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折桂令·过多景楼

元代 / 徐宪

待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策,今看静胜自中台。
莫讶诸生中独醉,感恩伤别正难裁。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户,中有楼台与歌舞。
昔年黄阁识奇章,爱说真珠似窈娘。
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
"贤侯新换古长亭,先定心机指顾成。高义尽招秦逐客,
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。


折桂令·过多景楼拼音解释:

dai de hua xu chun meng jue .ban gan xie ri xia xiang feng ..
feng li qing gan lu bu lai .gu wei fa mou wei shang ce .jin kan jing sheng zi zhong tai .
mo ya zhu sheng zhong du zui .gan en shang bie zheng nan cai ..
liu zhu yi re xing yuan feng .ming biao yu ji xian tan shang .jia ji min shan hua zhang zhong .
bi feng jin diao yi .cha yu yu lou lin .yue ming wu shui ye .hua luo duan chang chun .
wan gan cong yu xin .gu su bi wa shi wan hu .zhong you lou tai yu ge wu .
xi nian huang ge shi qi zhang .ai shuo zhen zhu si yao niang .
.yu yi ling luo mao yi xie .bu zi gu feng ji hai sha .zeng wei shu shan cheng yu ji .
.xian hou xin huan gu chang ting .xian ding xin ji zhi gu cheng .gao yi jin zhao qin zhu ke .
.sa sa tan sheng wan ji shi .ke ting feng xiu ban pi chui .ye yun xing zhi shui xiang dai .
wan ri shu xia qi .yao tian yi dai cen .yuan luan fang hui hui .hua ji zheng qin qin .

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来(lai),末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
迟来的燕子飞进西城,似乎在(zai)诉说着春天的风光已衰暮。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
谁知道明年在哪里?慢慢地在等待黄鹤楼的友人,一直漂泊在外度过前半生。二十四桥,还记得杜书记吗?二个字,三个字,字字都是这样,看看刺史,东路的布衣。抬头低头的人间,悲伤怎样受到限制,团圆跟原来一样。
哪怕下得街道成了五大湖、
  以前有个霍家的奴才,叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴,依倚着霍家的将军势力,调笑一位卖酒的少数民族女子。胡(hu)姬今年十五岁,正是美貌俏(qiao)丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动人:你看她,内穿一件长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带,外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄,显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上,戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直下垂到耳后,流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言,简直连整个世间都很罕见,甭说她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访,你看他派头十足,驾着车马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前,徘徊地等着他。他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!你们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我们女子却是看重旧情,忠于前夫的。我坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢!我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思,真是对不起!”
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
他的足迹环绕天下,有些什(shi)么要求愿望?
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。

注释
③泛(fěng)驾:把车子弄翻,指不受驾驭。
⑧相州:即“三男邺城戍”之“邺城”,今河南安阳。
刑官:执掌刑狱的官。《周礼》把官职与天、地、春、夏、秋、冬相配,称为六官。秋天肃杀万物,所以司寇为秋官,执掌刑法,称刑官。
(31)八郤,五大夫,三卿:郤氏八个人,其中五个大夫,三个卿。
⑧洗耳:这里运用了典故。尧召许由,欲将帝位传给他,许由不想听,就洗耳于颍水之滨。
(16)牧童樵叟:放牧和砍柴之人。
⑶刬(chǎn):《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬,只,仅,犹言“光着”。刬袜,只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有:“刬袜下香阶,冤家今夜醉。”步:这里作动词用,意为走过。香阶:台阶的美称,即飘散香气的台阶。

赏析

  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻,全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑(fan yi)梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  晋献公吞并虢国和虞国的成功,要归功于他的心狠手毒:一方面以本国宝物作诱饵,诱敌手上钩;一方面六亲不认,不顾同宗亲情,唯利是图。于是,不惜以阴谋诡计骗取虞国信任,将两国逐个吞食。俗话说,“舍不得孩子,打不到狼。”“将欲取之,必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了,并且得到了回报,实际上什么都没有损失。但是,攻城略地的成功,却以不顾礼义廉耻为代价,得到了实际利益和好处,而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说,这样做是得不偿失;对于寡廉鲜耻的人来说,失去的无所谓,得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  怀素,字藏真,湖南长沙人。原姓钱,幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考,活动当在公元八世纪,即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师,勤奋好学,后遂以狂草知名,兴到笔运,如骤雨急旋,随手万变,而合乎法度,成为一代大师。他的草书名盛一时,到后来,他的书迹更为人所珍爱,虽片纸只字,亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等,皆系草书,有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
  “道狭草木长,夕露沾我衣”。通过道窄草深,夕露沾衣的具体细节描绘,显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野,所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛,它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦,继续坚持下去,正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说:“田家岂不苦?弗获辞此难。”
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安(liao an)史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》,旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语,诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子,作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。  诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式,诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻,“恩爱两不疑”,婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》:“嬿婉求之”,和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽,亲密无间。这一段用墨不多,却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟(qin se)和谐的欢乐情景,把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马,马极肥壮,都为黄色,其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格,不同的身份地位在礼器的使(de shi)用方面也有差别。身份本是抽象的名称,它们由具体的物质享受来体现,在出行时,最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂,“夙夜在公”的“公”,当作官府讲,与“退食自公”的“公”同。不过,这里的官府不同一般的官府,而是僖公祭祀祈年之处,亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭,在国都以外,故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人,从早到晚忙忙碌碌,揭开诗歌的主要部分,即宴饮部分。在宴会上,舞伎手持鹭羽,扇动羽毛,如鹭鸟一样,有时群飞而起,有时翩然(pian ran)下落,给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞,不绝的鼓声震撼着他们的内心,优美翻飞的舞姿调动他们的情绪,酒酣耳热,他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨,都在舞蹈,摅发各自内心的快乐,相互感染,没有语言,但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时,诗人也为眼前的情景所感动,而发出由衷的希望:“于胥乐兮!”(“呵,大伙一起快乐呀!”)

