙江吴兴)附近,这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”,是在今福建和浙江交界之地,而吴兴则在江浙二省交界处,古人称之为“吴地”,与诗的地望不符。按:《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中,从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带,逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处,这地方离江淹被贬的建安吴兴(今福建浦城)不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间,当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静,所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
  首联“北风凋白草,胡马日骎骎 ”,点染了边塞紧张的战场气氛,据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异,冬枯而不萎,性至坚韧”。 白草为北风所凋 ,其风之大,其气之寒,可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉,雨雪其雱”, 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱,所 以此处也指边境形势十分险恶,下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边,步步向要塞逼近 ,军情非常紧急。 骎骎,马走得很快的样子 。这两句,把边塞的环境, 沙场的气氛形象生动,显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场,却做足了烘衬和铺垫之功。
  那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间,从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中,听那“音响一何悲”的琴曲,恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫:“谁能为此曲?无乃杞梁妻!”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死,妻子悲恸于“上则无父,中则无夫,下则无子,人生之苦至矣”,乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓(崔豹《古今注》)。而今,诗人所听到的高楼琴曲,似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲,故以之为喻。全诗至此,方着一“悲”字,顿使高楼听曲的虚境,蒙上了一片凄凉的氛围。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  李白从世俗的喧嚷中走出,来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓,风扫石楠花”,就是一幅精美的山水画,将行程添上几番神秘,几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓,表现出“万物皆出于机,皆入于机”的从自然而来,返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道:“若恋幽居好,相邀弄紫霞。”
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目(zhu mu)四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

吴省钦( 先秦 )

收录诗词 (1439)
简 介

吴省钦 (1730—1803)江苏南汇人,字冲之,号白华。生于雍正七年十二月间。干隆二十八年进士,授编修,历四川、湖北、浙江学政,官至左都御史。嘉庆间以荐王昙,谓其能作掌心雷可制服川楚教军,坐诞妄夺职。有《白华初稿》。

和端午 / 邹复雷

"别来相忆梦多迷,君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位,
"新命起高眠,江湖空浩然。木衰犹有菊,燕去即无蝉。
峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,
对客烟花拆,焚香渥泽新。征黄还有自,挽邓住无因。
常见浙东夸镜水,镜湖元在浙江西。"
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入,云开花岛雉双飞。
去日既逢梅蕊绽,来时应见杏花开。
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"


谒金门·花过雨 / 李延兴

身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
风教盛,礼乐昌。"
搜山得探卒,放火猎黄羊。唯有南飞雁,声声断客肠。
鸰原骞翥在鳌头。家邻紫塞仍千里,路过黄河更几州。
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。
"征人去年戍边水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,


水仙子·渡瓜洲 / 邹贻诗

"飞燕身轻未是轻,枉将弱质在岩扃。
"鲸吸鳌吞数百杯,玉山谁起复谁颓。
"结驷何翩翩,落叶暗寒渚。梦里春谷泉,愁中洞庭雨。
有张翱兮,寓止淮阴。来绮席兮,放恣胸襟。
大有俗中士,知非不爱金。故知君子志,任运听浮沈。
白鹿老碧壑,黄猿啼紫烟。谁心共无事,局上度流年。"
"门底桃源水,涵空复映山。高吟烟雨霁,残日郡楼间。
愿得西山无树木,免教人作泪悬悬。"


秋江晓望 / 方资

野人盈邸第,朝客醉盘筵。位在将军列,官随宪府迁。
坐觉诗思高,俯知物役休。虚寂偶禅子,逍遥亲道流。
"渺渺三湘万里程,泪篁幽石助芳贞。
自怜孤影清秋夕,洒泪裴回滴冷光。"
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
乃知阴骘数,制在造化情。及此接欢贺,临风闻颂声。"
檐熘声何暴,邻僧影亦沈。谁知力耕者,桑麦最关心。"


宣城见杜鹃花 / 子规 / 李元翁

谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
饮馀回首话归路,遥指白云天际头。"
足不足,争教他爱山青水绿。
着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"
蛮花藏孔雀,野石乱犀牛。到彼谁相慰,知音有郡侯。"
黄公酒垆兴偏入,阮籍不嗔嵇亦顾。长安酒榜醉后书,
"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。


雨后池上 / 陆元泰

灵山游汗漫,仙石过莓苔。误到人间世,经年不早回。"
"幽院才容个小庭,疏篁低短不堪情。
"洞府深沈春日长,山花无主自芬芳。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨,幽谷遥闻虎啸风。
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子,种向人间笑桃李。
影断风天月,声孤荻岸霜。明年趁春去,江上别鸳鸯。"
"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
方承恩宠醉金杯,岂为干戈骤到来。


华胥引·秋思 / 马闲卿

凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
"数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼。
酒秃酒秃,何荣何辱。但见衣冠成古丘,不见江河变陵谷。
天子初未起,金闺籍先通。身逢轩辕世,名贵鸳鸾中。
"高吟欲继沃州师,千里相寻问课虚。残腊江山行尽处,
腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸,五丁冠顶百神宫。
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。


洞仙歌·雪云散尽 / 谢希孟

"万里归乡路,随缘不算程。寻山百衲弊,过海一杯轻。
短龄役长世,扰扰悟不早。嫔女身后空,欢娱梦中好。
"团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍,凝弦且莫停金罍。
"病肠休洗老休医,七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客,
却笑霞楼紫芝侣,桃源深洞访仙才。"
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟,


水仙子·舟中 / 卫仁近

万劫尘沙道不成,七窍眼睛皆迸血。贫穷子,发誓切,
白露湿庭砌,皓月临前轩。此时去留恨,含思独无言。
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履,林花雷飞洒幅巾。
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,
牛羊久来牧,松柏几成薪。分绝车马好,甘随狐兔群。
莫忘寒泉见底清。"
若言尽是仙桃力,看取神仙簿上名。
冥奥终难尽,登临惜未从。上方薇蕨满,归去养乖慵。"


怨歌行 / 施士升

战马龁腥草,乌鸢识阵云。征人心力尽,枯骨更遭焚。
涧水仙居共,窗风漆树寒。吾君方侧席,未可便怀安。"
花前始相见,花下又相送。何必言梦中,人生尽如梦。
峰顶应闲散,人间足别离。白云将世事,吾见尔心知。"
乐矣贤颜子,穷乎圣仲尼。已过知命岁,休把运行推。
闲吟莫学汤从事,抛却袈裟负本师。"
"需宿需宿,炳烂光合。蒸蒸婺民,钟此多福。自东自西,
"缥竹湘南美,吾师尚毁形。仍留负霜节,不变在林青。