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李夫人赋

元代 / 萧钧

千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
池栖子孙鹤,堂宿弟兄仙。幸阅灵书次,心期赐一编。"
"出门四顾望,此日何徘徊。终南旧山色,夫子安在哉。
但有五云依鹤岭,曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听,
"展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中,礼向侯弓以重招。
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
远天明月出,照此谁家楼。上有罗衣裳,凉风吹不休。
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
此去此恩言不得,谩将闲泪对春风。"


李夫人赋拼音解释:

qian shu li hua bai hu jiu .gong jun lun yin mo lun shi .
jing lin wei jian xiao chi guang .si chui yang liu dang feng ruan .yu zhe han tao yi jing xiang .
luo pu shao gao shu .chang an wu jiu shan .pei hui bu ke zhu .mo mo you kong huan ..
.gong ya gao lou wang .kuang lu se yi kong .bai yun heng ye kuo .zhe yue yu tian tong .
.yi shi xiong cai du zhan nan .ying fen er dou jie ren huan .cheng xin bu chu feng sao wai .
lian duo han feng dong yu bei .wang wang zhu shao yao fei cui .shi shi shan zi zhi mei tai .
chi qi zi sun he .tang su di xiong xian .xing yue ling shu ci .xin qi ci yi bian ..
.chu men si gu wang .ci ri he pai huai .zhong nan jiu shan se .fu zi an zai zai .
dan you wu yun yi he ling .zeng wu lu lu xiang ren huan .ye xi shu yu chang kan ting .
.zhan zhuan yan qian shui bu cheng .yi chuang shan yue zhu feng qing .chong sheng cu cu cui xiang meng .
zun lei jin ban huo piao yao .ke sui gu jian pin zeng zhong .li xiang hou gong yi zhong zhao .
.san qiu wan li wu xi xing .feng li gu yun bu ji cheng .
yuan tian ming yue chu .zhao ci shui jia lou .shang you luo yi shang .liang feng chui bu xiu .
le di liu gao qu .quan men rang hou sheng .dong fang yu xian si .yuan wai hao tong xing ..
.qiu lai yi du man .zhong jian se nan qi .du zuo you guo wu .tong yin bu dao xi .
ci qu ci en yan bu de .man jiang xian lei dui chun feng ..

译文及注释

译文
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰(qia)似与浮云齐高。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是(shi)清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
我(wo)那些旧日的朋友都音信杳然(ran),居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
魂魄归来吧!
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜(sheng)之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
洼地桑树多婀(e)娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!

你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越(yue),风雅事在朋友间夸奖谈论。

注释
(27)三军崐:春秋时,诸侯大国有三军,即上军,中军,下军。这里泛指军队。用:施用,这里指作战。
110.扬荷:多作《阳阿》,楚国歌曲名。
不效则治臣之罪:没有成效就治我的罪。
⑴暗,一作“黯”。笼轻雾:笼罩着薄薄的晨雾。笼,一作“飞”;一作“水”。
①谢娘二句:谢娘,指晋代王凝之的妻子、才女谢道蕴。她曾因咏雪的名句“未若柳絮因风起”享有盛名。(《晋书·列女传》)这里是说雪花在天涯飞扬,它虽不是富贵之花,却实诚可爱,但又有谁怜惜它呢?

赏析

  首联“偶来松树下,高枕石头眠”,这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”,毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”,其行踪显得非常自由无羁,不可追蹑。“高枕”,则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”,设物布景简朴,却富于深山情趣。
  诗的开头“欲别”二字,紧扣题中“别离”,同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公,她之所以要“牵郎衣”,主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻,听一听她诉说自己的心里话;另外,从这急切、娇憨的动作中,也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
  “河水虽浊有清日,乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日,乌黑的头发终究也有白头之时,苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀,那刻骨铭心的爱恋未改?
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  这首诗描写了农历三月期间,洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说:黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下,穿来穿去,对春光有无限情意;不时地发出“交交”的鸣叫声,这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节,洛阳的花儿万紫千红,开得如同锦绣一般美丽,这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  思妇收到电报,怨无寻常并坐语,况经三四译;收到照片,恨对面不解语,仍觉忧心忡忡,自觉“密意”难通,于是寄希望于“梦”。忽然,她又想到,由于“君”与“妾”之间“相去三万里,昼夜相背驰。”昼夜既相背,眠起即不同,“恐君魂来日,是妾不寐时。”妾处“举头见明月”,君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻,故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块,这比起以为“海上生明月,天涯共此时”,相思可以“梦佳期”的张九龄,以及(yi ji)自信“但愿人长久,千里共婵娟”的苏东坡来,不仅“以至思而抒通情,以新事而合旧格,质古洲茂,隐恻缠绵”,且确是咏古人未见之物,发古人未发之情,“辟古人未曾有之境”(陈三立语)。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓(ceng yu)意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。
内容点评
  后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女,因妙丽善舞,被汉武帝看中,召入宫中,大得宠幸。“新承宠”一句,即就此而发。为了具体说明新人的受宠,第四句选取了一个典型的细节。露井桃开,可知已是春暖时节,但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒,所以特赐锦袍,见出其过分的关心。通过这一细节描写,新人受宠之深,显而易见。另外,由“新承宠”三字,人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人,此时此刻,她可能正(neng zheng)站在月光如水的幽宫檐下,遥望未央殿,耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤,其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘(chang piao)瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟,一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野,芃芃其麦”,说明时值暮春,麦苗青青,长势正旺。所谓“控于大邦”,指向齐国报告狄人灭卫的情况,请求他们出兵,但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景,又写了情,情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比,表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的,盖初来之时因始闻卫亡的消息,所以心急如焚,快马加鞭,不暇四顾;而被许大夫阻挠之后,报国之志难酬,心情沉重,故而行动迟缓,眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此,真是令人赞叹。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了(lue liao)。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处,泰然自得,不和的兄弟相互残害,不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设,那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良,相怨一方;受爵不让,至于己斯亡”,不善良的兄弟间只知相互怨怒,不顾礼仪道德,为争爵禄地位各不相让,涉及一己小利便忘了大德。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  “海客乘天风,将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况,栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象,说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
艺术形象

