金陵望汉江
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
故人一别几时见，春草还从旧处生。"
雅望与英姿，恻怆槐里接。三军晦光彩，烈士痛稠叠。
寒水浮瓜五月时，把君衣袖长河曲。"
日暮骊歌后，永怀空沧洲。"
"五马渭桥东，连嘶逐晓风。当年紫髯将，他日黑头公。
风成空处乱，素积夜来飞。且共衔杯酒，陶潜不得归。"
"春灰今变候，密雪又霏霏。坐客同心满，流年此会稀。
绣衣当节制，幕府盛威棱。勿惮九嶷险，须令百越澄。
猿鸟千崖窄，江湖万里开。竹枝歌未好，画舸莫迟回。
金陵望汉江拼音解释:
.qian nian yu zhou sha ci shi .jin nian kai zhou sha ci shi .
gu ren yi bie ji shi jian .chun cao huan cong jiu chu sheng ..
ya wang yu ying zi .ce chuang huai li jie .san jun hui guang cai .lie shi tong chou die .
han shui fu gua wu yue shi .ba jun yi xiu chang he qu ..
ri mu li ge hou .yong huai kong cang zhou ..
.wu ma wei qiao dong .lian si zhu xiao feng .dang nian zi ran jiang .ta ri hei tou gong .
feng cheng kong chu luan .su ji ye lai fei .qie gong xian bei jiu .tao qian bu de gui ..
.chun hui jin bian hou .mi xue you fei fei .zuo ke tong xin man .liu nian ci hui xi .
xiu yi dang jie zhi .mu fu sheng wei leng .wu dan jiu yi xian .xu ling bai yue cheng .
yuan niao qian ya zhai .jiang hu wan li kai .zhu zhi ge wei hao .hua ge mo chi hui .
译文及注释
译文
在城东门买酒同我们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
听说江头春波浩渺，春水(shui)情意恳切地像是要送他的(de)归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
菱叶和荷花在蔚(wei)蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入(ru)眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
在异乡鸣叫(jiao)，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈(che)的渭水之滨。
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
诸(zhu)侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
注释
【臣以险衅，夙遭闵凶】
⑵邈：渺茫绵远。
明河：天河。
②黄落：变黄而枯落。
⑵只堪：只能的意思。图画：指画画。不堪行：指行走起来十分困难。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语。弃置：放在一边。陈：叙说。
赏析
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的(ta de)创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防守。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
连续三章都是反复表达此种情绪，诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
《《东都赋》班固 古诗》以封建礼法为准则，赞扬了建武、永平的盛世，以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾，对西都宾先予称赞，再予批评，行文摇曳多姿，善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较：“且夫辟界西戎，险阻四塞，修其防御，孰与处乎土中，平夷洞达，万方辐凑？秦岭九崚，泾渭之川，曷若四渎五岳，带河泝洛，图书之渊？建章、甘泉，馆御列仙，孰与灵台、明堂，统和天人？太液、昆明，鸟兽之囿，曷若辟雍海流，道德之富？游侠逾侈，犯义侵礼，孰与同履法度，翼翼济济也？”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚，建筑、设置之合于王道。“统和天人”、“同履法度”，点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题；“图书之渊”、“道德之富”，是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分：“子徒习秦阿房之造天，而不知京洛之有制也；识函谷之可关，而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦（实际上是代指前汉）和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来，班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然，且富于情态，长于韵味。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱(chu qian)，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻(ming jing)，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的(ta de)创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防守。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
连续三章都是反复表达此种情绪，诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
全诗以“泪”始，以“笑”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
