首页 古诗词 贺新郎·同父见和再用韵答之

贺新郎·同父见和再用韵答之

元代 / 吴萃恩

何时醉把黄花酒,听尔南征长短歌。"
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
草座留山月,荷衣远洛尘。最怜知己在,林下访闲人。"
移家近住村,贫苦自安存。细问梨果植,远求花药根。
赤烧兼山远,青芜与浪连。青春明月夜,知上鄂君船。"
江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
但恐无广路,平地作山丘。令我车与马,欲疾反停留。
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
"十载奉戎轩,日闻君子言。方将贺荣爵,遽乃怆离尊。
昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"


贺新郎·同父见和再用韵答之拼音解释:

he shi zui ba huang hua jiu .ting er nan zheng chang duan ge ..
.bei wang qing he xian .nan xing lu zhuan shen .wan fan di di ye .han ri xia feng lin .
.wu se jin guang luan feng fei .san chuan mo miao qiao xiang hui .
cao zuo liu shan yue .he yi yuan luo chen .zui lian zhi ji zai .lin xia fang xian ren ..
yi jia jin zhu cun .pin ku zi an cun .xi wen li guo zhi .yuan qiu hua yao gen .
chi shao jian shan yuan .qing wu yu lang lian .qing chun ming yue ye .zhi shang e jun chuan ..
jiang nan meng chun tian .xing ye da ru qian .bai xue zhuang mei shu .qing pao si feng tian .
yi yu duo mei li .chu bu she shi wu .shi yin yong zhong cai .cheng ci lan man qu .
lin xue xiao yan yang .jian ce lou hua guang .zuo geng zhi lan shi .qian zai ge fen fang .
dan kong wu guang lu .ping di zuo shan qiu .ling wo che yu ma .yu ji fan ting liu .
chang qing mu lin jiu .zi you yi yi shen .ping sheng feng yun ren .an he jiang hai xin .
.chang lao gui yuan qi .tao hua yi jiu yan .qing chen yun bao shi .shen ye yue long shan .
gong ren fen san wu yi shang .wen shi chu de jing zhong zi .ru jing you shao nei li xiang .
.shi zai feng rong xuan .ri wen jun zi yan .fang jiang he rong jue .ju nai chuang li zun .
hun si yuan yin qiu lu xi .xing rong jie xia li xian sheng ..

译文及注释

译文
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里(li)藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
  亭台上的《花影》苏轼 古(gu)诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
只求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭,深壑幽谷萦回曲折。
它们既(ji)有陶渊明篱边《菊花》李(li)商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
宓妃仗着貌美骄(jiao)傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断(duan),如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西(xi)边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!

注释
248.受寿永多,夫何久长:王逸《章句》:“彭祖好和滋味,善斟雉羹,能事帝尧,尧美而飨食之。彭祖进雉羹于尧,尧飨食之以寿考。彭祖至八百岁,犹自悔不寿,恨枕高而唾远也。”
伊、皋(gāo):指古代著名政治家伊尹和皋陶。
盖灾沴(lì)之行 则有间(jiàn)矣 家于衢(qú)
⒁“问”是问遗,即带着礼物去慰问人,以物遥赠也叫做“问”。父老们带着酒来看杜甫,所以说“问我”。
(6)瀹(yuè)茗:烹茶。
俄:一会儿
⑩ 望洋:仰视的样子,也作“望羊”、“望阳”,然解作望见海洋亦通。若:即海若,海神。

赏析

  这首诗是曹植后期所作,采用比喻手法,表现了他怀才不遇的苦闷。曹植不但文才很高,而且具有政治抱负,希求建功立业,垂名青史。曹操一度想立曹植为太子,结果没有实现。曹操死后,他因(ta yin)此备受其兄曹丕(魏文帝)、侄子曹叡(魏明帝)的猜忌和压抑,屡徙封地,连生活都很不安定,根本谈不上实现政治抱负。这首诗以佳人自比:佳人的容貌艳若桃李之花,比喻自己才能的杰出;“时俗”二句,说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识,比喻自己怀才不遇;“俯仰”二句,说时光流驶,佳人的容华难以久恃,寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  移居南村除有登高赋诗之乐以外,更有与邻人过从招饮之乐:“过门更相呼,有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属,但若作斟酒品诗理解,四句之间又似可承接。过门辄呼,无须士大夫之间拜会邀请的虚礼,态度村野,更觉来往的随便。大呼小叫,毫不顾忌言谈举止的风度,语气粗朴,反见情意的真率。“相呼”之意可能(ke neng)是指邻人有酒,特意过门招饮诗人;也可能是诗人有酒招饮邻人,或邻人时来串门,恰遇诗人有酒便一起斟酌,共赏新诗。杜甫说:“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。”(《客至》)“叫妇开大瓶,盆中为吾取。……指挥过无礼,未觉村野丑。”(《遭田父泥饮》)诸般境界,在陶诗这两句中皆可体味,所以愈觉含蓄不尽。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建(zi jian)求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  从第三章开始,每章由六句转为四句。第三章的前两句承(ju cheng)上章的后三句而来,以文王在家庭与在宗庙为典型环境,言其处处以身作则,为人表率。后两句“不显亦临,无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见,其中十处作“丕显”(即很显明)解,唯有《大雅·抑》“无日不显,莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解,意即:莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰:“无日此非显明之处,而莫予见也。当知鬼神之妙,无物不体,其至于是,有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰:“不显,幽隐之处也……(文王)虽居幽隐,亦常若有临之者。”也就是说此句意谓:文王即使身处幽隐之处,亦是小心翼翼,而不为所欲为,因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见,其他二处均作“无斁”解,此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲,以保其身”的“保”,全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求,这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒(ji huang)凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态(qing tai)跃然纸上。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ,所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样,是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子,都是与贵族、大臣私下里勾结,一出手就不干不净,正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
  这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松,下二句形容山泉奔瀑,冲击崖石的猛势,如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”,并不单指上面二句,而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险,到此结束。此下就又接一个问句:你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲,就是说:我们这地方,路不好走,你何必来呢?如果站在送行人的立场来讲,就是说:如此危险的旅途,你有什么必要到那里去呢?
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿(dun lv);一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过(de guo)程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

