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上元竹枝词

明代 / 董师谦

参差碧山路,目送江帆疾。涉海得骊珠,栖梧惭凤质。
"卧君山窗下,山鸟与我言。清风何飕飗,松柏中夜繁。
泛菊贤人至,烧丹姹女飞。步虚清晓籁,隐几吸晨晖。
彩鸳飞去避行舟。洞箫日暖移宾榻,垂柳风多掩妓楼。
我今归故山,誓与草木并。愿君去丘坂,长使道路平。"
行当收汉垒,直可取蒲泥。旧国无由到,烦君下马题。"
箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。
"独逢尧典日,再睹汉官时。未效风霜劲,空惭雨露私。
"台上起凉风,乘闲览岁功。自随台席贵,尽许羽觞同。
"坐爱圆景满,况兹秋夜长。寒光生露草,夕韵出风篁。
省得老僧留不住,重寻更可有因由。"
乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
闲门早春至,陋巷新晴后。覆地落残梅,和风袅轻柳。
岘首当时为风景,岂将官舍作池笼。"


上元竹枝词拼音解释:

can cha bi shan lu .mu song jiang fan ji .she hai de li zhu .qi wu can feng zhi .
.wo jun shan chuang xia .shan niao yu wo yan .qing feng he sou liu .song bai zhong ye fan .
fan ju xian ren zhi .shao dan cha nv fei .bu xu qing xiao lai .yin ji xi chen hui .
cai yuan fei qu bi xing zhou .dong xiao ri nuan yi bin ta .chui liu feng duo yan ji lou .
wo jin gui gu shan .shi yu cao mu bing .yuan jun qu qiu ban .chang shi dao lu ping ..
xing dang shou han lei .zhi ke qu pu ni .jiu guo wu you dao .fan jun xia ma ti ..
tuo juan chu cheng fen .tai qin luan shang qian .shu zhong si shui guo .shen chu ruo shan lian .
.du feng yao dian ri .zai du han guan shi .wei xiao feng shuang jin .kong can yu lu si .
.tai shang qi liang feng .cheng xian lan sui gong .zi sui tai xi gui .jin xu yu shang tong .
.zuo ai yuan jing man .kuang zi qiu ye chang .han guang sheng lu cao .xi yun chu feng huang .
sheng de lao seng liu bu zhu .zhong xun geng ke you yin you ..
cheng zi di ba shi .chu bi chao er jian .bai luo qu zhong yuan .wu bian guang hong yuan .
xian men zao chun zhi .lou xiang xin qing hou .fu di luo can mei .he feng niao qing liu .
xian shou dang shi wei feng jing .qi jiang guan she zuo chi long ..

译文及注释

译文
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的(de)洞庭湖。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
薄帷鉴明月,月光照(zhao)在薄帷上。
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
当年根本就(jiu)不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
  管(guan)仲(zhong),名夷吾,是颍上人。他年轻的时候,常和鲍(bao)叔牙交往,鲍叔牙知道他贤明、有才干。管仲家贫,经常占鲍叔的便宜,但鲍叔始终很好地对待他,不因为这些事而有什么怨言。不久,鲍叔侍奉齐国公子小白,管仲侍奉公子纠。等到小白即位,立为齐桓公以后,桓公让鲁(lu)国杀了公子纠,管仲被囚禁。于是鲍叔向齐桓公推荐管仲。管仲被任用以后,在齐国执政,桓公凭借着管仲而称霸,并以霸主的身份,多次会合诸侯,使天下归正于一,这都是管仲的智谋。
正是春光和熙
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
忽蒙天子白日之光垂照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。

注释
⒁龟趺(fū):龟形的碑座。螭(chī):传说中无角的龙。古代常雕刻其形以为装饰。
曷﹕何,怎能。
10、汤:热水。
④糁(shēn):泛指散粒状的东西。
临邛:唐代郡县名,蜀中商业重镇,今四川邛崃。《史记·司马相如列传》:临邛的富豪卓王孙之女卓文君新寡,司马相如以琴心挑之,因私奔相如。故古代诗文多以临邛为花花世界。
①疏:镂刻。绮:有花纹的丝织物。这句是说刻镂交错成雕花格子的窗。 
察:考察和推举
(52)虔刘:杀害,屠杀。边垂:边陲,边境。

