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古朗月行(节选)

唐代 / 刘泾

便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
"粉面仙郎选圣朝,偶逢秦女学吹箫。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
"京国久知名,江河近识荆。不辞今日醉,便有故人情。
"山翁来帝里,不肯住多时。尘土衣裳重,腥膻仆隶饥。
置之洁净室,一日三磨拭。大喜豪贵嫌,久长得保惜。"
乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
看看舞罢轻云起,却赴襄王梦里期。"
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
湘声穿古窦,华影在空舟。惆怅云门路,无因得从游。"
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。


古朗月行(节选)拼音解释:

bian rong ling zhao zhuo ai chen .bei huan an fu feng yun li .gan ji qian sheng cao mu shen .
.cheng xiang bi shu xin .qiu guan du qu ren .guan li yun ge zao .ming zhan jia ke pin .
.huang ju wu si lin .shui ken fang lai pin .gu shu qiu zhong ye .ta xiang bing li shen .
.fen mian xian lang xuan sheng chao .ou feng qin nv xue chui xiao .
yuan xian wu yun lu .wei yi qian qi hui .yi zan wei yi qu .gui shang bu zhong lai .
.jing guo jiu zhi ming .jiang he jin shi jing .bu ci jin ri zui .bian you gu ren qing .
.shan weng lai di li .bu ken zhu duo shi .chen tu yi shang zhong .xing shan pu li ji .
zhi zhi jie jing shi .yi ri san mo shi .da xi hao gui xian .jiu chang de bao xi ..
qiao mu you xi shang xia tong .xiong ci bu huo fei qi chu .wang qin feng hui guo shang yan .
he xu hua he gui hua biao .que shu diao ling nian yue xiang ..
zuo yi zhi shou shi .qi xian qi qi liang .ping sheng zhi yin shao .jun zi an ke wang .
kan kan wu ba qing yun qi .que fu xiang wang meng li qi ..
que ling deng xia cai yi fu .wu jian tong xin yi ban hua ..
xiang sheng chuan gu dou .hua ying zai kong zhou .chou chang yun men lu .wu yin de cong you ..
.shi lu ..jiu .jie jun jin qu shen .shi nian sui ku zhi .wan li tuo he ren .
xi shang yu lou lou shang yue .qing guang he zuo shui jing gong ..
tao hua liu shui yin tong jin .xing tan huo fu yan xia ming .lin he chun xiang niao que xun .
qi liao wen zhang yuan .na zhi rui cao qiu .zeng wen you shu jian .ying shi bie ren shou .
.fu rong han lu shi .xiu se bo zhong yi .yu nv xi zhu shang .zhong zhong ying hao zhi .

译文及注释

译文
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在(zai)于黎民百姓。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因(yin)为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
现(xian)如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛(meng)的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一(yi)房。
  我曾经一天到晚地冥思苦想,(却)比不上片刻学到的知识(收获大);我曾经踮起脚向远处望,(却)不如登到高处见得广。登到高处招手,手臂并没有加长,可是远处的人却能看见;顺着风喊,声音并没有加大,可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人,并不是脚走得快,却可以达到千里之外(wai),借助舟船的人,并不善于游泳,却可以横渡长江黄河。君(jun)子的资质秉性跟一般人没什么不同,(只是君子)善于借助外物罢了。
(晏子)说:“君主(zhu)死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡(wang)就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
风和日丽,马嘶声声,可以想踏青上车马来往之景,青梅结子如豆,柳叶舒展如眉,日长气暖, 蝴蝶翩翩,大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后,又荡秋千,不觉慵困,遂解罗衫小憩,只见堂屋前双燕飞归。

注释
④餱:干粮。
驿骑:乘骡马传送公文的人。这里指乘马赴边的诗人。
⑵木兰,即辛夷,香木名。枻,同“楫”,舟旁划水的工具,即船桨。《九歌·湘君》:“桂棹兮兰枻”。沙棠,木名。南朝梁任昉《述异记》:“汉成帝与赵飞燕游太液池,以沙棠木为舟。其木出昆仑山,人食其实,入水不溺。”木兰枻、沙棠舟,形容船和桨的名贵。
11.连琐:滔滔不绝。
鸱鸮(chī xiāo):猫头鹰。

