驱车上东门
"一战便抽兵，蛮孤吉浪平。通连无旧穴，要害有新城。
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
"海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。
直到春秋诸列国，拥旄才子也应无。"
相思休话长安远，江月随人处处圆。"
"残阳终日望栖贤，归路携家得访禅。世缺一来应薄命，
"二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
树痺无春影，天连觉汉流。仲宣如可拟，即此是荆州。"
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
驱车上东门拼音解释:
.yi zhan bian chou bing .man gu ji lang ping .tong lian wu jiu xue .yao hai you xin cheng .
wu wai hua chang man .ren jian ye zi diao .wang tai bei han li .yue shui xiao liang zhao .
.hai ke cheng cha shang zi fen .xing e ba zhi yi xiang wen .
zhi dao chun qiu zhu lie guo .yong mao cai zi ye ying wu ..
xiang si xiu hua chang an yuan .jiang yue sui ren chu chu yuan ..
.can yang zhong ri wang qi xian .gui lu xie jia de fang chan .shi que yi lai ying bao ming .
.er yue er shi er .mu lan kai che chu .chu dang xin bing jiu .fu zi jiu li ju .
jin lai gu guo yao xiang yi .yue zhao qian shan ban ye zhong ..
.xin ren qiao shang zhuo chun shan .jiu zhu jiang bian ce mao yan .
shu bi wu chun ying .tian lian jue han liu .zhong xuan ru ke ni .ji ci shi jing zhou ..
.hua jing wei yi liu xiang shen .xiao lan ting wu zhuan chun qin .
译文及注释
译文
怎样合成一个“愁”，是离别之(zhi)人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我(wo)却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
野兔往来任逍遥，山鸡落(luo)网(wang)惨凄凄。在我幼年那时候，人们不用服兵役；在我成年这岁月，各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起！
梁上的燕子自由自在地飞来飞去(qu)，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
夜已阑，月满西楼，深院锁着寂寞的梧桐，秋虫低吟一曲惆(chou)怅。你凝视摇红的烛影，不觉睡去，白日所思夜入梦来：“丁巳重阳三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着，片片碎了，飞落似春尽溪畔散落的桃花，而爱却如大漠孤坟上的青草，至死都坚持着葱茏之色！你叹，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你忆，“锈榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳”。你悲，“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”。风轻云淡，月华如水，今夕何夕？纵有红巾翠袖，谁又能拭你腮边之。
祖先携宝迁居岐(qi)山，如何能使百姓前来依傍？
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允(yun)许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
注释
⑦国：域，即地方。
⑺鷮（jiāo）：长尾野鸡。
3. 偃（yǎn）松：常绿小乔木，分枝很多，大枝伏在地面上，末端斜面向上，针状叶，雄花黄色，雌花紫色，球果紫褐色，种子略呈卵形。
175.眩弟并淫，危害厥兄：谓亥与弟恒并淫有易之女，致亥被杀身死，故曰“危害厥兄”。眩，“胲（hǎi）”之形误，胲即王亥。
行役：旧指因服兵役、劳役或公务而出外跋涉，后泛称行旅，出行。此指远道经商，外出做生意。
⑤去日：指已经过去的日子。
赏析
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然(gong ran)自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实(wei shi)令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
“合流屈曲而南”，意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”，意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思(ku si)念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然(gong ran)自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实(wei shi)令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
“合流屈曲而南”，意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”，意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思(ku si)念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
创作背景
这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来，产地是在召（在岐山，周初召公的采邑）的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制，商人在经商的地方娶了妻或妾，离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨，唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”，是古代妻妾对丈夫的一种称呼，与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。
