悲陈陶
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
干戈猬起能高卧，只个逍遥是谪仙。"
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧，五云长往不还家。
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语，白莲知卧送清香。
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
今来客鬓改，知学弯弓错。赤肉痛金疮，他人成卫霍。
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
有泽沾殊俗，无征及犷ce.铜梁分汉土，玉垒驾鸾轩。
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
悲陈陶拼音解释:
bai yi you zi ye cong gong .kuang pao fu bi liu li leng .zui yi ge yan dai mao hong .
gan ge wei qi neng gao wo .zhi ge xiao yao shi zhe xian ..
dong kou ren jia ri yi xie .yi shui an ming xian rao jian .wu yun chang wang bu huan jia .
jing sao yan chuang zhuo yao fang .you niao jian pin liu hao yu .bai lian zhi wo song qing xiang .
qing chao huan yao ting chen zai .liang di ning rong bian jie lu ..
shi li song luo yin luan shi .men qian you shi yu lai xin .
jin lai ke bin gai .zhi xue wan gong cuo .chi rou tong jin chuang .ta ren cheng wei huo .
ban ban sheng zao shi .yi yi ying xuan su .ba yong nai xian qu .qu jing shi hao you .
you ze zhan shu su .wu zheng ji guang ce.tong liang fen han tu .yu lei jia luan xuan .
xie yang guai de chang an dong .mo shang fen fei wan ma ti ..
译文及注释
译文
柳丝柔长春雨霏霏，花(hua)丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
沉香燃尽，烟气也已消散，露(lu)珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
既然老是埋怨白天是如此短暂，黑夜是如此漫长，那么何不拿着烛火，日夜不停地欢乐(le)游玩呢(ne)？
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
“别人家只(zhi)希望富贵，我情愿和你吃(chi)粥。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。
今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。
注释
⑴双调：宫调名。大德歌：曲牌名。
5）食顷：一顿饭的时间。
（21）骚人：屈原曾作《离骚》，故后人称诗人为“骚人”，亦指风雅之士。
②锦衣：华丽的衣服。《史记·项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣绣夜行，谁知之者？”后来演化成“衣锦还乡”一语。
3.亡：
苦将侬：苦苦地让我。
赏析
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境(de jing)况。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
黄庭坚是著名的书法家，对《中兴颂》素有研究，且上文已明陈“半世看墨本”，于是(yu shi)下文不再具体写碑，不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹，也不评颜真卿字体如何苍劲有力，却一连用十六句，倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱，唐肃宗收拾残局，使唐中兴事，所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政，宠用安禄山，终于酿成国变，自己逃入西蜀，大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事，说他匆忙即位，徼天之幸，得以战胜，明皇成了太上皇，局促不安地回到京城。又次四句，写唐明皇在南内苟活，内被张后欺负，外受李辅国颐指，日子十分难过，自高力士被赶走后，处境更加困难。末四句，写臣子元结、杜甫等忠君报国，但世人都不理解，只欣赏他们优美的文辞。这十六句，是本诗的主体，写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看，黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判，又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗，黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论，说他急于登上皇帝的宝座，逾越了本分；又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定，人民仍然生活在水深火热之中，肃宗也不是个好皇帝。言下之意，对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法，在当时及后世都引起过争论，元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好，全诗“精深有议论，严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴，但以诋骂肃宗为谈柄”，使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离(li)的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境(de jing)况。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
黄庭坚是著名的书法家，对《中兴颂》素有研究，且上文已明陈“半世看墨本”，于是(yu shi)下文不再具体写碑，不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹，也不评颜真卿字体如何苍劲有力，却一连用十六句，倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱，唐肃宗收拾残局，使唐中兴事，所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政，宠用安禄山，终于酿成国变，自己逃入西蜀，大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事，说他匆忙即位，徼天之幸，得以战胜，明皇成了太上皇，局促不安地回到京城。又次四句，写唐明皇在南内苟活，内被张后欺负，外受李辅国颐指，日子十分难过，自高力士被赶走后，处境更加困难。末四句，写臣子元结、杜甫等忠君报国，但世人都不理解，只欣赏他们优美的文辞。这十六句，是本诗的主体，写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看，黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判，又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗，黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论，说他急于登上皇帝的宝座，逾越了本分；又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定，人民仍然生活在水深火热之中，肃宗也不是个好皇帝。言下之意，对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法，在当时及后世都引起过争论，元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好，全诗“精深有议论，严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴，但以诋骂肃宗为谈柄”，使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