赏析

  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面(mian):汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向(fang xiang)与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
  下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己,随秋风流落在秦淮河畔,既点明时间、地点,又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年(宋德祐二年),文天祥出使元营,因痛斥敌帅伯颜,被拘押至镇江,伺机脱逃,在淮水之间和敌骑数次相遇,历尽艰难才得南归。这次,又抵金陵一带,故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句,写他设想此去北国,在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句,更表达了词人的一腔忠愤:即使为国捐躯,也要化作杜鹃归来,生为民族奋斗,死后魂依故国,他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
  和《周颂·雝》所描写的“肃肃”“穆穆”的神态不同,《《周颂·载见》佚名 古诗》重点在于描写助祭诸侯来朝的队伍,朱熹评之曰“赋”也。诗中“龙旂阳阳”四句,确实具有赋的铺叙特点:鲜明的旗帜飘扬,铃声连续不断响成一片,马匹也装饰得金碧辉煌,热烈隆重的气氛,浩大磅礴的气势,有声有色;八方汇集,分明是对周王室权威的臣服与敬意。周颂中的许多祭祀诗,是只求道出目的,不惜屡用套语,丝毫不考虑文学性的,而《《周颂·载见》佚名 古诗》却安排了极为生动的铺叙,在一般说来枯燥乏味的颂诗中令人刮目相看。这也足以说明,在有助于实现政治目的的情况下,统治者不仅不排斥,而且会充分调动积极的文学手段。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  诗看似随笔挥洒,但很形象地反映了诗人喜悦的心情,耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏,并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳,种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同,都意有旁指,可说真正读出了诗外之味。
  此诗写边将夜猎的场面,虽然背景壮阔,显得有声有色,但并不是为了歌颂,而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感(zeng gan)慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
  韦应物晚年对陶渊明极为向往,不但作诗“效陶体”,而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
志趣美  该文重在写景,直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细(xi xi)品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是(ta shi)一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也就更容易使人接受并感到亲切。
  首联“偶来松树下,高枕石头眠”,这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”,毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”,其行踪显得非常自由无羁,不可追蹑。“高枕”,则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”,设物布景简朴,却富于深山情趣。
  “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓,身居皇宫,歌舞帝前,生活奢侈。但她并非嫔妃,不能受到皇帝的亲幸,歌舞一散,各自回家。因而处境尴尬,心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵,且在皇宫。三四句言服饰奇特,山花插鬓,石竹绣衣。五六句言其身份,出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨,表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  这首诗收入《樊川外集》,题一作“寄远”。杜牧在文宗开成(835-840)年间曾任宣州团练判官,南陵是宣州属县,诗大约就写于任职宣州期间。

创作背景

  唐顺宗李诵执政时期,参加王叔文政治集团的“永贞革新”,年仅33岁时任礼部员外郎,年少有志,积极革新,从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年(805),太子李纯继位,王叔文集团政治上遭到失败,柳宗元被贬外迁,充配当时的“南荒”之地永州(治所在今湖南省零陵县),任为“永州司马员外置同正员”,是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间,柳氏刻意山水,抒发抑郁,留下多篇散记。

  

董师谦( 明代 )

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简 介

董师谦 董师谦,号南江,三山(今福建福州)人。度宗咸淳七年(一二七一)别院省试赋魁,为平江府教官(《书斋夜话》卷四)。今录诗七首。

江城子·画楼帘幕卷新晴 / 石君宝

行香天使长相续,早起离城日午还。"
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。
同居女伴正衣裳,中庭寒月白如霜。贾生十八称才子,
故将别泪和乡泪,今日阑干湿汝衣。"
幸绕楼台近,仍怀雨露赊。愿君垂采摘,不使落风沙。"
"江城吏散卷春阴,山寺鸣钟隔雨深。
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发,定知仙骨变黄芽。


