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台城

五代 / 李基和

"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
前头更有萧条物,老菊衰兰三两丛。"
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
念我谆谆。振此铩翮,扇之腾翻。斯德未报,只誓子孙。
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。


台城拼音解释:

.qiong xiang shao fang fei .cang tai yi jing wei .jiu xing wen ke bie .nian chang song chun gui .
.bu wei you an yin .gu se han kong chu .yuan yi qing ci liu .jian ci jian zhen zhi .
shui shi sheng yi zhuang .shan song wu bing zhi .wo lai fang xie yu .yan zhi shi gui qi ..
wu suo yu chen tong zi bie .xue zhong xin ku yuan shan lai ..
zheng fan san qian li .qian yue fa yu zhang .zhi wo bie shi yan .shi wo ma shang lang .
qian tou geng you xiao tiao wu .lao ju shuai lan san liang cong ..
.you ke bao qin su .zhi yu duo yuan huai .ti wu xian yi duan .xiao he diao nan xie .
gong ji lian xin yang .ting ke xiang jiu wei .sheng huan shi er shao .shu shi nei jia xi .
.wu ling lou shang chun chang zao .gan zi tang qian hua luo chi .
yi pian hei yun he chu qi .zao luo long que shui jing qiu ..
jin nian shi du shu .xia kou san wu xing .sui xiong dan xi qu .lian shou zheng yi shang .
mu tian xing yan duan .xiao du luo chao han .jiu yin mao feng xia .song gen shi shang pan ..
guo shu yuan tou luan .hua fan niao yu zhong .jin lai wei ke qu .xi qu zui gao feng ..
.wen han zou tian xia .qin zun wo luo yang .zhen yuan chao shi jin .xin sui yi bei liang .
nian wo zhun zhun .zhen ci sha he .shan zhi teng fan .si de wei bao .zhi shi zi sun .
.liu dai jiao she di .san chun wu xiang fan .ling hu tong zhang hai .tian qian ge zhong yuan .

译文及注释

译文
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
我已来到了水边,我的仆人还落(luo)后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春(chun)的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
道士来到金阙西边,叩响玉石雕(diao)做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成去通报。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船返(fan)回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大(da)家都坚信一定能够打败敌人。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
野草野花蔓延着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。

注释
⑺相期:期待;相约。这里指互相希望和勉励。
(25)造:等到。
⑵一曲新词酒一杯:此句化用白居易《长安道》诗意:“花枝缺入青楼开,艳歌一曲酒一杯”。一曲,一首。因为词是配合音乐唱的,故称“曲”。新词,刚填好的词,意指新歌。酒一杯,一杯酒。
5.秋池:秋天的池塘。
沦惑:迷误。
⑴点绛唇:词牌名。四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。

