杜蒉扬觯
"志士不敢道，贮之成祸胎。小人无事艺，假尔作梯媒。
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
"所尚雪霜姿，非关落帽期。香飘风外别，影到月中疑。
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
雁逆风鼙振，沙飞猎骑还。安西虽有路，难更出阳关。
翠华却自登仙去，肠断宫娥望不休。"
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
"结茅次烟水，用以资啸傲。岂谓钓家流，忽同禅室号。
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
花奇忽如荐，树曲浑成几。乐静烟霭知，忘机猿狖喜。
杜蒉扬觯拼音解释:
.zhi shi bu gan dao .zhu zhi cheng huo tai .xiao ren wu shi yi .jia er zuo ti mei .
lao ni gui he chu .xian ying guo ci sheng .jiang hu zhong yi ri .bai bie bian dong xing ..
.suo shang xue shuang zi .fei guan luo mao qi .xiang piao feng wai bie .ying dao yue zhong yi .
.wei ai wan chuang ming .men qian yi lan xing .tu shu kan de shu .lin li jian huan sheng .
yan ni feng pi zhen .sha fei lie qi huan .an xi sui you lu .nan geng chu yang guan .
cui hua que zi deng xian qu .chang duan gong e wang bu xiu ..
you lai zhe shui pian kan hen .jie duan qian shan zuo liang xiang ..
.jie mao ci yan shui .yong yi zi xiao ao .qi wei diao jia liu .hu tong chan shi hao .
jiu shan shan xia huan ru ci .hui shou dong feng yi duan chang ..
hua qi hu ru jian .shu qu hun cheng ji .le jing yan ai zhi .wang ji yuan you xi .
译文及注释
译文
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东(dong)风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难(nan)上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓(nong)妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
读书人黄允修来（向我）借书。我把书交授给他并且告诉他说： 书不是借来的就不能（认认真真地）去读。你没听说过那些藏(cang)书的人（是怎样读书）吗？《七略》（我国最早的图书目录分类著作，分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部）、《四库》（唐朝京师长安和东都洛阳的藏书，有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书），是天子的藏书，然而天子中读书的人有几个(ge)呢？那些搬运起来使牛累得流汗，放在家里塞(sai)满了屋子的，是富贵人家的书，然而富贵人中读书的有几个呢？其余那些祖辈和父辈收藏（的书籍），子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样，天下的事物（也）都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来，（他）一定担心别人催着要还，因而就显出忧惧的样子，抚摸玩赏那东西久久不能停止，心想：“今天存放（在我这里），明天（就要给人）拿回去，我不能再看到它了。”如果（这东西）已经被我所拥有，（我）一定会（把它）捆扎好放在高处，保存起来，说一声“姑且等到另外的日子再看吧。” 我小时候爱好读书，但是家里贫穷，很难得到书读。有个姓(xing)张的人藏书很多。（我）到他家去借，（他）不借给我，回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切（求书的心情就）像这样。所以（只要）有看过的书就记在心里。（我）做了官以后，薪俸花出去了，书籍买来了，屋里到处都堆放满了，蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我（才）感慨借书读的人是（那么）用心专一，而自己少年时候的时光是（多么）值得珍惜的啊! 如今姓黄的年轻人像我（从前一样）贫穷，他借书（苦读）也像我（从前一样）；只不过我把书公开，慷慨出借和姓张的吝惜书籍，（不肯出借，）似乎并不相同。这样看来，那么是我本来不幸遇到了姓张的，而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧？（黄生）懂得了（借到书的）幸运和（借不到书的）不幸运，那么他读书一定会专心，而且他还书也一定会很快。 （我）写下这篇说，让（它）和书一起（交给黄生）。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
魂魄归来吧！
山河将存在万古千秋，城郭却哲时落入敌手。
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
注释
(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
以之兴怀：因它而引起心中的感触。以，因。之，指“向之所欣……以为陈迹”。兴，发生、引起。
（1）灵岩：山名，又称砚石山，在江苏苏州西南，春秋末，吴王夫差建离宫于此，有古迹多处。
⑴昌谷：李贺家乡福昌县（今河南省宜阳县）的昌谷，有南北二园。诗人曾有《南园》诗，此写北园新笋，咏物言志。
⑷桂殿：指长门殿。不记春：犹不记年，言时间之久长。
缨情：系情，忘不了。
79缶：瓦罐。
赏析
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼(li yu)来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影(qi ying)响之大，不难想见。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句，环佩句承前第四句(si ju)。画图句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识，是略识之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北，而不是长安的汉宫，特别动人。月夜归来的昭君幽灵，经过提炼，化身成为芬芳缟素的梅花，想象更是幽美。
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬(bei bian)时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼(li yu)来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情，陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨，都是以乐景写哀情，起到倍增其哀的强烈艺术效果。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影(qi ying)响之大，不难想见。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句，环佩句承前第四句(si ju)。画图句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识，是略识之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北，而不是长安的汉宫，特别动人。月夜归来的昭君幽灵，经过提炼，化身成为芬芳缟素的梅花，想象更是幽美。