诗歌开篇就以史实扣题，针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”，没能杀成刘邦，到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离(li)的境地。而细数项羽失败的原因，最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息，那时的项羽已经失去人心，天时、地利、人和中，人和是最重要的因素，而项羽已经失去，要挽回大业是十分艰难，概率也是很低的。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
创作背景
该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析，及对蔡邕创作情况的观照，说明该诗的作者与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
石凌鹤( 隋代 )
收录诗词 (7842) 首
简 介
石凌鹤 （1906—1995年）原名石联学，字时敏，江西省乐平市后港大田村人，着名剧作家。清光绪三十二年闰四月二十九日（1906年6月20日）出生于江西省乐平县大田村（今属后港乡），1995年3月8日病逝于上海，享年九十。石凌鹤学生时代即投身新文化运动和革命活动，1927年加入中国共产党。曾在上海从事工运工作和戏剧艺术活动，1930年参加中国左翼戏剧家联盟。抗战期间，从事救亡演剧、战地演剧工作。“文革”初期受到很大冲击，粉碎“四人帮”以后，任中国戏剧家协会上海分会主席，是电影、戏剧创作、编辑、导演、表演于一身的剧作家。
九怀
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
晓香延宿火，寒磬度高枝。每说长松寺，他年与我期。"
数竿新竹当轩上，不羡侯家立戟门。"
"得禄从高第，还乡见后生。田园休问主，词赋已垂名。
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
汾上惊秋
桓桓其珪，衮衮其服。入作三孤，国人是福。"
"满目山川似势棋，况当秋雁正斜飞。
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
毒草通蛮徼，秋林近漏天。一生从此去，五字有谁怜。"
"明王猎士犹疏在，岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏，
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
到回解风襟，临幽濯云屩。尘机性非便，静境心所着。
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
汲江煎茶
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。
"闲身事少只题诗，五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望，
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远，湘波初暖涨云迟。
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
"九流三藏一时倾，万轴光凌渤澥声。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
苦昼短
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏，朝登翠楼，逢花便折，
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
晦迹全无累，安贫自得宜。同人终念我，莲社有归期。"
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。秋收吾无望，悲之真徒然。"
秘于龙宫室，怪于天篆籀。知者竞欲戴，嫉者或将诟。
凝神密室多生白，叙事联编尽杀青。匝地山川皆暗写，
"晓嶂猿开户，寒湫鹿舐冰。
深林收晚果，绝顶拾秋蔬。坚话长如此，何年献子虚。"
阴饴甥对秦伯
箘uM突古砌，薜荔绷颓墙。炉灰寂不然，风送杉桂香。
大春虽苦学，叔夜本多慵。直使貂裘弊，犹堪过一冬。"
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别，红树枝前日月长。
秦王学士居武功，六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里，
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
上林春令·十一月三十日见雪
"乱离无计驻生涯，又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶，
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达，此时吾道岂能通。
男子争无乱世才。铁马已随红旆去，同人犹着白衣来。
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻，猎归诸将问龙韬。
"兹山有石岸，抵浪如受屠。雪阵千万战，藓岩高下刳。
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
"急景递衰老，此经谁养真。松留千载鹤，碑隔六朝人。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
人有负盐负薪者
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
莫言此去难相见，怨别徵黄是顺流。"
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
一坐盘石上，肃肃寒生肌。小艖或可泛，短策或可支。
柯敬仲墨竹
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
住在华阳第八天，望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕，
逢迎亦是戴乌纱。"
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
"水泉花木好高眠，嵩少纵横满目前。
"雪羽褵褷半惹泥，海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞，
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
载驰
细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。
将命提雕笼，直到金台前。彼毛不自珍，彼舌不自言。
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
岂无中林士，贯穿学问骨。兵法五十家，浩荡如溟渤。
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
何以谢徐君，公车不闻设。"
"七里青滩映碧层，九天星象感严陵。
"八齐竞奔注，不知深几丈。竹叶岛纡徐，凫花波荡漾。
宴清都·连理海棠
可怜此际谁曾见，唯有支公尽看来。"
须知一种埋香骨，犹胜昭君作虏尘。"
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
"古甓团团藓花碧，鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言，
立石泥功状，天然诡怪形。未尝私祸福，终不费丹青。
"年年春色独怀羞，强向东归懒举头。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
身为苦寒士，一笑亦感恩。殷勤中途上，勿使车无轮。"