清平乐·红笺小字
道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。
"江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
野鹊迎金印，郊云拂画旗。叨陪幕中客，敢和出车诗。"
主人不在花长在，更胜青松守岁寒。"
出门何所见，春色满平芜。可叹无知己，高阳一酒徒。
野鹊迎金印，郊云拂画旗。叨陪幕中客，敢和出车诗。"
云深骠骑幕，夜隔孝廉船。却寄双愁眼，相思泪点悬。"
更喜宣城印，朝廷与谢公。"
"落日凭危堞，春风似故乡。川流通楚塞，山色绕徐方。
清平乐·红笺小字拼音解释:
dao zhou you li shu .ci qi hao zong heng .liang zhang dui qiu yue .yi zi xie hua xing .
.jiang nan chun cao chu mi mi .chou sha jiang nan du chou ke .qin zhong yang liu ye ying xin .
yu hen lian di lv .ri se chu lin ban .que xiao xing gong fu .lin wei hua shi jian ..
ye que ying jin yin .jiao yun fu hua qi .dao pei mu zhong ke .gan he chu che shi ..
zhu ren bu zai hua chang zai .geng sheng qing song shou sui han ..
chu men he suo jian .chun se man ping wu .ke tan wu zhi ji .gao yang yi jiu tu .
ye que ying jin yin .jiao yun fu hua qi .dao pei mu zhong ke .gan he chu che shi ..
yun shen biao qi mu .ye ge xiao lian chuan .que ji shuang chou yan .xiang si lei dian xuan ..
geng xi xuan cheng yin .chao ting yu xie gong ..
.luo ri ping wei die .chun feng si gu xiang .chuan liu tong chu sai .shan se rao xu fang .
译文及注释
译文
秋天的季节，夜凉如水。一条银河横在天空，团团秋云让银河若隐若现。天上和人(ren)间一样，秋天的银河也变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
想以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
梁上的燕子自由自在地飞来(lai)飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥(yao)远的地方。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
你(ni)红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉(ji)妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
雍容端庄是太任，周文王的好母亲。贤淑美好是太姜，王室之妇居周京。太姒美誉能继承，多生男(nan)儿家门兴。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
注释
[43]殚(dān)：尽。
（4）蹔：同“暂”。
8.襄公：
⑼逻人：今称逻人矶，乃江边一巨石。人：一作“叉”。
119、相道：观看。
(2)铛：锅。
赏析
当然，陆游(lu you)、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池(shui chi)的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内(xiang nei)容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的(chi de)荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义(yi yi)更为隽永。
第一首从触发(chu fa)、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
此诗结构极其精巧。起承转合(zhuan he)，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池(shui chi)的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内(xiang nei)容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的(chi de)荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义(yi yi)更为隽永。
第一首从触发(chu fa)、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
此诗结构极其精巧。起承转合(zhuan he)，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
创作背景
戊申岁是晋安帝义熙四年（408），陶渊明四十四岁。
王褒( 金朝 )
收录诗词 (5662) 首
简 介
