宴清都·连理海棠
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
此外吾不知，于焉心自得。"
芳岁今如此，衰翁可奈何。犹应不如醉，试遣唤笙歌。"
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。去地渐高人眼乱，
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
况随白日老，共负青山约。谁识相念心，鞲鹰与笼鹤。"
宴清都·连理海棠拼音解释:
shan zhu shi yi se .jiang sui di gai ming .feng guang jin dong zao .shui mu xiang nan qing .
ci wai wu bu zhi .yu yan xin zi de ..
fang sui jin ru ci .shuai weng ke nai he .you ying bu ru zui .shi qian huan sheng ge ..
.huang jin bu xi mai e mei .jian de ru hua san si zhi .
dong zhi fei chen jie sui xing .huang ze ru chun wu bu bei .yu zhe reng feng wang gu zi .
liu ai he shen dong .mei chou he shu rong .cao ya you wei chu .tiao de xiao xuan cong .
you niao you niao qun zhi yuan .yin feng jia shi tong zi qian .qu di jian gao ren yan luan .
cong jiao dang lu chang .jian zi ru yan xie .lv ye cai yan cui .hong ying dong ri hua .
cheng yun chen an liu dian shu .ren tu gong you bu gong wu .dao zhou shui tu suo sheng zhe .
kuang sui bai ri lao .gong fu qing shan yue .shui shi xiang nian xin .gou ying yu long he ..
译文及注释
译文
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞(wu)。
寒泉结冰，冷月入闺，一(yi)灯如豆。发出(chu)清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助(zhu)于乐器才有清妙的声音。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
大雁啊，潇湘下游，水碧沙明，风景(jing)秀丽，食物丰美，你为什么随便离开这么好的地方，回到北方来呢？大雁回答：潇湘一带风景秀丽，食物丰美，本来是可以常住下去的。可是，湘灵在月夜鼓瑟，从那二十五弦上弹出的音调，实在太凄清、太哀怨了！我的感情，简直承受不住，只好飞回北方。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家(jia)。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男(nan)。
西湖风光好，驾轻舟划(hua)短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
锅里煮着豆子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
注释
⑨狂朋：狂放不羁的朋友。
犹：仍然。
消魂：心怀沮丧得好象丢了魂似的。形容非常悲伤或愁苦。
⒃窃攀：内心里追攀。屈宋：屈原和宋玉。方驾：并车而行。这是诗人对轻薄文士说的：“你们想与屈原、宋玉齐名，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力。”齐、梁文风浮艳，重形式轻内容。这一句，诗人紧承上句说：“如若不然，恐怕你们连齐梁文人还不如呢！”
⑾向来：方才。萧瑟：风雨吹打树叶声。
赏析
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果(guo)实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
先讲诗的第三章，前面两章已经写过：“念与君相别，各在天一方”；“君去日已远，郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋，愿因通我辞。”此刻，这位思妇望着那悠然自得的浮云，便想托它给远(gei yuan)方的丈夫捎去几句心中的话儿，可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化，不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨，坐立不安，只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀，激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会，君独无返期”。后一句是写实，前一句不无夸张，现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒，就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言，比如“民莫不谷，我独不卒”（《诗·蓼莪》）；又如《论语》中：“司马牛忧曰：‘人皆有兄弟，我独亡’”。这一章十句，“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”，才想到托云寄辞；因为“无返期”，所以思无尽时。妙在“思君如流水，何有穷已时”之前，又插入一个回(ge hui)顾的细节：自你离家之后，我从不梳妆，那明亮的镜子虽然满是灰尘，也无心事去擦它。这个倒叙，造成回环往复的效果，也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言，则前一句为因，后三句为果，简洁明快，而又包孕丰富。“明镜暗不治”，虽是写事、写物，却可见其貌；“思君”二句，又可察其情。此情，此貌，正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐，仿作者甚多，且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响，除了上面讲的晓畅隽永之外，大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说：“吟咏性情，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；……观古今胜语，多非补假，皆由直寻”（《诗品》）。朱弁也说过：“诗人胜语，感得于自然，非资博古。若‘思君如流水’……之类，皆一时所见，发于言词，不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者，不可与论自然之妙也”（《风月堂诗话》）。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
尾联“君从万里使，闻已到瓜州”抒发了两种情感，一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴；但同时又为自己仍然滞留在边塞（武威）而归期无着落而感到伤感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起，丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长，余音袅袅，不绝如缕。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦(er yi)不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
1.融情于事。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
次章是首章的复叠。隮，亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹，又说朝虹，这样反反复复，诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果(guo)实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