创作背景

  此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:

  

萧钧( 元代 )

收录诗词 (7314)
简 介

萧钧 ( 473—494)南朝齐南兰陵人,字宣礼。齐高帝子。出继伯父萧道度。武帝永明中,为江州刺史。累迁秘书监、抚军将军。性至孝。好学,善属文。与王智深、江淹以文章相会。尝手自细书写《五经》,置巾箱中,以备遗忘,一时诸王争效。“巾箱《五经》”自此始。居身清率,言未尝及时事。海陵王延兴元年,萧鸾专政,见害。

玉楼春·和吴见山韵 / 慕容彦逢

若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
丘陇笳箫咽,池台岁月平。此恩何以报,归处是柴荆。"
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,
横笛喝秋风,清商入疏越。君居不夜城,肯怨孤戍月。
"空门少年初志坚,摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏,
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策,裨补明时望重才。


为有 / 史大成

"经乱年年厌别离,歌声喜似太平时。
何人授我黄金百,买取苏君负郭田。"
细泉细脉难来到,应觉添瓶耗旧痕。"
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
徐观稚龙出,更赋锦苞零。"
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,


望庐山瀑布 / 李鸿章

野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"
"清曙萧森载酒来,凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去,
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
一行万里纤尘静,可要张仪更入秦。"
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
学书弟子何人在,检点犹逢谏草无。"
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。


病起荆江亭即事 / 任彪

不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓,暑天偏称白纶巾。
"听话扬帆兴,初从岘首还。高吟入白浪,遥坐看青山。
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
汉家天子镇寰瀛,塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵,蛾眉一笑塞尘清。
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
"风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
我爱周息元,忽起应明主。三谏却归来,回头唾圭组。


戚氏·晚秋天 / 吴稼竳

莫恨东风促行李,不多时节却归朝。"
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。
"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
孤山无返照,积水合苍旻.膝下知难住,金章已系身。"
林虚叶如织,水净沙堪数。遍问得中天,归修释迦谱。"
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。


浪淘沙·目送楚云空 / 郭钰

长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
"禅客闻犹苦,是声应是啼。自然无稳梦,何必到巴溪。
阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"
行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
游秦复滞燕,不觉近衰年。旅貌同柴毁,行衣对骨穿。
碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外,更漏微闻鹤柱西。
万象销沉一瞬间,空馀月外闻残佩。"
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"


扫花游·九日怀归 / 赵与

"绿野含曙光,东北云如茜。栖鸦林际起,落月水中见。
料得伍员兼旅寓,不妨招取好揶揄。"
"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
"相忧过己切,相贺似身荣。心达无前后,神交共死生。
"日近烟饶还有意,东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽,
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。


对酒行 / 张尔田

清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜。
却恐南山尽无石,南山有石合为铭。"
"犹矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷。
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。
具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。


送欧阳推官赴华州监酒 / 陈仲微

地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
寻常送别无馀事,争忍攀将过与人。
"惟性所宅,真取弗羁。拾物自富,与率为期。
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒,樵客容看化后金。
"古宫荒井曾平后,见说耕人又凿开。
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。


唐多令·惜别 / 杨端本

恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
不见杜陵草,至今空自繁。"
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。
门留医树客,壁倚栽花锸。度岁止褐衣,经旬唯白vS.
初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。
岂无中林士,贯穿学问骨。兵法五十家,浩荡如溟渤。
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"