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点绛唇·闲倚胡床

宋代 / 汪莘

试问空门清净心,莲花不着秋潭水。"
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。
人意伤难醉,莺啼咽不流。芳菲只合乐,离思返如秋。"
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
"炎祚昔昏替,皇基此郁盘。玄命久已集,抚运良乃艰。
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。
近来胡骑休南牧,羊马城边春草生。"
九原松柏自生烟。人间后事悲前事,镜里今年老去年。
"何事年年恋隐沦,成名须遣及青春。
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。


点绛唇·闲倚胡床拼音解释:

shi wen kong men qing jing xin .lian hua bu zhuo qiu tan shui ..
.zi tan huai yang wo .shui zhi qu guo xin .you ting lai bei hu .gao yun de nan jin .
ren yi shang nan zui .ying ti yan bu liu .fang fei zhi he le .li si fan ru qiu ..
.zhong gu jiu qu jue .chu men qian li tong .yuan qing gao zhen ye .qiu si bei chuang kong .
.yan zuo xi hun ti .huang ji ci yu pan .xuan ming jiu yi ji .fu yun liang nai jian .
xin shu da zi da ru dou .xing lai zou bi ru xuan feng .zui hou er re xin geng xiong .
.cui nian hong jing qu bu hui .cang cang gong shu suo qing tai .
jin lai hu qi xiu nan mu .yang ma cheng bian chun cao sheng ..
jiu yuan song bai zi sheng yan .ren jian hou shi bei qian shi .jing li jin nian lao qu nian .
.he shi nian nian lian yin lun .cheng ming xu qian ji qing chun .
.bao jian shi wen xi .dang feng si qie ni .feng jun gan yi qi .shi jiu du ling xi .
dou shu yao song ying .you gui luo shi ceng .shao guang pian bu dai .shuai bai qiao xiang reng .

译文及注释

译文
四顾泥涂,蝼蚁须防。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正官刘礼为将军,驻军在霸上(shang);祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周亚夫为将军,驻军细柳,以防备(bei)匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间对周亚夫赞叹不已。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像牛一样壮硕。
又好像懂得离人思乡的无限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
问这浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又有几多?
船夫和渔人,一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假(jia)如织女能够驾着鸾车在天空(kong)中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
岁月太无情,年纪从来不饶人。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋(qiu)波(bo)流光。
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。

注释
⑹日:一作“自”。
16.黄师塔:和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》:余以事至犀浦,过松林甚茂,问驭卒,此何处?答曰:“师塔也。蜀人呼僧为师,葬所为塔,乃悟少陵“黄师塔前”之句。
⑤屯云,积聚的云气。
⑹立谈:指时间短促之间。
①尘劳:尘念劳心。迥(jiǒng)脱:远离,指超脱。
41、胞:原指胎衣,这里指膀胱。
18、君子疾夫舍曰欲之而必为之辞:君子厌恶那些不肯说(自己)想要那样而偏要找借口的人。疾:痛恨。夫:代词,那种。舍:舍弃,撇开。辞:托辞,借口。

赏析

  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震,比喻周王奋发用武;以猛虎怒吼,比喻官兵勇敢,极力突出王师惊天动地的气势(shi)。以此击徐,无异泰山压顶,自然战无不胜,攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地,切断了徐淮的联系,还俘获了大批叛军,进而扎营于此,为剿灭敌人作准备。全章八句,前用比,后用赋,寥寥几笔便勾勒出了进军的形势,充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情,借助精巧选词,串联比喻、排句,饱蘸笔墨,歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  “渭水自萦秦塞曲,黄山(huang shan)旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表(ye biao)明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  他并不是不爱鲜花,不爱春天,但他想到,花开易落,青春即逝,就是永远守着这枝鲜花观赏,也看不了得多少时间。想到这里,不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆,难以驻留,等不及花朵开尽,即刻就要离去。缘分如此短浅,令人倍觉难堪。
  此诗用意虽深,语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意,诗意在用字重复的过程中步步深化。
  但这只是一般人的心理。对于李商隐来说,却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点,使诗人很自然地联想到自己:少年早慧,文名早著,科第早登;然而紧接着便是一系列不幸和打击,到入川以后,已经是“克意事佛,方愿打钟扫地,为清凉山行者”(《樊南乙集序》),意绪颇为颓唐了。这早秀先凋,不能与百花共享春天温暖的“寒梅”,正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中,也曾发出同样的感叹:“为谁成早秀?不待作年芳。”非时而早秀,“不待作年芳”的早梅,和“长作去年花”的“寒梅”,都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它,就会触动早秀先凋的身世之悲,诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里,黯然而收,透出一种不言而神伤的情调。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用(zuo yong)同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  公元743年(唐天宝二年),李白在翰林。唐玄宗无意重用他,更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是,他初到长安怀抱的希望终于破灭,打算离开长安。这首诗正作于此时。 
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象:想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度(gao du)成熟阶段的产物。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。

创作背景

  邓剡创作说  邓剡和文天祥是同乡好友。1278年,文天祥抗元兵败,被俘为虏。次年邓剡拘押在一地,又一同被押解北上元都。到金陵时,邓剡因病留下,文天祥继续北上。临别之际,感触良多。邓剡作词赠天祥,为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情,将历史的一瞬,定格在这样一种镜头。

  

汪莘( 宋代 )

