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河渎神

南北朝 / 何霟

"自识来清瘦,寻常语论真。药成休伏火,符验不传人。
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
"箧贮灵砂日日看,欲成仙法脱身难。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
时来会云翔,道蹇即津游。明发促归轸,沧波非宿谋。"
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
顾惭有限身,易老白日光。怀君屡惊叹,支体安能强。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。


河渎神拼音解释:

.zi shi lai qing shou .xun chang yu lun zhen .yao cheng xiu fu huo .fu yan bu chuan ren .
bu ba yi bei lai quan wo .wu qing yi de si chun feng ..
.wei shi lin zhen que chou ying .shui guan chai lang zuo xin bing .
.wen you san zhu shu .wei ying mi lang feng .shan hu bu sheng ye .zhu cao you wu cong .
deng shan you zi jian .zong jiu ke duo chou .hao shi neng qi ma .xiang feng jian e zhou ..
.qie zhu ling sha ri ri kan .yu cheng xian fa tuo shen nan .
ying xue jun zhong xian tai shou .yi yi xiang xiang xu duo qing ..
chuang li feng qing ye .yan jian yue hao shi .liu lian chang jiu ke .ju yin zuo chan shi .
ri luo jian lin jing .feng xing zhi gu xu .tian jia gu ren shao .shui ken gong fen yu ..
qiao zhuo jin dao li .han qin yu zhi feng .pin ting he chu dai .shan bin lv cheng cong ..
ruo wei jiao zuo liao xi meng .yue leng ru ding feng si dao ..
.jian xing shi yi hou .xi bie du yan zhong .jie lan cheng bian liu .huan zhou hai shang feng .
shi lai hui yun xiang .dao jian ji jin you .ming fa cu gui zhen .cang bo fei su mou ..
lian ju yi xiang qie .xuan tu jian shu min .shi jun kuang yue jin .zhong zuo she zhong ren ..
gu can you xian shen .yi lao bai ri guang .huai jun lv jing tan .zhi ti an neng qiang .
.jing hua zai bi duan .zhi chi jiang xin nan .ri yue zhong tang jian .jiang hu man zuo kan .

译文及注释

译文
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
既然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
这美丽的人(ren)儿是徐飞琼身边的女(nv)伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃(qi)的姝丽,身边的女子(zi)都花容失色(se),无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我(wo),如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
仿佛是通晓诗人我的心思。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说(shuo)。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
我心郁郁多么愁闷,真想东(dong)归返回故乡。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
宋国(今商丘)有一个养猕猴的老人,他很喜欢猕猴,养的猕猴成群,他能懂得猕猴们的心意,猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮,来满足猕猴们的欲望。但是不久,家里缺乏食物了,他将要限制猕猴们的食物,但又怕猕猴们生气不听从自己,就先骗猕猴们:“我给你们的橡(xiang)树果实,早上三颗,晚上四颗,这样够吗?”众多猕猴一听很生气,都跳了起来。过了一会儿,他又说:“我给你们的橡树果实,早上四颗,晚上三颗,这样足够吗?”猕猴们听后都很开心地趴下,都很高兴对那老人服服帖帖的了。
要学勾践立下十年亡吴的大计,

注释
⑵因有人来,故宿鸟惊喧。杜甫是走回来的,所谓“白头拾遗徒步归”,他曾向一个官员借马,没借到。“千里至”三字,辛酸中包含着喜悦。
⑷平阳歌舞:平阳公主​家中的歌女。新承:一作“承新”。
4 覆:翻(船)
195、濡(rú):湿。
⑦柏梁:台名,公元前115年(汉武帝元鼎二年)建,在长安。铜雀:台名,曹操于公元210年(建安十五年)建,在邺城(今河南省临漳县)西北。柏梁台和铜雀台都是歌咏宴游的场所。宁:岂、何。清吹:悠扬的管乐。这二句是说如今在柏梁和铜雀台上,哪还能听到古时悠扬的乐声呢。
(51)不暇:来不及。
⑵栉比:像疏齿一样排列,多而密。

赏析

  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接(ran jie)到山农家的劳作上来。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理(xin li)。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局,远近相映,疏密相间,加之以简驭繁,以形写意,轻笔淡墨,又融情于景,情绪乐观,这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时,也
  颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”,即“汗血马”,一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长途跋涉之中,至日中其汗从前肩髆小孔中流出,颜色如血。“每随”、“不惮”四字,表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致,气势开宕、豪迈,读后令人精神振奋。
  武则天当政时期,搜刮民财,大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后,每天要役使上万人,国库耗竭,民不聊生。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情,它即景抒情,构思精致,语言精炼,素朴秀美,是唐代山水诗的名篇。
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念(si nian),自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去(zhong qu)找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

何霟( 南北朝 )

收录诗词 (8947)
简 介

何霟 何霟,字雨望,号小山,新会人。贡生。有《捣药岩居集》。

过钦上人院 / 余瀚

有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶,金针天丝缀飘飘。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
胸中一无事,浩气凝襟抱。飘若云信风,乐于鱼在藻。
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
何事经年断书信,愁闻远客说风波。
不会悠悠时俗士,重君轻我意如何。"
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。


归园田居·其二 / 吴静婉

金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人,宫衣水碧颜青春。
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。


子夜吴歌·秋歌 / 范讽

看草初移屐,扪萝忽并簪。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
社后辞巢燕,霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦,飞去觅关中。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
诚信不虚发,神明宜尔临。湍流自此回,咫尺焉能侵。


长信秋词五首 / 张履庆

空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
谁比秦楼晓,缄愁别幌前。"
"故交他郡见,下马失愁容。执手向残日,分襟在晚钟。
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
晴日偷将睡,秋山乞与诗。纵然眉得展,不似见君时。"


登峨眉山 / 柳应芳

秋色庭芜上,清朝见露华。疏篁抽晚笋,幽药吐寒芽。
不知待得心期否,老校于君六七年。"
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。
"君为蹈海客,客路谁谙悉。鲸度乍疑山,鸡鸣先见日。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
忽见隐侯裁一咏,还须书向郡楼中。"
"千骑风生大旆舒,春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶,


夜合花 / 李迪

"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
相对忆刘刘在远,寒宵耿耿梦长洲。"
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"
方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 陆德蕴

驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
"扁舟亭下驻烟波,十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅,
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。


巩北秋兴寄崔明允 / 诸葛亮

"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
所嗟回棹晚,倍结离情密。无贪合浦珠,念守江陵橘。"
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
此处相逢倾一醆,始知地上有神仙。"
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"


满庭芳·碧水惊秋 / 姚系

岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
更听唱到嫦娥字,犹有樊家旧典刑。"
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 袁古亭

林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
终期太古人,问取松柏岁。"
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
太平从此销兵甲,记取红羊换劫年。"
"行潦沈明月,光辉也不浮。识珍能洞鉴,精宝此来求。
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"