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 宋方壶

重楼回树杪,古像凿山腹。人远水木清,地深兰桂馥。
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
挥戈罗袖卷,擐甲汗装红。轻笑分旗下,含羞入队中。
"移樽铺山曲,祖帐查溪阴。铺山即远道,查溪非故林。
黄鸟远啼鳷鹊观,春风流出凤凰城。"
"台鼎尝虚位,夔龙莫致尧。德音冥秘府,风韵散清朝。
"归心不可留,雪桂一丛秋。叶雨空江月,萤飞白露洲。
"旌旗坐镇蜀江雄,帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上,


/ 达宣

"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。
几度美人来照影,濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何,
"行年未四十,已觉百病生。眼眩飞蝇影,耳厌远蝉声。
"池塘春暖水纹开,堤柳垂丝间野梅。
映水色不别,向月光还度。倾在荷叶中,有时看是露。
"菖蒲翻叶柳交枝,暗上莲舟鸟不知。
末路甘贫病,流年苦滞淫。梦中青琐闼,归处碧山岑。
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,


齐国佐不辱命 / 张百熙

四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
"金吾戒道清,羽骑动天声。砥路方南绝,重岩始北征。
"楮为冠子布为裳,吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道,
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
作礼未及终,忘循旧形迹。"
劳动先生远相示,别来弓箭不离身。"
"真人俄整舄,双鹤屡飞翔。恐入壶中住,须传肘后方。


咏煤炭 / 顾仙根

"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
常与秦山对,曾经汉主游。岂知千载后,万事水东流。"
千年城郭如相问,华表峨峨有夜霜。"
瑶池惭洞澈,金镜让澄明。气若朝霜动,形随夜月盈。
韬照多密用,为君吟此篇。"
湘妃泣下竹成斑,子规夜啼江树白。"
自说夫因征战死,朝来逢着旧将军。"
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,


醉花阴·薄雾浓云愁永昼 / 薛弼

仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
清论既抵掌,玄谈又绝倒。分明楚汉事,历历王霸道。
阙下摇青珮,洲边采白苹.临流不痛饮,鸥鸟也欺人。"
月烟高有鹤,宿草净无虫。明日郄超会,应思下客同。"
"五色箱中绛服春,笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼,
鹤发杏花相映好,羡君终日醉如泥。"
且申今日欢,莫务身后名。肯学诸儒辈,书窗误一生。"
须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。


五日观妓 / 余缙

文武吉甫如古风。独奉新恩来谒帝,感深更见新诗丽。
清漏闻驰道,轻霞映琐闱。犹看嘶马处,未启掖垣扉。"
"相悲得成长,同是外家恩。旧业废三亩,弱年成一门。
蓬荜永无车马到,更当斋夜忆玄晖。"
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
"故园千里渺遐情,黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌,
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。
难得闲人话白云。霜下野花浑着地,寒来溪鸟不成群。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 邵晋涵

"东门春尚浅,杨柳未成阴。雁影愁斜日,莺声怨故林。
"晚望秋高夜,微明欲曙河。桥成鹊已去,机罢女应过。
绿丛犹覆雪,红萼已凋风。莫负归山契,君看陌上蓬。"
"唐州将士死生同,尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大,
明灵达精意,仿佛如不隔。岩雨神降时,回飙入松柏。
"郡斋常夜扫,不卧独吟诗。把烛近幽客,升堂戴接z5.
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
近得麻姑音信否,浔阳江上不通潮。"


小雅·巧言 / 崔庸

千里云天风雨夕,忆君不敢再登楼。"
曾读列仙王母传,九天未胜此中游。"
"人言下江疾,君道下江迟。五月江路恶,南风惊浪时。
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁。"
逢风燕不定,值石波先叠。楼见远公庐,船经徐稚业。
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"


城西陂泛舟 / 陈延龄

"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
去事不可想,旧游难再过。何当嵩岳下,相见在烟萝。"
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
"病老正相仍,忽逢张道陵。羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。贱亦不足叹,
远郊有灵峰,夙昔栖真仙。鸾声去已久,马迹空依然。
"明朝晴暖即相随,肯信春光被雨欺。且任文书堆案上,