总体来说，诗的首联以伤感低沉的情调，回顾了诗人的贬谪生活。颔联，借用典故暗示诗人被贬(bei bian)时间之长，表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处，也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”，意思是自己虽屡遭贬低，新人辈出，却也令人欣慰，表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意，表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
创作背景
刘禹锡写作这首诗时，大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面，大臣相互排挤，出现了“牛李党争”，宦官专权依然如故；地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以，他写这首诗的主旨，仍然是讽喻现实，即借六朝的灭亡，来抒发国运衰微的感叹，希望当时的统治者，能以前车之覆为鉴。
郑君老( 南北朝 )
收录诗词 (1683) 首
简 介
郑君老 （1252—?）末福州长溪人，字邦寿。度宗咸淳四年进士。乞归养亲。元初，廷臣交荐于朝，累征不起。居家学益笃，守益固，后进多师之。私谥靖节先生。有《五经解疑》、《梅壑集》。
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
才能诮箕斗，辩可移嵩华。若与甿辈量，饥寒殆相亚。
赖是长教闲处着。休休休，莫莫莫，一局棋，一炉药，
"耕者戮力地，龙虎曾角逐。火德道将亨，夜逢蛇母哭。
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
刺谒戴接z5，赴宴着縠屐。诸侯百步迎，明君九天忆。
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
"晴江春暖兰蕙薰，凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命，
登古邺城
"往会人何处，遗踪事可观。林亭今日在，草木古春残。
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
"天涯离二纪，阙下历三朝。涨海虽然阔，归帆不觉遥。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
不用频嗟世路难，浮生各自系悲欢。
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
题木兰庙
"离亭聊把酒，此路彻边头。草白雁来尽，时清人去游。
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
明朝醮罢羽客散，尘土满城空世人。"
眉妩·新月
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
长绳不见系空虚，半偈传心亦未疏。
"赤壁征文聘，中台拜郄诜。官资参令仆，曹署辖星辰。
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
他时瓜镜知何用，吴越风光满御筵。"
公子长夜醉，不闻子规啼。"
草短分雏雉，林明露掷猿。秋枫红叶散，春石谷雷奔。
谁知继桀为天子，便是当初祝网人。"
子夜吴歌·秋歌
谁言公子车，不是天上力。"
"春尽之官直到秋，岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦，
"冥鸿久不群，征拜动天文。地主迎过郡，山僧送出云。
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
弱带低垂可自由，傍他门户倚他楼。
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
"雨洗清明万象鲜，满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会，
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑，吕将群叟共磻溪。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
"衰老应难更进趋，药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙，
"神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，浅者屡深。
好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈，一春生计泪澜汍。
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
阴洞曾为采药行，冷云凝绝烛微明。
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
宣州谢脁楼饯别校书叔云
世间争那人先老，更对残花一醉眠。"
"垂杨烟薄井梧空，千里游人驻断蓬。志意不因多事改，
有路求真隐，无媒举孝廉。自然成啸傲，不是学沉潜。
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
冷卧空斋内，馀酲夕未消。秋花如有恨，寒蝶似无憀.
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
五美吟·明妃
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
受尽风霜得到春，一条条是逐年新。
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中。
杖斑花不一，尊大瘿成双。水鸟行沙屿，山僧礼石幢。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
于中好·雁帖寒云次第飞
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
心燃一寸火，泪结两行冰。煦育诚非远，阳和又欲升。"
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。"
水影沉鱼器，邻声动纬车。燕轻捎坠叶，蜂懒卧燋花。
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
兹淋既浃旬，无乃害九谷。予惟饿不死，得非道之福。
中心散何疑？不共诸侯分邑里，不与天子专隍陴。
多年疲瘵全苏息，须到讴谣日满秦。
牧竖
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
"微月东南明，双牛耕古城。但耕古城地，不知古城名。
"若说精通事艺长，词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案，
大风荡天地，万阵黄须膻。纵有命世才，不如一空弮。
料得伍员兼旅寓，不妨招取好揶揄。"
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
欲学鸡鸣试关吏，太平时节懒思量。"
占得早芳何所利，与他霜雪助威棱。"