晨诣超师院读禅经
闭门足病非高士，劳作云心鹤眼看。"
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
晨诣超师院读禅经拼音解释:
bi men zu bing fei gao shi .lao zuo yun xin he yan kan ..
sheng zi yi jia qu .zhong sang yi si mian .jie yun gong zhi de .yu bao wu you yuan .
.hua fang ni si hong lian duo .yan se xian ru zi mu dan .
zhong yun tan xiao ji .liang yao gu yi ji .qian shi feng ju wan .gong ji you shen gong .
gong feng ban zhong zuo lao chen .qing jing jiu ci xiang huo ban .chen lao nan suo huan pao shen .
juan shu lian ye zhong nan shi .qu zhu yun xin yi zhong xian .
di zai jiu zhong sheng bu che .yuan zhong xing shu liang ren zui .mo shang liu zhi nian shao zhe .
.ben pa jiu xing hun bu yin .yin jun xiang quan jue qing lai .
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
ci sheng piao dang he shi ding .yi lv hong mao tian di zhong ..
.lian zhi hua yang xiu luo ru .ben ni xin nian xiang xiao gu .zi jue feng chun rao chang wang .
译文及注释
译文
黄昏里吹来萧(xiao)瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
只有你这孤雁，不知独自(zi)飞向何方。
你到姑苏时(shi)将(jiang)会看到，那儿的人(ren)(ren)家房屋都临河建造。
因为人的寿命短促，虽然临觞作乐，也只能悲歌慷慨，难以忘怀忧愁。人生在人世间，就好像早晨的露珠一样，转瞬就会逝去。时间不会重新再来，花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩，兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐，过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐，因与友人相会而快乐，以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触，只是因为见(jian)到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好，就让自己尽情地品尝享受吧！去吟咏短歌，及时取乐，而不至于荒废岁月。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
在这芬芳艳美的春天，银杏树一片翠绿，凄清的夜里，传来了子规的哀啼。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
臣听说，贤明的君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
注释
（2）绛：晋国国都，在今山西翼城东南。
近泪句：意谓泪流处土为之不干。
⑹迢递：遥不可及貌。迢：高貌
等闲：轻易；随便。
江令：江淹被降为建安吴兴令，世称江令。有《别赋》。
（37）磵：通“涧”。
赏析
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是(shi)概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二(yi er)两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
所以，老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样，他为了民(liao min)众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳，不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心，他最终不争而成不战而胜！
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉(yun han)的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
第二句“《乌衣巷(xiang)》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉(po rou)鲜多了。
所以，老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样，他为了民(liao min)众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳，不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心，他最终不争而成不战而胜！
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉(yun han)的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
第二句“《乌衣巷(xiang)》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起，一开头便写“风”。如果没有“风”，“花”就不会“飞”。次句出“风”字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写“风”，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际，获得了出人意外的艺术效果。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉(po rou)鲜多了。
创作背景
从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看，《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。
胡雪抱( 清代 )
收录诗词 (4335) 首
简 介
胡雪抱 胡雪抱（1882—1926），名元轸，字孟舆，号穆庐，又号雪抱，都昌人。师从同光体闽派着名诗人沈瑜庆。光绪间优贡，往京师考进士未中，授广东盐经历不就。民国初年寓居南昌，与王浩、汪辟疆等江西先贤交往密切。一度应胡思敬之约参加刊刻《豫章丛书》，后往景德镇珠山书馆教读。先后着有《昭琴馆诗文小录》五卷（明治四十二年日本东京木活版本）、《昭琴馆诗存》四卷（民国九年木刻本）。今合编为《昭琴馆诗文集笺注》（江西人民出版社2008年8月版）。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
手版支为枕，头巾阁在墙。先生乌几舄，居士白衣裳。
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠，唯梦千山万山险。
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
侧置低歌座，平铺小舞筵。闲多揭帘入，醉便拥袍眠。
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
权舆
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
一闻愁意结，再听乡心起。渭上新蝉声，先听浑相似。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
屏除无俗物，瞻望唯清光。何人拟相访，嬴女从萧郎。"
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
五月十九日大雨
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
"若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
"向坟道径没荒榛，满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓，
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
"尽日湖亭卧，心闲事亦稀。起因残醉醒，坐待晚凉归。
何处生春早，春生人意中。晓妆虽近火，晴戏渐怜风。
蓝田溪与渔者宿
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤，池水那能久滞龙。
须勤念黎庶，莫苦忆交亲。此外无过醉，毗陵何限春。"
陋巷能无酒，贫池亦有船。春装秋未寄，谩道有闲钱。"
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
蜀葵花歌
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆，风催柳急从东吹。
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
阮籍谋身拙，嵇康向事慵。生涯别有处，浩气在心胸。"
各有诗千首，俱抛海一边。白头吟处变，青眼望中穿。
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
门严九重静，窗幽一室闲。好是修心处，何必在深山。
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
"头痛汗盈巾，连宵复达晨。不堪逢苦热，犹赖是闲人。
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
天遣百鸟哺雏，不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁，
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
容光未销歇，欢爱忽蹉跎。何意掌上玉，化为眼中砂。
点绛唇·县斋愁坐作
将吏随衙散，文书入务稀。闲吟倚新竹，筠粉污朱衣。"
避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。"
忽思公府内，青衫折腰吏。复想驿路中，红尘走马使。
不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。"
"律吕同声我尔身，文章君是一伶伦。众推贾谊为才子，
逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸熘沾濡沫，馀光照死灰。
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
岂比十年老，曾与众苦并。一照旧图画，无复昔仪形。
春宿左省
已怆朋交别，复怀儿女情。相兄亦相旧，同病又同声。
"勿言临都五六里，扶病出城相送来。莫道长安一步地，
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
应向人间无所求。静念道经深闭目，闲迎禅客小低头。
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
至丽物难掩，遽选入君门。独美众所嫉，终弃出塞垣。
妇人一丧夫，终身守孤孑。有如林中竹，忽被风吹折。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，
更惭山侣频传语，五十归来道未迟。"
"满眼文书堆案边，眼昏偷得暂时眠。
槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。"
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
题西林壁
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
"秋水淅红粒，朝烟烹白鳞。一食饱至夜，一卧安达晨。
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
白社羁游伴，青门远别离。浮名相引住，归路不同归。
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
慢牵欲傍樱桃泊，借问谁家花最红。"
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。