赏析

  《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林,暮春时节,落英缤纷,溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是(shi)以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗,虽然不一定是指这里,但却暗用其意境。此诗构思婉曲,情趣深远,画意甚浓。
  这首送人之作,不写依依借别之情,不作儿女临路之叹,而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调,送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞,雄深雅健,气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗,多用虚词斡旋,大量运用典故成语,力盘硬语,造语独特,使诗(shi shi)产生散文一样的气势,好像(hao xiang)韩愈写的赠序,浑灏流转。如“敌人”一联,点化成语,别具一种格调,是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式,古雅朴茂,“百不一试”连用四个仄声字,奇崛顿挫,惋惜之情溢于言表。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉(shan zai)行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  此诗开头两句写自己胸怀壮志,寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题,就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命,誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长,却情辞激越,令人为之动容。光绪三十三年(1907年)秋瑾在浙江绍兴起义,失败后不幸被捕,在绍兴轩亭口英勇就义,她以自己的热血履行了自己的誓言。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付(bai fu)之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  一、二句平述史实,为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞,波涌云飞,形成高潮。“天涯”上承“归去”,乌孙朝罢西归,马足车轮,邈焉万里,这辽阔无垠的空间,便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠,曾经是积骸成阵的兵争要冲,如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法,于无字处皆有深意,是诗中之眼。诗的结句雄健入神,情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷:战争的阴霾消散净尽,日月的光华照彻寰宇。这种理想境界,体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想,是高响入云的和平与统一的颂歌。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在(bu zai),何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  这首诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  五、六句“禅伏诗魔归净地,酒冲愁阵出奇兵”,具体写诗人客居馆舍中的寂寞。诗人心中有无限的悲苦,说不尽的怨恨,客中无聊,只好用诗来抒写自己的心境,用诗来表达悲愤的情怀。然而,几番的思考终未写成。诗人只好以“禅伏诗魔归净域”来为自己解嘲,这恰恰表现了诗人那种“剪不断,理还乱”的心绪,有这样的心绪必不能写出诗来。诗未写成,悲忧郁愤越积越深,真如同一重重愁阵一样,横亘胸中。只好用酒来冲荡这重重愁阵。然而,“借酒浇愁愁更愁”,酒,只能使人得到一时的陶醉,醒来之后,将是更大的悲伤。这更大的悲伤便使诗人产生了信心和希望:“两梁免被尘埃污,拂拭朝餐待眼明”。诗人这时清醒地认识到:诗也好,酒也好,都不能解心中的烦闷。于是他幸起往日在朝时的官帽,悟出了一条真理,他要好好的保存这顶珍贵的朝帽,千万不能让它被尘埃污染。言外之意是决不作异姓之臣,宁肯终生潦倒,也不改变自己的气节。想到这他不愁了,他不悲了,他轻轻地擦拭着朝替,他心中暗暗地表示:一定要耐心的等待,一直等到大唐复兴,戴上朝帽,穿上朝服来参与朝政。闻一多说:作者“深知唐王朝避免不了灭亡的命运,而自己又无所作为,故所作之诗多缅怀往事,情调悲凉。”这首诗没有直抒悲凉之思,但他深深眷顾的往日温馨,实已成为今日悲凉的衬托。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  这首诗虽然以乐府为题,写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事,注家意见不一,难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》,有”及 (安)禄山反,(李白)制《《胡无人》李白 古诗》“之说,是否如此,别无旁证。另外,诗末有无“陛下之寿三千霜,但歌大风云飞扬,安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句,对诗的内容会有不同的理解。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  元稹题在驿亭的那首诗说:“千层玉帐铺松盖,五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪,所以白居易的诗一开头就说:“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安,事在初春,小桃初放;白居易东去江州,时为八月,满目秋风,因此,第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州,自长安经商州这一段,与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗,后此沿途驿亭很多,还可能留有元稹的题咏,所以三、四句接着说:“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗。”
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

李基和( 五代 )

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简 介

李基和 清汉军人。字协万,一字梅崖。康熙十二年进士,授主事,官至江西巡抚。居官着风节。罢官后寓居僧寺,生活清苦。有《梅崖诗集》。

无俗念·灵虚宫梨花词 / 莫仑

国破西施一笑中。香径自生兰叶小,响廊深映月华空。
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
焚香叩虚寂,稽首回太清。鸾鹭振羽仪,飞翻拂旆旌。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,


曳杖歌 / 杨守知

"嵌巉嵩石峭,皎洁伊流清。立为远峰势,激作寒玉声。
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
冰映寒光动,虹开晚色明。雅容看更澈,馀响扣弥清。
"忆师眠复起,永夜思迢迢。月下门方掩,林中寺更遥。
"小径上山山甚小,每怜僧院笑僧禅。
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
沙井泉澄疾,秋钟韵尽迟。里闾还受请,空有向南期。"
州城全是故吴宫,香径难寻古藓中。云水计程千里远,


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 刘轲

不知今日重来意,更住人间几百年。
寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
"十层花宇真毫相,数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界,
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。
"毛女峰前郡,烟霞气转清。庭分灵掌影,窗度瀑泉声。


题菊花 / 汪清

户牖仙山近,轩楹凤翼舒。还如王母过,遥度五云车。"
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
岂无一人似神女,忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可,
"宵游二万七千人,独坐重城圈一身。
"检经求绿字,凭酒借红颜。
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 刘珊

彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 朱绶

"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
明朝却欲归城市,问我来期总不知。"


敢问夫子恶乎长 / 施家珍

"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
"余心怜白鹭,潭上日相依。拂石疑星落,凌风似雪飞。
径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
"十层花宇真毫相,数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界,
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。


西江月·携手看花深径 / 王安中

何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。"
忧欢世上并,岁月途中抛。谁知问津客,空作扬雄嘲。"
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
"北京一别后,吴楚几听砧。住久白发出,讲长枯叶深。


对雪二首 / 张砚

"老须为老计,老计在抽簪。山下初投足,人间久息心。
"追欢逐乐少闲时,补贴平生得事迟。何处花开曾后看,
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
空馀古岸泥土中,零落胭脂两三片。"
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
不作巴南天外意,何殊昭应望骊山。"
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。


稽山书院尊经阁记 / 王贞庆

兀兀复行行,不离阶与墀。
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"
长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣,高喜归鸿脱弋罗。