吴萃恩( 元代 )

收录诗词 (8288)
简 介

吴萃恩 吴萃恩,字聚泉,嘉兴人。有《南湖百咏》。

水谷夜行寄子美圣俞 / 周钟岳

地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"
"侍臣何事辞云陛,江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏,
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
"晚年恩爱少,耳目静于僧。竟夜不闻语,空房唯有灯。
秋雨悬墙绿,暮山宫树黄。同官若容许,长借老僧房。"
"虽言千骑上头居,一世生离恨有馀。
"杜拾遗,名甫第二才甚奇。任生与君别,别来已多时,
胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽,五陵松柏自萧萧。"


王氏能远楼 / 袁百之

昨夜裙带解,今朝蟢子飞。铅华不可弃,莫是藁砧归。
gS牙断行处,光滑猿猱迹。忽然风景异,乃到神仙宅。
流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"
"巴檄故人去,苍苍枫树林。云山千里合,雾雨四时阴。
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,
中军一队三千骑,尽是并州游侠儿。"
水流山暗处,风起月明时。望见南峰近,年年懒更移。"
何处成后会,今朝分旧游。离心比杨柳,萧飒不胜秋。"


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 杨翮

还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
君望汉家原,高坟渐成道。"
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
清言远待玉人酬。风生北渚烟波阔,露下南宫星汉秋。
"玉干一寻馀,苔花锦不如。劲堪和醉倚,轻好向空书。
"仙花笑尽石门中,石室重重掩绿空。


木兰花·西山不似庞公傲 / 子兰

出关愁暮一沾裳,满野蓬生古战场。
"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨,每日金阶谢赐回。
"白水连天暮,洪波带日流。风高云梦夕,月满洞庭秋。
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
□□□□□,忘言酒暂醺。□□□□□,□□□□□。"
老氏齐宠辱,于陵一穷通。本师留度门,平等冤亲同。
"褒斜行客过,栈道响危空。路湿云初上,山明日正中。


口号赠征君鸿 / 吕敏

曾逐使君歌舞地,清声长啸翠眉颦。"
持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老,长兄从军未娶嫂。
风流随故事,语笑合新声。独有垂杨树,偏伤日暮情。"
遥见正南宣不坐,新栽松树唤人看。"
"江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。
莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"
道义集天爵,菁华极人文。握兰中台并,折桂东堂春。
"几年沧海别,相见竟多违。鬓发缘愁白,音书为懒稀。


东飞伯劳歌 / 余若麒

开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
沧海风涛广,黝山瘴雨偏。唯应缄上宝,赠远一呈妍。"
解泽皇风遍,虞泉白日沈。仍闻起居注,焚奏感人心。
鹤发逢新镜,龙门跃旧鳞。荷君偏有问,深感浩难申。"
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
钓台渔父褐为裘,两两三三舴艋舟。能纵棹,惯乘流,
忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
"买地不肥实,其繁系耕凿。良田少锄理,兰焦香亦薄。


酒泉子·谢却荼蘼 / 徐良彦

"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
"五马踟蹰在路岐,南来只为看花枝。
流水悲难驻,浮云影自翻。宾阶馀藓石,车马讵喧喧。"
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。
青琐应须长别,白云漫与相亲。"
"垄上流泉垄下分,断肠呜咽不堪闻。
更说谢公南座好,烟萝到地几重阴。"
"筮水灵源濬,因山祔礼崇。从龙开ek路,合璧向方中。


蒿里行 / 吴师孟

思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。
蜀国鱼笺数行字,忆君秋梦过南塘。"
乞骸归故山,累疏明深衷。大君不夺志,命锡忽以崇。
海上一烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。
彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,


芄兰 / 李思悦

"晚渡邗沟惜别离,渐看烽火马行迟。
能将百啭清心骨,宁止闲窗梦不成。"
"花里南楼春夜寒,还如王屋上天坛。
行看换龟纽,奏最谒承明。"
送君偏有无言泪,天下关山行路难。"
"玉干一寻馀,苔花锦不如。劲堪和醉倚,轻好向空书。
"晴明紫阁最高峰,仙掖开帘范彦龙。五色天书词焕烂,
亭障鸣笳入,风云转旆来。兰坊分杳杳,麦垄望莓莓。


展禽论祀爰居 / 唐元龄

"南想宣城郡,清江野戍闲。艨艟高映浦,睥睨曲随山。
司农惊觉忽惆怅,可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言,
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
望日朝天阙,披云过蜀山。更题风雅韵,永绝翠岩间。"
弱质常多病,流年近始衰。图书传授处,家有一男儿。"
莫恨伏辕身未老,会将筋力是王良。"
似到西方诸佛国,莲花影里数楼台。"
"莫怕南风且尽欢,湘山多雨夏中寒。