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简 介

汪莘 汪莘(1155~1227)南宋诗人。字叔耕,号柳塘,休宁(今属安徽)人,布衣。隐居黄山,研究《周易》,旁及释、老。宋宁宗嘉定年间,他曾三次上书朝廷,陈述天变、人事、民穷、吏污等弊病,以及行师布阵的方法,没有得到答复。徐谊知建康时,想把他作为遁世隐士向朝廷荐举,但未能成功。晚年筑室柳溪,自号方壶居士,与朱熹友善。作品有《方壶存稿》 9卷,有明汪璨等刻本;又有《方壶集》4卷,有清雍正九年(1731)刻本。

树中草 / 傅咸

前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
"昔年专席奉清朝,今日持书即旧僚。珠履会中箫管思,
"欹枕直庐暇,风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕,皎皎金波流。
何必若蜉蝣,然后为跼促。鄙哉宦游子,身志俱降辱。
"荀令昔居此,故巢留越禽。动摇金翠尾,飞舞碧梧阴。
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。


于易水送人 / 于易水送别 / 盛明远

"风泉留古韵,笙磬想遗音。
皓彩入幽抱,清气逼苍旻.信此澹忘归,淹留冰玉邻。"
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
邂逅不得见君面。每常把酒,向东望良久。
"草堂高树下,月向后池生。野客如僧静,新荷共水平。
静过寒垒遍,暗入故关深。惆怅梅花落,山川不可寻。"
雅论冰生水,雄材刃发硎。座中琼玉润,名下茝兰馨。
何处成后会,今朝分旧游。离心比杨柳,萧飒不胜秋。"


四言诗·祭母文 / 柴贞仪

"缄题桂阳印,持寄朗陵兄。刺举官犹屈,风谣政已成。
"野烟秋水苍茫远,禅境真机去住闲。双树为家思旧壑,
"瑞麦生尧日,芃芃雨露偏。两岐分更合,异亩颖仍连。
"昨辞天子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
"高池高阁上连起,荷叶团团盖秋水。
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
"几回江上泣途穷,每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变,
侍女先来荐琼蕊,露浆新下九霄盘。


宫词 / 张天保

出将三朝贵,弯弓五善齐。腕回金镞满,的破绿弦低。
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
迎愁湓浦登城望,西见荆门积水来。"
载酒寻山宿,思人带雪过。东西几回别,此会各蹉跎。"
"佳人比香草,君子即芳兰。宝器金罍重,清音玉珮寒。
忽辞王吉去,为是秋胡死。若比今日情,烦冤不相似。"
惨舒能一改,恭听远者说。"
云中下营雪里吹。"


闻乐天授江州司马 / 钱黯

截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族,念此飘零隔生死。
"无言堪自喻,偶坐更相悲。木落惊年长,门闲惜草衰。
晚吹箫管秋山里,引得狝猴出象林。"
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。
流转三千里,悲啼百万行。庭前紫荆树,何日再芬芳。"
恩辉坐凌迈,景物恣芳新。终乃愧吾友,无容私此身。"
灯光耿方寂,虫思隐馀清。相望忽无际,如含江海情。"


归园田居·其六 / 德敏

"泉清兰菊稠,红果落城沟。保庆台榭古,感时琴瑟秋。
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"
头白女冠犹说得,蔷薇不似已前春。"
金波露洗净于昼,寂寞不堪深夜情。
去愿车轮迟,回思马蹄速。但令在舍相对贫,
"萧萧落叶送残秋,寂寞寒波急暝流。
有如朝暮食,暂亏忧陨获。若使无六经,贤愚何所托。"
百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"


临江仙·直自凤凰城破后 / 汪懋麟

共望汉朝多沛泽,苍蝇早晚得先知。"
"清秋来几时,宋玉已先知。旷朗霞映竹,澄明山满池。
"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
德士名难避,风流学济颠。礼罗加璧至,荐鹗与云连。
东方辨色谒承明。"
"掩抑危弦咽又通,朔云边月想朦胧。
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
已矣玄凤叹,严霜集灵苕。君其勉我怀,岁暮孰不凋。"


孤雁二首·其二 / 钟元鼎

"耿耿离念繁,萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝,风露秋江阔。
乍逐东西倾倒。一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。"
"千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。
文案日成堆,愁眉拽不开。偷归瓮间卧,逢个楚狂来。
"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"
中饮见逸气,纵谈穷化元。伫见公车起,圣代待乞言。"
泰阶备雅乐,九奏鸾凤鸣。裴回庆云中,竽磬寒铮铮。


玉台体 / 林温

清影涵空明,黛色凝远照。碑留太史书,词刻长公调。
"故人阻千里,会面非别期。握手于此地,当欢反成悲。
田鼠依林上,池鱼戏草间。因兹屏埃雾,一咏一开颜。"
范云许访西林寺,枝叶须和彩凤看。"
霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"
"白发金陵客,怀归不暂留。交情分两地,行色载孤舟。
愁至独登高处望,蔼然云树重伤魂。"
万古难为情。"


踏莎行·细草愁烟 / 薛扬祖

"万里南天外,求书禹穴间。往来成白首,旦暮见青山。
前悲涕未干,后喜心已戚。而我方老大,颇为风眩迫。
归路山川险,游人梦寐过。龙洲不可泊,岁晚足惊波。"
"数载蹉跎罢搢绅,五湖乘兴转迷津。
晓山临野渡,落日照军营。共赏高堂下,连行弟与兄。"
何当翼明庭,草木生春融。"
石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
"江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。