赏析

  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
  在诗的最后两句中,诗人终于将主题点出,但依然不直接议论,而是温和地劝说旁人:千万不要走近他们,否则丞相发怒后果就严重了,这样的结尾可谓绵里藏针,看似含蓄,实则尖锐,讽刺幽默而又辛辣。
  武则天当政时期,搜刮民财,大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后,每天要役使上万人,国库耗竭,民不聊生。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  “惟念当离别,恩情日以新”二句既承上而言,说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因,又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙,浑然一体而不见针迹线痕,于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用,更重要的是它以浅显的语言,说出了一种人生中的宝贵体验:这就是当一个人要失去某件东西时,会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样,人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时,充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时,一再要以酒相赠,以酒留饮(liu yin),以酒叙情。酒是消愁物,诗人当时的心情和行人当时的心情,都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣,食野之萍。我有嘉宾,鼓瑟吹笙”之意,有兴起和借喻设筵饯别之妙;末四句状写赠别留饮情状,言近意远,词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠,愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲,此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句,如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨,唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”等,所写也正是这种景和这种情。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世(chu shi)思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶(nian ye)铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”
  诗的最后两章以雪花见日而消融,反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗,式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人,却暗指周王无道。有鉴于此,诗人不禁长叹“我是用忧”,此“忧”非为自身忧,也非为小人忧,而是为国家为天下而深怀忧患。
  关于此篇诗旨,历来有多种看法:一、刺晋武公说(《毛诗序》等),二、好贤说(朱熹《诗集传》、何楷《诗经世本古义》等),三、迎宾短歌说(高亨《诗经今注》),四、思念征夫说(蓝菊荪《诗经国风今译》等),五、流浪乞食说(陈子展《国风选译》等),六、情歌说(程俊英《诗经译注》等),七、孤独盼友说(朱守亮《诗经评释》等)。
  在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  领联是通过想象,描写战败的惨状:“无人收废帐,归马识残旗。”因为是全军覆没,不是战死就是被俘,所以唐军的营(de ying)帐无人去收拾,散乱地堆在战场上,任凭风撕雨浇,惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马,战马能辨认出己方的军旗,故能逃归旧营。人是一个没剩,只有几匹马逃脱回来,这—笔真如雪上加霜,令人想见战争的残酷。

创作背景

  关于任安的说法,上述可谓为一说。但亦有其他说法,即任安为北军使者护军时,因其在太子刘据造反时采取了“持两端”做法,而为汉武处死。在此时,任安希图以“推贤进士为名,要求时任中书令的司马迁给予帮助。而司马迁因为自己的处境很难帮他这个忙,便写了这封报任安书。这才是为什么司马迁在任安临刑前给其写信的原因。

  

刘泾( 唐代 )

收录诗词 (4122)
简 介

刘泾 刘泾(1043?~1100?)字巨济,号前溪,简州阳安(今四川简阳)人。熙宁六年(1073)进士。为太学博士。元符末,官至职方郎中。米芾、苏轼之书画友。苏轼答刘泾诗云:“细书千纸杂真行。”鲜于伯机藏杂帖一册,内有刘泾墨帖一纸。善作林石槎竹,笔墨狂逸,体制拔俗。亦工墨竹,以圆笔作叶,成都太智院法堂有松竹画壁各一堵。卒年五十八。《宋史本传、画继、东坡集、云烟过眼录、图绘宝鉴》

宿赞公房 / 张简万军

"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
叉手胶粘去,分鬃线道絣.自言无战伐,髀肉已曾生。"
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
潜润滋云起,荧华射浪浮。鱼龙泉不夜,草木岸无秋。
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"


入都 / 范姜庚寅

进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
"卤簿迟迟出国门,汉家公主嫁乌孙。
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"


却东西门行 / 汲阏逢

"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
"双金百炼少人知,纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴,
瘴山江上重相见,醉里同看豆蔻花。"
微霜风稍静,圆月雾初开。此思谁能遣,应须执酒杯。"
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
"文武千官岁仗兵,万方同轨奏升平。
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"


渔父·渔父醒 / 宰父利云

"道同无宿约,三伏自从容。窗豁山侵座,扇摇风下松。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"


南乡子·洪迈被拘留 / 公良书桃

畴昔此林下,归心巢顶禅。身依寤昏寐,智月生虚圆。
尔解分飞却回去,我方从此向南行。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔,
"饶阳因富得州名,不独农桑别有营。日暖提筐依茗树,
"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
含香太守心清净,去与神仙日日游。"


清平乐·池上纳凉 / 公良涵

水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
渐觉风飘轻似雪,能令醉者乱如麻。"
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。


卖花翁 / 夕春风

"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。


上元夫人 / 飞涵易

水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
"久病倦衾枕,独行来访君。因逢归马客,共对出溪云。
"宜春花夜雪千枝,妃子偷行上密随。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"


报刘一丈书 / 孔辛

"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
朝梳一把白,夜泪千滴雨。可耻垂拱时,老作在家女。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"


望江南·春睡起 / 户静婷

性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
"掷笔不作尉,戎衣从嫖姚。严冬入都门,仆马气益豪。
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
"高秋惭非隐,闲林喜退居。老农争席坐,稚子带经锄。
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。