先讲诗的第三章，前面两章已经写过：“念与君相别，各在天一方”；“君去日已远，郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋，愿因通我辞。”此刻，这位思妇望着那悠然自得的浮云，便想托它给远(gei yuan)方的丈夫捎去几句心中的话儿，可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化，不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨，坐立不安，只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀，激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会，君独无返期”。后一句是写实，前一句不无夸张，现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒，就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言，比如“民莫不谷，我独不卒”（《诗·蓼莪》）；又如《论语》中：“司马牛忧曰：‘人皆有兄弟，我独亡’”。这一章十句，“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”，才想到托云寄辞；因为“无返期”，所以思无尽时。妙在“思君如流水，何有穷已时”之前，又插入一个回(ge hui)顾的细节：自你离家之后，我从不梳妆，那明亮的镜子虽然满是灰尘，也无心事去擦它。这个倒叙，造成回环往复的效果，也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言，则前一句为因，后三句为果，简洁明快，而又包孕丰富。“明镜暗不治”，虽是写事、写物，却可见其貌；“思君”二句，又可察其情。此情，此貌，正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐，仿作者甚多，且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响，除了上面讲的晓畅隽永之外，大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说：“吟咏性情，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；……观古今胜语，多非补假，皆由直寻”（《诗品》）。朱弁也说过：“诗人胜语，感得于自然，非资博古。若‘思君如流水’……之类，皆一时所见，发于言词，不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者，不可与论自然之妙也”（《风月堂诗话》）。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
尾联“君从万里使，闻已到瓜州”抒发了两种情感，一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴；但同时又为自己仍然滞留在边塞（武威）而归期无着落而感到伤感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起，丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长，余音袅袅，不绝如缕。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦(er yi)不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
1.融情于事。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
次章是首章的复叠。隮，亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹，又说朝虹，这样反反复复，诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
吴海( 先秦 )
收录诗词 (6829) 首
简 介
吴海 元明间福建闽县人，字朝宗。元季以学行称，因世乱绝意仕进。洪武初守臣欲荐诸朝，力辞免。既而征诣史局，亦辞。尝着《书祸》，谓杨、墨、释、老、管、商、申、韩及稗官野乘、支词艳说，均宜禁绝。又有《闻过斋集》。
水龙吟·古来云海茫茫
闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
嗟我天地间，有术人莫知。得可逃死籍，不唯走三尸。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
留别妻
"碧荑红缕今何在，风雨飘将去不回。
愤懑胸须豁，交加臂莫攘。珠沉犹是宝，金跃未为祥。
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
"凭高望远思悠哉，晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸，
即事三首
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
"喧静不由居远近，大都车马就权门。
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
与顾章书
蹋草攀枝仰头叹，何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成，
"归骑纷纷满九衢，放朝三日为泥涂。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
"郭东丘墓何年客，江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒，
"赐欢仍许醉，此会兴如何。翰苑主恩重，曲江春意多。
"连山断处大江流，红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史，
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原，大历年中没落蕃。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
悯黎咏
君恩壮健犹难报，况被年年老逼身。"
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
嗟君两不如，三十在布衣。擢第禄不及，新婚妻未归。
顷我在杭岁，值君之越日。望愁来仪迟，宴惜流景疾。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
早苗多间草，浊水半和泥。最是萧条处，茅城驿向西。"
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
浣溪沙·二月和风到碧城
"晴空星月落池塘，澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑，
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
溟渤深那测，穹苍意在谁。驭方轻騕袅，车肯重辛夷。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅，江水因潮亦反波。
"水怪潜幽草，江云拥废居。雷惊空屋柱，电照满床书。
别路环山雪，离章运寸珠。锋铓断犀兕，波浪没蓬壶。
报任少卿书 / 报任安书
风回面市连天合，冻压花枝着水低。
贵重荣华轻寿命，知君闷见世间人。"
不因身病久，不因命多蹇。平生亲友心，岂得知深浅。"
流光我已晚，适意君不早。况君春风面，柔促如芳草。
沉忧竟何益，只自劳怀抱。不如放身心，冥然任天造。
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
己亥岁二首·僖宗广明元年
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后，海外金填姓字时。
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
工拙性不同，进退迹遂殊。幸逢太平代，天子好文儒。
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
沉醉东风·赠妓朱帘秀
人生开口笑，百年都几回。"
人各有偏好，物莫能两全。岂不爱柔条，不如见青山。"
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
迹慕青门隐，名惭紫禁仙。假归思晚沐，朝去恋春眠。
"晓日提竹篮，家僮买春蔬。青青芹蕨下，叠卧双白鱼。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
蕙帐夜琴澹，桂尊春酒浓。时人不到处，苔石无尘踪。
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
朝天子·西湖
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。