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菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔

两汉 / 陈士杜

"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
精卫衔芦塞溟渤。"


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔拼音解释:

.ai jiu she ren kai xiao zhuo .neng wen yu shi ji xin shi .luan song yuan li zui xiang yi .
.di sheng yi tai dian .shan qing li gou fen .xian shen qian fo guo .hu shi si wang jun .
yi jia zhong ri zai lou tai .xing he si xiang yan qian luo .gu jiao jing cong di di hui .
yi shi liang ban xin wei jue .yu zhong shen nv yue zhong xian ..
lan yi wei neng gai .ai yi wei neng chu .chen yin yi bu jue .wen jun he he ru ..
.wo yu er san zi .ce ming zai jing shi .guan xiao wu zhi shi .xian yu wei ke shi .
feng fan yi shu huo .dian zhuan wu yun che .jiang zhang ying xiao ri .fu qu zhan zao ya .
chi tai qing jian xue .guan gai mu he yun .gong yang zeng pan chu .nian shen gui shang xun ..
hua kai sui you ming nian qi .fu chou ming nian huan zan shi ..
ban han chou chang xian kan xiu .yi duo li hua ya xiang chuang .
.shuang hong er lin ye .feng bai jiu jiang bo .ming se tou yan niao .qiu sheng dai yu he .
dan ji gui yi xing .xu xian yi wan lv .liao ran ci shi xin .wu wu ke pi yu .
an po duo xiang meng .shuai rong mei zi lian .zu zhang huan tong ku .wen rui yi shan chuan ..
mei sui xuan cheng jin bi shi .zi hao zhi jia ru jin gui .shen wu kong jiang dan shi yi .
jing wei xian lu sai ming bo ..

译文及注释

译文
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
庾信(xin)早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
  (我(wo)因为)逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡(到这里),到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去,谁能忍受这种(思乡的)忧思啊!凭靠着楼上的栏杆来(向远方)遥(yao)望,面对着北风(我)敞开衣襟。(北方的)平原(是那么)遥远,(我)纵目远望,(视线)被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远,河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔,眼泪横流情(qing)不能禁。昔日孔子在陈国的时候,发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁(在晋国)而演奏楚国的地方乐曲,庄舄(在楚国)做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的,岂会因为穷困还是显达而表现不同?
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
离去该怎样离去,留下(xia)又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
  若石隐居在冥山的山北,有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属,日落的时候就点起篝火,筑墙、挖坑来防守。一年结束了,老虎不能有所捕获。 一天老虎死了,若石很开心,自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此,他放松了警惕和防备,墙坏了不补,篱笆坏了也不修。忽然有一天,有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙, 赶它走,但貙并不离开;貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说:若石只知道其中一个而不知道另一个,他死了也活该。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝去。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
  蔺相如完璧归赵,人人都称道他。但是,我却不敢苟同。  秦(qin)国用十五座城的空名,来欺骗赵国,并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情,但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它,不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它,知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了,怎么能够既害怕秦国又去激怒秦国呢?  况且,秦国想得到这块璧,赵国不给它,双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池,秦国就理亏(kui)了。秦国给了城池,而赵国却拿回了璧,就是赵国理亏了。要想使秦国理亏,不如就放弃璧。害怕丢掉璧,就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池,又设九宾的隆重礼仪,斋戒之后才来接受璧,那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池,蔺相如就可以上前质问他:“我本来就知道大王是不会给城池的,这块璧不是赵国的吗?而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池,十五座城中的百姓都会深恨大王,说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池,而骗夺了赵国的璧,因为一块璧的缘故,在天下人面前失去信用,我请求死在这里,来表明大王的失信。”这样,秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢?  那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒,在街市上杀掉蔺相如,派武安君率领十万大军进逼邯郸,追问璧的下落和赵国的失信,一次获胜就可以使相如灭族,再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。  因此我认为,蔺相如能保全这块璧,那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国,在国内以谦和的姿态对待廉颇,那是策略上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全,的确是上天在偏袒它啊!
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。

注释
24.纷纷:多而杂乱。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
和:和谐。七弦:指七弦琴。
⑷躬:身体。
⑷惭:惭愧。老圃:原指老菜农、老园丁,这里指古旧的园圃。秋容淡:亦意含双关,兼指秋光与诗人老年容色。
⑵徙倚(xǐyǐ):徘徊,来回地走。依:归依。

赏析

  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗(quan shi)以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动(yi dong)得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  这是三幅江边居民生活的速写。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时(duan shi)间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是(yi shi)力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李(chu li)商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  西塞山,在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞,山锁洪流,形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年(西晋太康元年),晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军,顺江而下,讨伐东吴。诗人便以这件史事为题,开头写“楼船下益州”,“金陵王气”便黯然消失。益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹,一方则是闻风丧胆,强弱悬殊,高下立判。第二联便顺势而下,直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓,凭借长江天险,并在江中暗置铁锥,再加以千寻铁链横锁江面,自以为是万全之计,谁知王濬用大筏数十,冲走铁锥,以火炬烧毁铁链,结果顺流鼓棹,径造三山,直取金陵。“皓乃备亡国之礼,……造于垒门”(《晋书·王濬传》)。第二联就是形象地概括了这一段历史。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  颔联宕开一笔,不写乡思;转而细写登台所望之景,别开生面。上句写近景,寺院地处荒山僻岭,故而人迹罕至。着一“野”字,分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷;着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂,云遮雾绕,清净幽深:这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情,宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  

创作背景

  陆游自南宋孝宗淳熙十六年(1189年)罢官后,闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年(1192年)十一月四日。当时诗人已经68岁,虽然年迈,但爱国情怀丝毫未减,日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望,在现实中已不可能实现,于是,在一个“风雨大作”的夜里,触景生情,由情生思,在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

  

陈士杜( 两汉 )

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简 介

陈士杜 陈士杜,字鹤皋,长沙人。有《雨花山房诗钞》。

/ 阿戊午

世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 谷梁文明

还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"


忆秦娥·山重叠 / 帖阏逢

"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
江山气色合归来。"
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,


桂林 / 左山枫

今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。


春思二首·其一 / 轩辕曼安

一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"


小雅·楚茨 / 营己酉

眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"


卜算子·感旧 / 司寇兴瑞

忍取西凉弄为戏。"
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
"矢人职司忧,为箭恐不精。精在利其镞,错磨锋镝成。
坐饮白石水,手把青松枝。击节独长歌,其声清且悲。
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。


香菱咏月·其三 / 衷壬寅

"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 长孙润兴

高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
"爱君新小池,池色无人知。见底月明夜,无波风定时。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。


六丑·落花 / 庆涵雁

"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
虽在人间人不识,与君名作紫阳花。"
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"