南乡子·乘彩舫
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦，疏织短截充匹数。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
使君自别罗敷面，争解回头爱白花。"
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出，鹏举风云逐后驱。
誓遣朝纲振，忠饶翰苑输。骥调方汗血，蝇点忽成卢。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
今朝何事偏相觅，撩乱芳情最是君。"
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
南乡子·乘彩舫拼音解释:
mei sui si shang shi liu qi .jian si bu zu nv gong ku .shu zhi duan jie chong pi shu .
he chu song chun qu jiang qu .jin nian du juan hua luo zi gui ti .song chun he chu xi jiang xi .
he chu nan wang jiu .zhu chen gui gu yuan .she shu feng yi qi .he ke chu du men .
shi jun zi bie luo fu mian .zheng jie hui tou ai bai hua ..
yuan liu xuan gai shao chi chu .jian mo guang cai yi qian chu .peng ju feng yun zhu hou qu .
shi qian chao gang zhen .zhong rao han yuan shu .ji diao fang han xue .ying dian hu cheng lu .
geng kong wu nian san sui hou .xie xie tan xiao yi ying wu ..
shang shan jin li wei quan shuai .xing feng chan ke duo xiang wen .zuo yi yu zhou yi zi si .
jin chao he shi pian xiang mi .liao luan fang qing zui shi jun ..
xiao qian you lai yuan er mu .ye shen he lei you jing sheng .
译文及注释
译文
山腰上遇到一位仙(xian)人，道貌轩然，瞳孔方方。
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水(shui)中一样危险。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼(miao)，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我(wo)一生的幸福。
摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
孤鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。
于是平原君要封赏(shang)鲁仲连，鲁仲连再三辞让，最终也不肯接受。平原君就设宴招待他，喝道酒酣耳热时，平原君起身向前，献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚，是因为他们能替人排除祸患，消释灾难，解决纠纷而不取(qu)报酬。如果收取酬劳，那就成了生意人的行为，我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了，终身不再相见。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字(zi)的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
注释
【濯】洗涤。
264、远集：远止。
越明年：到了第二年。
（20）魦鰡（shāliú）：一种小鱼，常伏在水底沙上。
⑶闲引：无聊地逗引着玩。
①濡迹：留下踪迹。濡，沾湿的意思。
红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
⑥“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
赏析
唐人喜欢以行(yi xing)第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简(xing jian)和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心(xiao xin)踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解(nan jie)的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
其一
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小(xiang xiao)提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅(chou chang)，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心(xiao xin)踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解(nan jie)的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
其一
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小(xiang xiao)提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅(chou chang)，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
创作背景
此诗是天宝十三年（公元754年）李白游览池州，在青阳《望木瓜山》李白 古诗而作。木瓜山在青阳县木瓜铺。
张佳图( 金朝 )
收录诗词 (2474) 首
简 介
张佳图 张佳图，明江阴簧村人，字以修，号止庵，辑有《江阴节义略》一书。书中记载了江阴赤岸村李应升乙酉之难之事。与席贡陈端人诸生结迨社相唱和，着有？《止庵吟草》。
送杨氏女
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
怀哉二夫子，念此无自轻。"
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀君。"
寻环意无极，坐见天将昞.吟此梦井诗，春朝好光景。"
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
苔
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
酒熟心相待，诗来手自书。庾楼春好醉，明月且回车。"
此理勿复道，巧历不能推。"
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
黄绮更归何处去，洛阳城内有商山。"
幽州胡马客歌
"早起上肩舁，一杯平旦醉。晚憩下肩舁，一觉残春睡。
愿学禅门非想定，千愁万念一时空。"
桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。
上无罗弋忧，下无羁锁牵。见彼物遂性，我亦心适然。
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
"钱唐山水接苏台，两地褰帷愧不才。政事素无争学得，
终朝饱饭餐，卒岁丰衣服。持此知愧心，自然易为足。"
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
农妇与鹜
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
雁起沙汀暗，云连海气黄。祝融峰上月，几照北人丧。
此时兼不认池台。万重云树山头翠，百尺花楼江畔开。
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远，颠狂酒兴病来孤。
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
"古道天道长人道短，我道天道短人道长。
"边头大将差健卒，入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来，
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
论笑杓胡律，谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦，庾醉更蔫迂。
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
"夜泪暗销明月幌，春肠遥断牡丹庭。
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"鸥鹭元相得，杯觞每共传。芳游春烂熳，晴望月团圆。
今日复明日，身心忽两遗。行年三十九，岁暮日斜时。
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
回雁峰前雁，春回尽却回。联行四人去，同葬一人来。
岁暮竟何得，不如且安闲。"
引出山水思，助成金玉音。人间无可比，比我与君心。"
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身，敝裘瘦马入咸秦。
四十六时三月尽，送春争得不殷勤。"
阆宫缥缈间，钧乐依稀闻。斋心谒西母，暝拜朝东君。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
采薇
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫，犬被狐引。狐兔相须，鹰犬相尽。
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住，官职虽荣得已迟。
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
"种花有颜色，异色即为妖。养鸟恶羽翮，剪翮不待高。
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
拨乱干戈后，经文礼乐辰。徽章悬象魏，貔虎画骐驎。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
却后十五年，期汝不死庭。再拜受斯言，既寤喜且惊。
姑苏怀古
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
病苦十年后，连阴十日馀。人方教作鼠，天岂遣为鱼。
"酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。
寂历闲吟动，冥濛暗思生。荷塘翻露气，稻垄泻泉声。
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。