《《东都赋》班固 古诗》以封建礼法为准则，赞扬了建武、永平的盛世，以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾，对西都宾先予称赞，再予批评，行文摇曳多姿，善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较：“且夫辟界西戎，险阻四塞，修其防御，孰与处乎土中，平夷洞达，万方辐凑？秦岭九崚，泾渭之川，曷若四渎五岳，带河泝洛，图书之渊？建章、甘泉，馆御列仙，孰与灵台、明堂，统和天人？太液、昆明，鸟兽之囿，曷若辟雍海流，道德之富？游侠逾侈，犯义侵礼，孰与同履法度，翼翼济济也？”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚，建筑、设置之合于王道。“统和天人”、“同履法度”，点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题；“图书之渊”、“道德之富”，是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分：“子徒习秦阿房之造天，而不知京洛之有制也；识函谷之可关，而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦（实际上是代指前汉）和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来，班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然，且富于情态，长于韵味。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱(chu qian)，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻(ming jing)，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
赵必愿( 元代 )
收录诗词 (7175) 首
简 介
赵必愿 （?—1249）饶州馀干人，字立夫。赵崇宪子。宁宗嘉定七年进士。知崇安县，兴学校，行义役，革弊政，上下称便。历知全、处、台等州，所至拨仓谷救荒，政绩大着。理宗端平间，迁太府寺丞、右司郎中等职。累迁权户部尚书，以直言迕宰臣论罢。淳祐五年，起知福州、福建安抚使，平易近民，忠信勤政，尤留意武备。
陌上花三首
画师不是无心学。此鹰写真在左绵，却嗟真骨遂虚传。
"当时浣花桥，溪水才尺馀。白石明可把，水中有行车。
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
"车徒凤掖东，去去洛阳宫。暂以青蒲隔，还看紫禁同。
谁谓万里遥，在我樽俎中。光禄经济器，精微自深衷。
如何反是，以为乱矣？宠邪信惑，近佞好谀；废嫡立庶，
赐钱倾府待，争米驻船遥。邻好艰难薄，氓心杼轴焦。
"救物智所昧，学仙愿未从。行藏两乖角，蹭蹬风波中。
过江
"送远秋风落，西征海气寒。帝京氛祲满，人世别离难。
重门敞春夕，灯烛霭馀辉。醉我百尊酒，留连夜未归。
相见楚山下，渔舟忆钓台。羡君还旧里，归念独悠哉。"
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
呜唿子逝日，始泰则终蹇。长安米万钱，凋丧尽馀喘。
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，
"带郭茅亭诗兴饶，回看一曲倚危桥。门前山色能深浅，
长亭送别
碧瓦初寒外，金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。
年年老向江城寺，不觉春风换柳条。"
白发千茎雪，丹心一寸灰。别离经死地，披写忽登台。
解榻再见今，用才复择谁。况子已高位，为郡得固辞。
鹤飞湖草迥，门闭野云深。地与天台接，中峰早晚寻。"
□□□□□□□，□出重门烟树里。感物吟诗对暮天，
宗儒俎豆事，故吏去思计。眄睐已皆虚，跋涉曾不泥。
独步明时负权势。一身扈跸承殊泽，甲第朱门耸高戟。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
"江汉山重阻，风云地一隅。年年非故物，处处是穷途。
"翩翩马上郎，执简佩银章。西向洛阳归鄠杜，
茫茫下土兮，乃生九州。山有长岑兮，川有深流。
公卿朱门未开锁，我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝，
公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左辅，百里见积雪。
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
梦渚鸿声晚，荆门树色秋。片云凝不散，遥挂望乡愁。"
方欲呈高义，吹嘘揖大巫。永怀吐肝胆，犹惮阻荣枯。
怀宛陵旧游
"节物惊心两鬓华，东篱空绕未开花。百年将半仕三已，
入室想其人，出门何茫茫。唯见白云合，东临邹鲁乡。
方驾曹刘不啻过。今日朝廷须汲黯，中原将帅忆廉颇。
采菱寒刺上，蹋藕野泥中。素楫分曹往，金盘小径通。
"乐道随去处，养和解朝簪。茅堂近丹阙，佳致亦何深。
殊不颠于怀素。怀素颠，乃是颠。人谓尔从江南来，
"青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下，
去问殊官俗，来经几劫春。东南御亭上，莫问有风尘。"
河湟旧卒
不见双旌逐塞云。感旧抚心多寂寂，与君相遇头初白。
人生倏忽间，安用才士为。"
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
"生年鹖冠子，叹世鹿皮翁。眼复几时暗，耳从前月聋。
紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。君意人莫知，人间夜寥阒。"
世事徒乱纷，吾心方浩荡。唯将山与水，处处谐真赏。"
"墟落岁阴暮，桑榆烟景昏。蝉声静空馆，雨色隔秋原。
含毫思两凤，望远寄双鱼。定笑巴歌拙，还参丽曲馀。"
绣鸾凤花犯·赋水仙
上枝摩皇天，下根蟠厚地。巨围雷霆坼，万孔虫蚁萃。
愁见离居久，萤飞秋月闲。"
"我衰太平时，身病戎马后。蹭蹬多拙为，安得不皓首。
报与惠连诗不惜，知吾斑鬓总如银。"
扫地青牛卧，栽松白鹤栖。共知仙女丽，莫是阮郎妻。"
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
汉仪尚整肃，胡骑忽纵横。飞传自河陇，逢人问公卿。
"远怀不可道，历稔倦离忧。洛下闻新雁，江南想暮秋。
广宣上人频见过
华省膺推择，青云宠宴游。握兰多具美，前席有嘉谋。
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝，棙柁开头捷有神。
"姑苏东望海陵间，几度裁书信未还。长在府中持白简，
秋中回首君门阻，马上应歌行路难。"
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
每趋吴太伯，抚事泪浪浪。枕戈忆勾践，渡浙想秦皇。
羹煮秋莼滑，杯迎露菊新。赋诗分气象，佳句莫频频。"
"谁能绣衣客，肯驻木兰舟。连雁沙边至，孤城江上秋。
青玉案·送伯固归吴中
"飞阁青霞里，先秋独早凉。天花映窗近，月桂拂檐香。
市人日中集，于利竞锥刀。置膏烈火上，哀哀自煎熬。
客从何乡来，伫立久吁怪。静求元精理，浩荡难倚赖。"
桂水遥相忆，花源暗有期。郢门千里外，莫怪尺书迟。"
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
诸姑今海畔，两弟亦山东。去傍干戈觅，来看道路通。
一丛花令·伤高怀远几时穷
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
悲风生微绡，万里起古色。锵锵鸣玉动，落落群松直。
湘水风日满，楚山朝夕空。连峰虽已见，犹念长云中。
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
藤丝秋不长，竹粉雨仍馀。谁为须张烛，凉空有望舒。"
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
伊昔贫皆甚，同忧心不宁。栖遑分半菽，浩荡逐流萍。
上天铄金石，群盗乱豺虎。二者存一端，愆阳不犹愈。