王褒 王褒，字子渊，西汉人，文学家，生卒年不详。蜀资中（今四川省资阳市雁江区墨池坝）人。其生卒年失载，只知他文学创作活动主要在汉宣帝（公元前73～前49年在位）时期。他是我国历史上着名的辞赋家，写有《洞箫赋》等赋十六篇，与扬雄并称“渊云”。
清平乐·画堂晨起
苔径临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，倏忽又春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。世路虽多梗，吾生亦有涯。此身醒复醉，乘兴即为家。
"常言龙德本天仙，谁谓仙人每学仙。
"岁晏谁不归，君归意可说。将趋倚门望，还念同人别。
"西南万壑注，勍敌两崖开。地与山根裂，江从月窟来。
至化之极兮，瀛瀛溶溶。如涵如封，如随如从，
吾子得神仙，本是池中物。贱夫美一睡，烦促婴词笔。"
"逼仄何逼仄，我居巷南子巷北。可恨邻里间，
赞公汤休徒，好静心迹素。昨枉霞上作，盛论岩中趣。
江畔独步寻花七绝句
唯君饮冰心，可酌贪泉水。忠臣感圣君，徇义不邀勋。
正月蜂相见，非时鸟共闻。杖藜妨跃马，不是故离群。"
夜字照爇薪，垢衣生碧藓。庶以勤苦志，报兹劬劳显。
别家长儿女，欲起惭筋力。客堂序节改，具物对羁束。
"孤客倦夜坐，闻猿乘早发。背溪已斜汉，登栈尚残月。
朝霁收云物，垂纶独清旷。寒花古岸傍，唳鹤晴沙上。
云开小有洞，日出大罗天。三鸟随王母，双童翊子先。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙。
唐雎说信陵君
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
忽思湘川老，欲访云中君。骐驎息悲鸣，愁见豺虎群。"
公宫造广厦，木石乃无数。初闻伐松柏，犹卧天一柱。
雨泽感天时，耕耘忘帝力。同人洛阳至，问我睢水北。
"京华不啻三千里，客泪如今一万双。
村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双清。
相如才调逸，银汉会双星。客来洗粉黛，日暮拾流萤。
沈下贤
爽气不可致，斯人今则亡。山阴一茅宇，江海日凄凉。
君子慎止足，小人苦喧阗。我何良叹嗟，物理固自然。"
只愿无事常相见。"
能事闻重译，嘉谟及远黎。弼谐方一展，斑序更何跻。
当歌酒万斛，看猎马千蹄。自有从军乐，何须怨解携。"
嘉蔬没混浊，时菊碎榛丛。鹰隼亦屈勐，乌鸢何所蒙。
知公苦阴雪，伤彼灾患多。奸凶正驱驰，不合问君子。
手把菊花路旁摘。九州兵革浩茫茫，三叹聚散临重阳。
鸿门宴
梦鸟富清藻，通经仍妙年。何愁丹穴凤，不饮玉池泉。"
我恋岷下芋，君思千里莼。生离与死别，自古鼻酸辛。"
边尘涨北溟，虏骑正南驱。转斗岂长策，和亲非远图。
"獭祭川水大，人家春日长。独谣昼不暮，搔首惭年芳。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
闭目逾十旬，大江不止渴。退藏恨雨师，健步闻旱魃。
千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
行香子·秋入鸣皋
高兴激荆衡，知音为回首。"
蛟螭深作横，豺虎乱雄猜。素业行已矣，浮名安在哉。
近有风流作，聊从月继征。放蹄知赤骥，捩翅服苍鹰。
雅望与英姿，恻怆槐里接。三军晦光彩，烈士痛稠叠。
到处豁然千里心。看书学剑长辛苦，近日方思谒明主。
暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。"
姹女萦新裹，丹砂冷旧秤。但求椿寿永，莫虑杞天崩。
怜我老病赠两茎，出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征，
与朱元思书
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
"丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
绝径人稀到，芳荪我独寻。厨烟住峭壁，酒气出重林。
"一笑不可得，同心相见稀。摘菱频贳酒，待月未扃扉。
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
朝趋赤墀前，高视青云端。新登麒麟阁，适脱獬豸冠。
壤歌唯海甸，画角自山楼。白发寐常早，荒榛农复秋。
崧高
嗟余竟轗轲，将老逢艰危。胡雏逼神器，逆节同所归。
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
从来御魑魅，多为才名误。夫子嵇阮流，更被时俗恶。
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，
"潘郎腰绶新，霅上县花春。山色低官舍，湖光映吏人。
使者纷星散，王纲尚旒缀。南伯从事贤，君行立谈际。
我今远游子，飘转混泥沙。万物附本性，约身不愿奢。
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
踏莎行·秋入云山
次问最少年，虬髯十八九。子等成大名，皆因此人手。
勿受外嫌猜，同姓古所敦。"
通籍微班忝，周行独坐荣。随肩趋漏刻，短发寄簪缨。
"草满巴西绿，空城白日长。风吹花片片，春动水茫茫。
"靖节昔高尚，令孙嗣清徽。旧庐云峰下，献岁车骑归。
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
"简易高人意，匡床竹火炉。寒天留远客，碧海挂新图。
匪唯帝老大，皆是王忠勤。晚年务置醴，门引申白宾。
祝英台近·荷花
"盛业山河列，重名剑履荣。珥貂为相子，开阁引时英。
乱世诛求急，黎民糠籺窄。饱食复何心，荒哉膏粱客。
"榛草荒凉村落空，驱驰卒岁亦何功。蒹葭曙色苍苍远，
水痕侵岸柳，山翠借厨烟。调笑提筐妇，春来蚕几眠。"
秦岭愁回马，涪江醉泛船。青城漫污杂，吾舅意凄然。"
步石随云起，题诗向水流。忘归更有处，松下片云幽。"
轩骑来相访，渔樵悔晚归。更怜垂露迹，花里点墙衣。
蹉跎陶唐人，鞭挞日月久。中间屈贾辈，谗毁竟自取。