创作背景

  唐代宗广德二年(公元764年)春,杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂,其时,安史之乱已平定,杜甫得知这位故 人的消息,也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此。”

  

徐宪( 元代 )

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简 介

徐宪 徐宪,字元度,无锡人。博学能诗,精于理学,拜内台监察御史终户部侍郎。

上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 万俟燕

貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合,谷口闲云自卷舒。
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
吟发不长黑,世交无久情。且将公道约,未忍便归耕。"
"未识都知面,频输复分钱。苦心事笔砚,得志助花钿。
不似红儿些子貌,当时争得少年狂。
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去,争知荒冢不荣来。
始知万岁声长在,只待东巡动玉鸾。"


霓裳羽衣舞歌 / 詹冠宇

多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"
十年惟悟吟诗句,待得中原欲铸兵。"
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识,无蠹藏心鸟莫窥。
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
"野寺看红叶,县城闻捣衣。自怜痴病苦,犹共赏心违。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
吴质谩言愁得病,当时犹不凭阑干。"
"曾袖篇章谒长卿,今来附凤事何荣。星临南省陪仙步,


秋闺思二首 / 司空诺一

"树远天疑尽,江奔地欲随。孤帆落何处,残日更新离。
"紫陌奔驰不暂停,送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白,
莫言疏野全无事,明月清风肯放君。"
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
"住山因以福为庭,便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去,
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月,影低如试北窗风。
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。


酬朱庆馀 / 锺离玉佩

"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。
数奇常自愧,时薄欲何干。犹赖君相勉,殷勤贡禹冠。"
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在,此日知机意尽平。
直待四郊高鸟尽,掉鞍齐向国门归。"
"辞无珪组隐无才,门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象,
何时吟得力,渐老事关身。惟有前溪水,年年濯客尘。"
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
犹指去程千万里,秣陵烟树在何乡。"


虞美人影·咏香橙 / 巩尔槐

"长为乡思侵,望极即沾襟。不是前山色,能伤愁客心。
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
云色鲛绡拭泪颜,一帘春雨杏花寒。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
水木辉华别,诗家比象难。佳人应误拜,栖鸟反求安。
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。


采桑子·画船载酒西湖好 / 西门甲子

向来乘时士,亦有能奋飞。一朝权势歇,欲退无所归。
皋着通鸣鹤,津应接斗牛。回风还潋潋,和月更悠悠。
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
一家无信楚江边。此时晴景愁于雨,是处莺声苦却蝉。
"白日三清此上时,观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在,
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
"一室清羸鹤体孤,气和神莹爽冰壶。


金陵晚望 / 黄正

白雪篇篇丽,清酤盏盏深。乱离俱老大,强醉莫沾襟。"
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
"主人西游去不归,满溪春雨长春薇。
从今隐去应难觅,深入芦花作钓翁。"
"睡起褰帘日出时,今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感,
定知兄弟高楼上,遥指征途羡鸟飞。"


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 夏侯戊

拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸,久闲经济术翻多。
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭,渐到潺湲绕药畦。
忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。


读易象 / 东郭莉莉

昼短夜长须强学,学成贫亦胜他贫。"
紫饱垂新椹,黄轻堕小松。尘埃金谷路,楼阁上阳钟。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。
桂绿明淮甸,枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜,蝉急傍潇湘。
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
明朝窗下照,应有鬓如丝。"
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。


客中初夏 / 改学坤

西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
"长安二月多香尘,六街车马声辚辚。家家楼上如花人,
仙桂算攀攀合得,平生心力尽于文。"
"寺在五峰阴,穿缘一径寻。云藏古殿暗,石护小房深。
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"