薛廷宠( 近现代 )
收录诗词 (8692) 首
简 介
薛廷宠 薛廷宠(生卒年月未详)字汝承，福清龙田上薛村人。幼年家境贫寒，生活艰难，但聪明勤奋，怀有大志。明嘉靖十一年(1532年)中进士，任行人，掌传旨、册封等事，后入选为吏部给事中。廷宠对他的继母李氏十分孝顺，李氏得悉廷宠逝世恸哭不已。灵柩归葬于家乡南山(即今龙田南山村)。生前着有《皇华集》、《谏垣奏议集》等。
鹿柴
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
"俱识孙公与谢公，二年歌哭处还同。已叨邹马声华末，
"束带临风气调新，孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗，
"汶阳离思水无穷，去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草，
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处，寒鸦辽乱叶红时。
晚来又喜登楼见，一曲高歌和者谁。"
"迥拂来鸿急，斜催别燕高。已寒休惨淡，更远尚唿号。
尾犯·夜雨滴空阶
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊，杨柳初迷渡口烟。
"照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
"离魂断续楚江壖，叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息，
笑语空怀橘，穷愁亦据梧。尚能甘半菽，非敢薄生刍。
陇首行人绝，河源夕鸟还。谁为立勋者，可惜宝刀闲。"
秋莲
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
"洛州良牧帅瓯闽，曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正，
残波青有石，幽草绿无尘。杨柳东风里，相看泪满巾。"
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
我赏此言是，因循未能谐。君言中圣人，坐卧莫我违。
怜君诗句犹相忆，题在空斋夜夜吟。"
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
周颂·思文
春别和花树，秋辞带月淮。却归登第日，名近榜头排。"
"满朝簪发半门生，又见新书甲乙名。孤进自今开道路，
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外，今日风光属梦中。
早觅为龙去，江湖莫漫游。须知香饵下，触口是铦钩。
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
"鸣机札札停金梭，芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗，
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
万顷歌王子，千竿伴阮公。露光怜片片，雨润爱濛濛。
"吕公荣达子陵归，万古烟波绕钓矶。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
封来江渺渺，信去雨冥冥。句曲闻仙诀，临川得佛经。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
如此幸非名利切，益州来日合携僧。"
"宾佐兼归觐，此行江汉心。别离从阙下，道路向山阴。
古东门行
"云度龙山暗倚城，先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙，
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
"掩扉当太白，腊数等松椿。禁漏来遥夜，山泉落近邻。
白露黄花岁时晚，不堪霜鬓镜前愁。"
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
从官任直道，几处脱长裾。殁后儿犹小，葬来人渐疏。
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
南乡子·好个主人家
"似龙鳞又足，只是欠登门。月里腮犹湿，泥中目未昏。
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
晓角吹人梦，秋风卷雁群。雾开方露日，汉水底沙分。"
南云哭重华，水死悲二女。天边九点黛，白骨迷处所。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
"春城带病别，秋塞见除书。况是神仙吏，仍非尘土居。
岭日当秋暗，蛮花近腊开。白身居瘴疠，谁不惜君才。"
迎春乐·立春
"分手向天涯，迢迢泛海波。虽然南地远，见说北人多。
杜陵隋苑已绝国，秋晚南游更渡江。"
"清湘吊屈原，垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤，机沉在槛猿。
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
"杜陵千里外，期在末秋归。既见林花落，须防木叶飞。
已曾几遍随旌旆，去谒荒郊大禹祠。"
"车书混一业无穷，井邑山川今古同。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
鹧鸪天·只近浮名不近情
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
"叠石通溪水，量波失旧规。芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好，尽日凝眸岳色秋。
湘水滔滔兮四望何依，猿狖腾拏兮云树飞飞。
神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
"人多知遇独难求，人负知音独爱酬。
闲吟四壁堪搔首，频见青苹白鹭鸶。"
天下底平须共喜，一时闲事莫惊心。"
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
西方像教毁，南海绣衣行。金橐宁回顾，珠簟肯一枨。
山如巫峡烟云好，路似嘉祥水木清。
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
沉谋藏未露，邻境帖无喧。青冢骄回鹘，萧关陷叶蕃。
采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。"
一群白鹤高飞上，唯有松风吹石坛。"
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女媭砧。